今天說(shuō)一部很多人都不知道(zhī dào)的電影??——
《人生會(huì)議》
為什么說(shuō)很多人(rén)不知道呢？
因?yàn)檫@部電影??的首映(shǒu yìng)當(dāng)天的票房，只有 20 萬(wàn)。
能拿到這個(gè)(zhè ge)成績(jī)的片子，腦補(bǔ)一下肯定都是(shì)沒(méi)名沒(méi)姓的小制作。
但它還(hái)真不是。
主演：肖央。
女主：娜扎。
配角(pèi jué)：王迅。
電影??《人生會(huì)議》的故事始于一個(gè)(yí gè)荒誕的起點(diǎn)。
男主角衛(wèi)星的父親在(zài)離家出走前，將一臺(tái)聲稱能穿越時(shí)空的(de)“時(shí)光機(jī)”遺棄在垃圾桶中。
五歲的(de)衛(wèi)星將其撿回，視若珍寶地保存(bǎo cún)了十五年。時(shí)光流轉(zhuǎn)，二十歲的衛(wèi)星（肖央飾(xiào yāng shì)）正沉浸于與陶希（娜扎飾）初戀的(de)甜蜜。
一次偶然，他觸發(fā)了這臺(tái)塵封(chén fēng)的機(jī)器，意外地窺見(jiàn)了自己四十歲(sì shí suì)時(shí)的模樣——禿頂、臃腫、散發(fā)著中年(zhōng nián)失意的油膩感。
這個(gè)未來(lái)的自己跨越(kuà yuè)時(shí)空而來(lái)，帶著強(qiáng)烈的焦慮(jiāo lǜ)與掌控欲，對(duì)年輕的衛(wèi)星展開(kāi)(zhǎn kāi)一場(chǎng)全方位的“人生改造” PUA：
勒令其立刻(lì kè)與女友分手，放棄沉溺于無(wú)用的“情緒(qíng xù)價(jià)值”，必須出國(guó)留學(xué)、堅(jiān)持健身、規(guī)律作息(zuò xī)，甚至強(qiáng)硬要求他“盡早去割包皮”，聲稱(shēng chēng)唯有如此才能避免淪落為可悲的(de)“三無(wú)中年”。
正當(dāng)二十歲的衛(wèi)星被這位(zhè wèi)“爹味”爆棚的未來(lái)自己攪得心煩意亂時(shí)(shí)，更年長(zhǎng)的八十歲衛(wèi)星也突兀登場(chǎng)(dēng cháng)。
他對(duì)四十歲版本的短視嗤之以鼻，認(rèn)為(rèn wéi)四十歲正是奮斗的黃金期，斥責(zé)年輕人(nián qīng rén)不該只想著如何活得久，更要追求青史留名(qīng shǐ liú míng)。
面對(duì)兩個(gè)喋喋不休、彼此爭(zhēng)吵的老版自己(zì jǐ)，年輕衛(wèi)星唯一的念頭是守護(hù)與(yǔ)陶希剛剛萌芽的愛(ài)??情。
他被無(wú)休止(wú xiū zhǐ)的干涉徹底激怒，沖動(dòng)之下舉起時(shí)光(shí guāng)機(jī)狠狠砸向地面。這一砸，如同(rú tóng)捅破了時(shí)空的馬蜂窩。
碎裂的機(jī)器(jī qì)非但未被摧毀，反而釋放出失控(shī kòng)的能量，瞬間打破了時(shí)空壁壘——無(wú)數(shù)個(gè)(wú shù gè)來(lái)自不同時(shí)間線、不同年齡段的“肖央(xiào yāng)”如潮水般涌入當(dāng)下時(shí)空。
二十歲、四十歲、八十歲(bā shí suì)，甚至更多未知年齡的衛(wèi)星們(men)擠滿了街道、房間，彼此間因理念不合(bù hé)爆發(fā)激烈沖突。
場(chǎng)面迅速演變成一場(chǎng)規(guī)模(guī mó)浩大的“肖央軍團(tuán)”街頭混戰(zhàn)，拳腳相加，交通(jiāo tōng)癱瘓，混亂不堪。
原本簡(jiǎn)單的“自我對(duì)話(duì huà)”徹底失控，升級(jí)為荒誕的多重宇宙(yǔ zhòu)大亂斗。
電影??試圖在混亂的尾聲強(qiáng)行(qiáng xíng)轉(zhuǎn)向溫情與和解。
在無(wú)數(shù)個(gè)“自己”的(de)圍追堵截中，年輕的衛(wèi)星狼??狽逃竄，最終竟(jìng)在混亂的時(shí)空中意外撞見(jiàn)了(le)當(dāng)年離家出走的父親。
影片在此刻傾瀉(qīng xiè)出積攢已久卻無(wú)比突兀的情感(qíng gǎn)，借父子短暫的重逢與對(duì)話，試圖(shì tú)為這場(chǎng)鬧劇注入關(guān)于“成長(zhǎng)”、“選擇”與(yǔ)“命運(yùn)”的思考。
所有版本的衛(wèi)星也(yě)仿佛瞬間頓悟，停止?fàn)幎?，集體消失。鏡頭(jìng tóu)回到現(xiàn)實(shí)，二十歲的衛(wèi)星似乎汲取了(le)某種教訓(xùn)，帶著略顯成熟的姿態(tài)(zī tài)重新走向陶希。
電影??在懷舊的濾鏡(lǜ jìng)和悠揚(yáng)傷感的配樂(lè)中結(jié)束，企圖(qǐ tú)留給觀眾一絲關(guān)于珍惜與把握當(dāng)下(dāng xià)的余韻。
