創(chuàng)作與傳播的斷裂是造成電影??(diàn yǐng)表達(dá)和部分觀眾期望間的錯(cuò)位(cuò wèi)本質(zhì)：當(dāng)電影??已從創(chuàng)作者手中娩出(miǎn chū)，解釋權(quán)已交由觀眾，而傳播方本應(yīng)是(shì)搭建橋梁的引渡人，卻成了制造(zhì zào)迷霧的障眼法。當(dāng)觀眾以“聾人犯罪(fàn zuì)片“的標(biāo)尺丈量電影??，那些未被(bèi)詳盡展開(kāi)的犯罪邏輯、未被深挖(shēn wā)的群體矛盾自然成為靶心。但若(ruò)回歸作品本體，父女間沉默卻洶涌(xiōng yǒng)的情感羈絆早已沖破類型桎梏——小馬(xiǎo mǎ)用力擠出的“好聽(tīng)”，木木在機(jī)場(chǎng)打出(dǎ chū)的“對(duì)不起”，這些超越語(yǔ)言的情感脈沖(mài chōng)才是電影??真正的心跳。

省流版 ：請(qǐng)(qǐng)從市場(chǎng)角度客觀看待票房，目前這個(gè)(zhè ge)環(huán)境下片子的票房已經(jīng)很令人(lìng rén)驚喜了！這是一部親情片，不是犯罪(fàn zuì)片，也不是一部純粹反映聾人群體(qún tǐ)與聽(tīng)人群體間社會(huì)矛盾全貌(quán mào)的影片，從這些旁枝末節(jié)的角度批評(píng)(pī píng)電影??，對(duì)小馬木木如此強(qiáng)主線劇情(jù qíng)視而不見(jiàn)、一葉障目、以偏概全、只見(jiàn)樹(shù)??木不見(jiàn)森林的影評(píng)，以及(yǐ jí)直接或間接造成了這一情況(qíng kuàng)的電影??宣發(fā)，是本文的主要反駁(fǎn bó)對(duì)象。

電影??拍攝是一個(gè)命題作文嗎？

我(wǒ)認(rèn)為電影??也好，音樂(lè)和書(shū)??籍也好，所有(suǒ yǒu)原創(chuàng)的藝術(shù)創(chuàng)作，并非嚴(yán)格意義上的(de)“命題作文”，而是一個(gè)以核心主題為導(dǎo)向(dǎo xiàng)的靈活創(chuàng)作過(guò)程。也就是說(shuō)，沒(méi)有人規(guī)定(guī dìng)了你的電影??里必須具備哪些(nǎ xiē)元素，具備了這一元素后必須(bì xū)包含該元素的哪些要點(diǎn)。創(chuàng)作是(shì)一個(gè)自由表達(dá)的過(guò)程，即使電影??中(zhōng)包含多種類型元素，這些元素的存在價(jià)值(jià zhí)取決于它們是否服務(wù)于影片的核心(hé xīn)表達(dá)。如果說(shuō)主題是電影??的靈魂，一部(yī bù)電影??的核心主題決定了它的(de)敘事方向和情感內(nèi)核，那其他類型(lèi xíng)元素則是為了強(qiáng)化主題而存在(cún zài)的敘事工具?！缎⊥导易濉飞婕巴蹈`、詐騙(zhà piàn)等犯罪元素，這些行為并非為了展現(xiàn)(zhǎn xiàn)犯罪本身的刺激，而是為了揭示底層(dǐ céng)家庭在生存困境中形成的復(fù)雜(fù zá)情感紐帶?！度龎K廣告牌??》在犯罪懸疑的(de)外殼下，探討的是母親對(duì)逝去(shì qù)子女的愛(ài)??與執(zhí)念，犯罪調(diào)查過(guò)程成為(chéng wéi)親情創(chuàng)傷的催化劑。在這些教學(xué)級(jí)別(jí bié)的電影??案例中，犯罪元素被簡(jiǎn)化(jiǎn huà)或變形，僅保留對(duì)主題有推動(dòng)力(tuī dòng lì)的部分，比如犯罪引發(fā)的道德困境(kùn jìng)、人物關(guān)系裂變等等，而無(wú)需遵循犯罪(fàn zuì)鏈條的完整邏輯。

