大概就是大家來找茬，走不出的地鐵站，回不去(huí bù qù)的家。 本不想要的孩子??，但(dàn)必須接受（愛??上）ta。 游戲還原度不錯。 在(zài)保持原作概念玩法的基礎(chǔ)上，挑選(tiāo xuǎn)了幾條比較精彩的“異?！?，逐層對(duì)畫面和心理的驚悚感進行推進(tuī jìn)。 BGM的不斷重復(fù)強調(diào)也很妙。下班進(jìn)地鐵站好像都能聽到同款聲音。 有(yǒu)了攝像頭的引導(dǎo)，步行大哥的貼(tiē)臉顯得更嚇人了，變異老鼠和(hé)最后的“洪水”都能借助特寫進行(jìn xíng)更仔細的展現(xiàn)和更具包裹感(gǎn)的渲染。 誰選的河內(nèi)大和來演(yǎn)的??！太貼了！ 同時對游戲做(zuò)了一定的擴容。 一個是三視角(shì jiǎo)呈現(xiàn)。 其中個人覺得最妙的是視角(shì jiǎo)轉(zhuǎn)換的剎那，甚至給步行的大哥(dà gē)加了一段比較完整的第一人稱故事(gù shì)線。 那種逐漸被折磨到精神崩潰(bēng kuì)的感覺特別對味兒。 不過對植入(zhí rù)“當爸爸??”的情緒變化和厲害小孩(xiǎo hái)的段落，不做評價了。 日本生育率(shēng yù lǜ)低也挺急哈。 非常喜歡無限閾值(yù zhí)空間之類的概念，杰出的怪談類(lèi)作品。 無窮無盡重復(fù)嵌套產(chǎn)生的虛無，以及(yǐ jí)尋求逃離時臨門一腳的緊張感都相當(xiāng dāng)迷人。 不過這個片子很好地說明(shuō míng)了游戲和電影??這兩種藝術(shù)介質(zhì)(jiè zhì)的差異。 游戲者親身參與一次次尋找(xún zhǎo)出口和異常事件的代入感與(yǔ)體驗感在電影??中被極大的削弱(xuē ruò)。 親自探索玩法，尋找重復(fù)場景中的(de)異常，摸索逃離的道路，在游戲過程(guò chéng)中會不自覺地生成緊張感和解謎(jiě mí)失敗后的自我懷疑。 體驗感更(gèng)像是男主和步行大哥兩個人的(de)結(jié)合。 電影??其實是沖淡了這種趣味(qù wèi)的。