然而，這碗強(qiáng)行灌下的“人生(rén shēng)雞??湯”與前面長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的(de)荒誕鬧劇形成了刺眼的割裂。
影片(yǐng piàn)在基礎(chǔ)設(shè)定上就呈現(xiàn)出令人咋舌的(de)混亂與敷衍。
時(shí)光機(jī)的運(yùn)作規(guī)則(guī zé)完全服務(wù)于編劇的隨意發(fā)揮。
當(dāng)(dāng)四十歲衛(wèi)星需要說(shuō)服年輕自己相信其(qí)來(lái)自未來(lái)時(shí)，解決方式簡(jiǎn)單粗暴到(dào)可笑——直接提供一期未來(lái)的中獎(jiǎng)彩票(cǎi piào)號(hào)碼。
年輕衛(wèi)星輕松中得大獎(jiǎng)，瞬間獲得(huò dé)巨額財(cái)富。
這種隨意修改未來(lái)的“上帝(shàng dì)模式”能力，讓影片反復(fù)渲染的“事業(yè)(shì yè)與愛(ài)??情”核心矛盾徹底淪為無(wú)病呻吟。
既然(jì rán)擁有定點(diǎn)改變命運(yùn)、隨意獲取財(cái)富的能力(néng lì)，為何還要糾結(jié)留學(xué)與否？
讓年輕自己(zì jǐ)多中幾次彩票，直接成為世界??首富，愛(ài)??情(ài qíng)事業(yè)豈不是唾手可得？
影片的邏輯在(zài)此完全崩塌。
時(shí)空設(shè)定更是自相矛盾，堪稱(kān chēng)年度笑話。
影片前半段展現(xiàn)的是典型(diǎn xíng)的“單一時(shí)間線”設(shè)定——過(guò)去一旦被(bèi)改變，未來(lái)立刻隨之刷新（如四十歲衛(wèi)星(wèi xīng)的狀態(tài)會(huì)因年輕衛(wèi)星的選擇而(ér)瞬間改變）。
然而到了高潮的“多重(duō zhòng)自我大亂斗”，影片又毫無(wú)征兆地切換(qiè huàn)成了“平行宇宙”模式——無(wú)數(shù)個(gè)不同人生(rén shēng)的衛(wèi)星同時(shí)出現(xiàn)，彼此獨(dú)立。
這種漿糊(jiāng hú)般的設(shè)定讓整個(gè)故事根基蕩然無(wú)存，角色行為(jué sè xíng wéi)失去任何合理依托。
人物塑造同樣單薄(dān bó)如紙。衛(wèi)星的父親完全是一個(gè)功能性(gōng néng xìng)符號(hào)，他的離家出走對(duì)主角的情感世界??(qíng gǎn shì jiè)竟未產(chǎn)生絲毫影響，其存在價(jià)值(jià zhí)僅限于“送出時(shí)光機(jī)”這一情節(jié)觸發(fā)(chù fā)點(diǎn)。
女主角陶希則被簡(jiǎn)化為一個(gè)戀愛(ài)??(liàn ài)腦的“恨嫁女”，她對(duì)衛(wèi)星的(de)愛(ài)??源于毫無(wú)鋪墊的“一見(jiàn)鐘情”，恨則(zé)只因?qū)Ψ讲豢袭厴I(yè)立刻娶她(tā)。
《人生會(huì)議》的片方的騷操作，更是(gèng shì)讓人瞠目結(jié)舌。
在檔期選擇上的(de)昏招堪稱“教科書(shū)??級(jí)”的自毀——原定 6 月(yuè) 28 日上映，卻在 6 月 24 日（上映前僅(qián jǐn) 4 天）突然宣布撤檔，導(dǎo)致影院排片瞬間(shùn jiān)清零；
更令人瞠目的是，短短 3 天后（6 月(yuè) 27 日），又倉(cāng)促宣布“不撤了”，按原(àn yuán)計(jì)劃上映。
這種兒戲般的反復(fù)橫跳(tiào)，徹底耗盡了影院和觀眾殘存的(de)信任與耐心，最終排片被擠壓至(zhì)近乎消失的 0.5%，三線以下城市甚至難覓(nán mì)其蹤。
影片質(zhì)量本身的嚴(yán)重缺陷則(zé)是更深層的病根。
它將“高(gāo)概念”（時(shí)間穿越、多重自我）當(dāng)作嘩眾取寵的(de)噱頭，卻連最基本的時(shí)空規(guī)則(guī zé)都懶得厘清，其創(chuàng)作思路與泛濫(fàn làn)的劣質(zhì)短劇無(wú)異，只是將后者幾分鐘(jǐ fēn zhōng)的套路強(qiáng)行拉伸至折磨人的(de) 100 分鐘。
肖央個(gè)人的“刷臉疲勞”亦(yì)在此刻顯現(xiàn)。
本片中各個(gè)年齡段但(dàn)氣質(zhì)雷同的衛(wèi)星，其表演模式的(de)高度同質(zhì)化已讓觀眾產(chǎn)生明顯的(de)審美倦怠。
當(dāng)演員的“套路”被觀眾(guān zhòng)摸透，其票房號(hào)召力自然大打折扣。
然而，《人生(rén shēng)會(huì)議》的慘案，肖央至多背負(fù)次要責(zé)任(zé rèn)。
真正的罪魁，是敷衍了事的創(chuàng)作態(tài)度(tài dù)，是混亂不堪的制片決策，是價(jià)值觀(jià zhí guān)的陳舊與投機(jī)，是誤以為“設(shè)定即(jí)內(nèi)容”的行業(yè)性迷思。
