不得不說(shuō)，是時(shí)代造就了作品，不是(bú shì)在尺度管轄比較寬松的90年代，是(shì)不太可能讓人有真正創(chuàng)作這樣電影??(diàn yǐng)作品的勇氣和沖動(dòng)，當(dāng)然，劇本小說(shuō)和(hé)導(dǎo)演本身的功力深厚，也是功不可沒(méi)(gōng bù kě méi)。

影片完全還原了90年代小鎮(zhèn)落后但(dàn)熱鬧的景象，與我記憶中90年代(nián dài)初的小鎮(zhèn)模樣和氣息是如此(rú cǐ)契合，到觀影之后看影片簡(jiǎn)介才發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)，居然就是在我的家鄉(xiāng)拍得(dé)，神奇…

主要人物的演技都很傳神(chuán shén)，無(wú)痕跡的自然演繹，完全融入了角色(jué sè)和劇中環(huán)境，給我的感覺(jué)，活脫脫(huó tuō tuō)就是來(lái)自于當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的狀態(tài)(zhuàng tài)，吊打現(xiàn)在的所謂一眾影帝影后。 影片(yǐng piàn)有兩條線，一條是間接展現(xiàn)的關(guān)于(guān yú)黃鎮(zhèn)長(zhǎng)是否會(huì)被上級(jí)認(rèn)定為(wèi)“有問(wèn)題”的情勢(shì)變化；另一條是(shì)直接展現(xiàn)的，因?yàn)榍耙粭l線變化，而(ér)引起的黃鎮(zhèn)長(zhǎng)夫人、鐵匠海老頭(lǎo tóu)、賣(mài)豆腐的金士貴三人之間的關(guān)系(guān xì)變化與斗爭(zhēng)。

這一切都是以豆腐商販(shāng fàn)金士貴的視角和體驗(yàn)來(lái)展開(kāi)的(de)。 做豆腐買(mǎi)賣(mài)的小商販金士貴，長(zhǎng)期巴結(jié)(bā jié)鎮(zhèn)長(zhǎng)夫婦，一部分意愿是迫于環(huán)境使然(shǐ rán)，也有一部分意愿是出自想要主動(dòng)(zhǔ dòng)攀附“權(quán)貴”，從特權(quán)中去分一杯羹的(de)強(qiáng)烈欲望。

影片把金時(shí)貴根據(jù)“情勢(shì)變化(biàn huà)”，在鎮(zhèn)長(zhǎng)夫人和鐵匠海老頭之間(zhī jiān)反復(fù)橫跳、心情不斷起伏的心理(xīn lǐ)和行為變化，真是刻畫(huà)得惟妙惟肖。

金士貴(jīn shì guì)其實(shí)就是我們大多數(shù)人的一個(gè)縮影(suō yǐng)，只是導(dǎo)演通過(guò)電影??鏡頭把這個(gè)人(rén)“放大”了來(lái)觀察而已。

大部分人都(dōu)只是充滿為了自己那一畝三分地兒(dì ér)絞盡腦汁盤(pán)算的小農(nóng)思想，而無(wú)謂對(duì)(duì)是非對(duì)錯(cuò)、公平正義的關(guān)心，這種人格和(hé)思想上的冷漠，入骨三分。

影片的(de)最后，在進(jìn)駐的紀(jì)委工作組對(duì)黃(huáng)鎮(zhèn)長(zhǎng)調(diào)查的最終明顯論調(diào)還沒(méi)(méi)出來(lái)之前，鐵匠海老頭請(qǐng)的“包拯(bāo zhěng)戲”已經(jīng)開(kāi)場(chǎng)，去看的人是(shì)寥寥無(wú)幾。在調(diào)查論調(diào)明顯之后，鎮(zhèn)民們(men)才紛紛涌入海老頭的戲場(chǎng)，這(zhè)就是一個(gè)深刻的展現(xiàn)。

梁?jiǎn)⒊?896年(nián)發(fā)表的《古議院考》首次提到“民智未開(kāi)(mín zhì wèi kāi)”，而在120多年后的現(xiàn)今眼目下(xià)，“民智未開(kāi)”其實(shí)仍然是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)(yí gè)重要癥結(jié)。 而這一切恰恰又是(shì)官僚主義、專(zhuān)制主義滋生的肥沃土壤，所以，幾乎(jī hū)沒(méi)有人是完全無(wú)辜的受害者。

桃源(táo yuán)鎮(zhèn)，名不副實(shí)，恰恰不是所謂的世外桃源，而是(ér shì)弱肉強(qiáng)食的斗獸場(chǎng)，對(duì)某些階層的許諾(xǔ nuò)是一個(gè)絕妙的諷刺。

“包拯戲”中(zhōng)的川劇臺(tái)詞提到：“一個(gè)小小七品縣令(xiàn lìng)，不到一年功夫，竟貪銀數(shù)缸，其他人(qí tā rén)就可想而知了…”

所以，不要小看文藝工作者，竟(jìng)如此具備預(yù)見(jiàn)性和對(duì)世人的警醒(jǐng xǐng)。

本片對(duì)中國(guó)社會(huì)有一種庖丁解牛??式(shì)的深刻剖析，把最基層的惡劣(è liè)政治生態(tài)，官員權(quán)力得不到監(jiān)督，眾人進(jìn)行(jìn xíng)利益站隊(duì)，官僚主義對(duì)老百姓的壓迫，中國(guó)式(zhōng guó shì)人情社會(huì)的復(fù)雜，社會(huì)多方面的利益(lì yì)糾葛等展現(xiàn)的淋漓盡致。

是中國(guó)社會(huì)(shè huì)的一個(gè)生動(dòng)縮影。

但創(chuàng)作者的批判(pī pàn)重點(diǎn)，并不是當(dāng)權(quán)者，更多的是(shì)對(duì)大眾的深度麻木和同樣貪婪(tān lán)的一種揭露和批判。 毫無(wú)疑問(wèn)，《桃源鎮(zhèn)(zhèn)》是一部高度具備藝術(shù)水平的現(xiàn)實(shí)主義(xiàn shí zhǔ yì)杰作，這樣作品，不論是拘于管理，還是商品(shāng pǐn)大潮的影響，以后都很難再(zài)會(huì)有。 話說(shuō)，本片中對(duì)90年代(nián dài)的生活細(xì)節(jié)和生活氣息的忠實(shí)展現(xiàn)(zhǎn xiàn)和記錄，也是讓人念念不忘。