平心而論，本片的水平在當下來看，雖然(suī rán)沒有上一屆角川恐怖電影??大賞一等獎短片(duǎn piàn)擴充成的《愿大家擁有幸福》（2023）那么(nà me)驚艷，但也算是日式恐怖片的一次(yī cì)不錯發(fā)揮了。高概念性是現(xiàn)在日本(rì běn)恐怖片突破的一個重要方向，本片從(cóng)邊緣空間入手，從影像材質(zhì)、媒介到(dào)聲場的操控，手法是很老練而(ér)出彩的。畫面上所有的噪點、摩爾(mó ěr)紋、水波紋、藍屏，與若隱若無的(de)影子和擬真影像搭配，形成一種(yī zhǒng)迷霧式的夢幻恐怖感。這種對恐怖(kǒng bù)調(diào)性的把控是非常到位的。但是(dàn shì)，希望越大失望越大，本片也是很(hěn)令人失望的——宣傳時的無特效(tè xiào)、無jump scare、無音效沖擊等等的“三無”宣傳(xuān chuán)，使人對本片有很強的拿出(ná chū)新恐怖手法的期待，甚至于是擺脫(bǎi tuō)傳統(tǒng)恐怖片段而塑造恐怖氛圍的(de)期待，可惜本片實際在恐怖元素上(shàng)并沒逃出傳統(tǒng)恐怖片的范疇，只是(zhǐ shì)把jump scare之類的東西拿掉了而已，整體(zhěng tǐ)路子并沒有顛覆性的變化，很多手法(shǒu fǎ)（比如窗戶鬼影和電話變聲）甚至是(shì)直接從《咒怨》系列中復(fù)刻來的(de)。另外一大敗筆是，影片中段拍得(dé)過于平淡，節(jié)奏太差，本該是烘托(hōng tuō)氛圍鋪墊、把劇情推向高潮的環(huán)節(jié)(huán jié)，結(jié)果節(jié)奏一下掉下來了，導(dǎo)致結(jié)尾的(de)高潮部分也力量不足。另外，相比于(yú)之前獲獎的短片來說，導(dǎo)演在本片(běn piàn)中對失蹤錄像帶內(nèi)容的重制不見(bú jiàn)高明，一個孩子??失蹤在這么一個錯綜復(fù)雜(cuò zōng fù zá)、房間眾多的廢墟里，完全不如失蹤(shī zōng)在短片中的那個一通到底的(de)偏僻隧道里來得詭異?？傮w來說，本片(běn piàn)方向把握確實很好，但實際創(chuàng)新(chuàng xīn)不夠，看似新瓶，裝得是舊酒，雖(suī)不算差，但總歸叫人失望。清水(qīng shuǐ)崇牽頭的這個角川恐怖大賞，每年(měi nián)推出新的日式恐怖片，探尋新的(de)路子和方向，是非常有價值的(de)。如果再不這樣發(fā)掘一些新人、新片(xīn piàn)、新概念、新方向的話，日式恐怖片的(de)窮途末路就不遠了。