創(chuàng)作班底在宣傳(xuān chuán)過(guò)程中存在偏題現(xiàn)象

電影??有主旨(zhǔ zhǐ)，電影??名叫不說(shuō)話的愛(ài)??，主旨是(shì)父女關(guān)系，是親情，是愛(ài)??，圍繞這個(gè)關(guān)系(guān xì)展開(kāi)了兩個(gè)人的身份，聾人爸爸??(bà bà)和聽(tīng)人女兒??，以及兩個(gè)人物的(de)伴生線索，有婚姻、犯罪。先有父女、后(hòu)有聾人聽(tīng)人。但是整個(gè)宣發(fā)物料，以及(yǐ jí)主創(chuàng)路演、采訪等等，幾乎都在強(qiáng)調(diào)(qiáng diào)聚焦聾人，“弱勢(shì)群體關(guān)懷”略顯濃墨重彩。對(duì)于主演(zhǔ yǎn)張藝興而言，表演其實(shí)面臨著雙重挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)：扮演聾人和扮演父親，很顯然在(zài)這兩個(gè)身份的挑戰(zhàn)之間，前者的(de)難度更具備顯而易見(jiàn)的量感，也(yě)帶給他帶給大眾最突破性的觸動(dòng)(chù dòng)，因此張藝興結(jié)合自身感受，無(wú)意識(shí)地配合(pèi hé)著宣傳趨勢(shì)，呼吁大眾關(guān)注聽(tīng)障人群(rén qún)。但他對(duì)于父親這一基礎(chǔ)身份的(de)詮釋是否成功也同樣在意，從突擊(tū jī)深圳電影??院與男性觀眾的溝通，談及(tán jí)他最想了解的其實(shí)是男性(nán xìng)觀眾如何看待小馬對(duì)木木這份父愛(ài)??的(de)演繹，再到宣傳曲《聽(tīng)不見(jiàn)的歌(gē)》通篇歌詞都可以窺見(jiàn)一二。而電影??(diàn yǐng)官方推廣渠道對(duì)于單純的父女親情(qīn qíng)的親子向宣傳刻畫(huà)比重卻很小(hěn xiǎo)，宣傳重心傾斜至社會(huì)議題，造成了(le)電影??畫(huà)像和電影??主旨之間的偏差(piān chā)。很不幸的是，大眾對(duì)于所營(yíng)銷(yíng xiāo)的聾人聚焦，更希望看到的是(shì)聾人聽(tīng)人兩個(gè)群體的碰撞， 親子主題(zhǔ tí)片誤當(dāng)作聽(tīng)障犯罪題材主題片來(lái)宣傳(xuān chuán)，我認(rèn)為是宣傳發(fā)行團(tuán)隊(duì)的重大(zhòng dà)失誤。

觀眾的體驗(yàn)是電影??是否好看(hǎo kàn)的金標(biāo)準(zhǔn)

由于宣傳角度的偏差(piān chā)，導(dǎo)致一部分人認(rèn)為這是一部聾人犯罪(fàn zuì)片，剛好精準(zhǔn)命中了電影??不太能經(jīng)得起(jīng dé qǐ)推敲的兩個(gè)短處：聾人聽(tīng)人兩個(gè)群體(qún tǐ)矛盾沖突展示得不夠客觀深刻、犯罪(fàn zuì)故事線不夠明晰完整。其實(shí)算不上短處(duǎn chù)，沒(méi)理由要求一個(gè)親情片非要把這么(zhè me)多內(nèi)容講清楚，我們已經(jīng)看到了編劇(biān jù)的詳與略，在親情主題下(xià)，聽(tīng)人誘導(dǎo)犯罪這一元素僅作為父女(fù nǚ)主線的輔助工具。雖然群體沖突如果寫(xiě)(xiě)好了，片子會(huì)成為一部很里程碑式(lǐ chéng bēi shì)的題材片，更趨近“現(xiàn)實(shí)主義佳作”的(de)桂冠，但同時(shí)也會(huì)弱化親情主題(zhǔ tí)，甚至變成另一部片子。同理，犯罪故事(gù shì)線也不屬于片子的主線，主線(zhǔ xiàn)依然是親情。因此期待看到聾人犯罪(fàn zuì)片的受眾觀影后勢(shì)必失望，而(ér)認(rèn)為片子是親情片的人又(yòu)恰好被一些早期的“好哭”標(biāo)簽(biāo qiān)嚴(yán)重影響，認(rèn)為電影??是個(gè)苦情片(piàn)，又不想走進(jìn)影院苦兮兮地哭一場(chǎng)(yī cháng)，一定程度上造成了電影??原始觀眾(guān zhòng)的流失。在觀眾體驗(yàn)即是口碑(kǒu bēi)的金標(biāo)準(zhǔn)下，僅依靠被動(dòng)接受(jiē shòu)了現(xiàn)有物料后，愿意走進(jìn)電影??院的(de)、且準(zhǔn)確領(lǐng)會(huì)到了親情內(nèi)核的一小部分(yī xiǎo bù fèn)觀眾，去進(jìn)行與宣發(fā)角度另辟蹊徑的(de)親情向口碑發(fā)散，效果幾乎微乎其微。更何況(gèng hé kuàng)，觀眾就是上帝，我認(rèn)為這應(yīng)該是(shì)一部聾人犯罪片，你沒(méi)有拍到我(wǒ)想看的，我給出了差評(píng)，這類(zhè lèi)差評(píng)雖有動(dòng)機(jī)不明的嫌疑，但也(yě)是合理存在的，因?yàn)槠叫枰?xiǎng)清楚，從片子創(chuàng)作完畢的一刻起，這張(zhè zhāng)原本空白的、任意發(fā)揮的紙上(shàng)所呈現(xiàn)出的畫(huà)作，其解釋權(quán)就已經(jīng)(yǐ jīng)交給了觀眾。

然而同為觀眾，有些(yǒu xiē)本職專注于電影??評(píng)論的網(wǎng)友和(hé)媒體硬要刁鉆發(fā)言，天天泡在海量(hǎi liàng)電影??里還看不清主創(chuàng)意圖，只能說(shuō)(shuō)有點(diǎn)蠢吧，壞不壞就見(jiàn)仁見(jiàn)智自己心知肚明(xīn zhī dù míng)。惡意批判的不在此列，純壞。

回到電影??本身(běn shēn)，在不說(shuō)話的愛(ài)??的大前提下(xià)，兩個(gè)核心角色已經(jīng)將這種深刻的(de)愛(ài)??深入骨髓的羈絆完完全全清清楚楚地傳達(dá)到(dá dào)觀眾內(nèi)心了，應(yīng)該不會(huì)有人不認(rèn)同(rèn tóng)這是一對(duì)兒深愛(ài)??女兒??的爸爸??和(hé)深愛(ài)??爸爸??的女兒??，從主題的貫徹(guàn chè)角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)電影??至少已經(jīng)完全及格(jí gé)了，10分給個(gè)打底分7分它配得上(shàng)。這幾天陸續(xù)釋出一些未收錄的(de)新花絮，或許有助于更清晰地展示(zhǎn shì)馬達(dá)從單親爸爸??到罪犯整一個(gè)人物(rén wù)身份的轉(zhuǎn)變動(dòng)機(jī)，也可能彌補(bǔ)部分(bù fèn)觀眾認(rèn)為電影??沒(méi)有完全解釋清楚馬達(dá)(mǎ dá)的困境到底來(lái)源于聽(tīng)人社會(huì)的不(bù)包容還是他自己本身性格的這(zhè)一人物瑕疵，這也是導(dǎo)演的(de)創(chuàng)作自由和表達(dá)取舍，與觀眾預(yù)期之間(zhī jiān)的落差。而雖然聾人聽(tīng)人間的(de)對(duì)立描述不夠客觀，但作為服務(wù)主題(zhǔ tí)的元素之一，影片的情感思想主線(zhǔ xiàn)能夠明確到支持絕大部分觀眾自然接受(jiē shòu)類型元素的非常規(guī)運(yùn)用，并且類型元素(yuán sù)沒(méi)有顯得生硬或喧賓奪主，至少讓觀眾(guān zhòng)已經(jīng)解讀出了關(guān)注關(guān)愛(ài)??聾人群體(qún tǐ)這一社會(huì)價(jià)值，讓雖有偏頗的(de)宣發(fā)從傳播角度上來(lái)講也被(bèi)賦予了正向功德，我認(rèn)為已經(jīng)算得(suàn dé)上瑕不掩瑜。這部電影??不完美，但其(qí)核心表達(dá)在導(dǎo)演講述、演員演繹、聲光電(shēng guāng diàn)調(diào)度等等合作方的配合下，已經(jīng)具備(jù bèi)了極其強(qiáng)大的撼動(dòng)人心的力量(lì liàng)，也正因如此，所謂“好哭”才作為了(le)最淺顯的標(biāo)簽被可愛(ài)??而粗暴(cū bào)地貼在了最前面，我們感受到(dào)了中國(guó)式父愛(ài)??在沉默背后的不(bù)沉默，體會(huì)到了藏在生活角落里(jiǎo luò lǐ)用力生活的聾人們背負(fù)的艱辛(jiān xīn)，在眼淚里想抱抱自己的爸爸??(bà bà)自己的孩子??，在聲帶振動(dòng)的同時(shí)(tóng shí)也想舉起雙手嘗試一次從未設(shè)想(shè xiǎng)過(guò)的手語(yǔ)交流，對(duì)于一部年輕班底(bān dǐ)創(chuàng)作的中國(guó)電影??而言，它已經(jīng)實(shí)現(xiàn)(shí xiàn)了很不平凡的使命，它帶給(dài gěi)了觀眾如此鮮活真實(shí)的父與(yǔ)女，他倆的愛(ài)??像雪糕一樣甜(tián)，像夏天吹來(lái)的一陣風(fēng)。