1996年伊朗導演莫森·瑪克瑪爾巴夫（Mohsen Makhmalbaf）的(de)作品《純真時刻》，大道至簡，平實的素人演員(yǎn yuán)，感性真實的力量。 下雪天的馬路，馬路上(mǎ lù shàng)的車道，樸素的街巷，市集里的(de)穿行，呈現出簡潔的線性美。警察和(hé)導演各自描述了20年前的行刺事件(shì jiàn)，以及對年輕演員一對一的指導，交代(jiāo dài)了故事的緣起。警察帶男孩??去(qù)裁縫店買制服，帶他去古門教他(tā)如何敲門要許愿湯喝，帶他(tā)去買花；導演開車載著男孩??去(qù)表妹家，去找男孩??喜歡的女孩??(nǚ hái)，男孩??跟女孩??聊演戲的事，這些(zhè xiē)是在構建當下，20年后的“當下(dāng xià)”，當下的生活，真實的生活，就像(xiàng)影片開頭警察沿著鐵軌向我們走來(zǒu lái)，向“現在”走來。固定機位的長鏡頭，平移(píng yí)的長鏡頭，移動跟拍鏡頭里展現出(zhǎn xiàn chū)的人物樸實的生活環(huán)境，與素人(sù rén)演員毫無表演經驗，懵懂、無知的狀態(tài)(zhuàng tài)非常貼合。他們不懂表演，只會如實(rú shí)生活。警察發(fā)現當初那位姑娘為何一而再(yì ér zài)再而三地出現在他面前問路問(wèn)時間的真相后憤怒至極，罵罵咧咧離開(lí kāi)拍攝現場，在好言相勸下，他決定報復(bào fù)，指導年輕演員到時開槍而不是(bú shì)獻花；警察指導年輕演員，后者是如此(rú cǐ)笨拙僵硬，而他最后面對來問(wèn)時間的女孩??沒有拔出槍而是獻上(xiàn shàng)了那盆花；還有那位不在乎用什么(shén me)方法拯救人類的男孩??，拿著假(jiǎ)的小刀想到要刺警察，耍賴拒絕(jù jué)，哭到臉變形，說不想用這樣(zhè yàng)的方式去拯救人類，把刀扔(rēng)到地上。這些都是真實生活的(de)時刻，真實的心理狀態(tài)和反應，他們(tā men)都忘記了自己在演戲?！?一個演員(yǎn yuán)要在銀幕上產生效應，光是他(tā)的淺白易懂是不夠的，他必須(bì xū)是真實的。 電影??所要求的，正是(zhèng shì)一種不容欺瞞的、真實的心理狀態(tài)(zhuàng tài)?！?紀錄片式的拍攝方式，更增強了(le)真實的力量，帶給觀眾身臨其境的親密(qīn mì)感，現場感。選演員時，警察對“年輕(nián qīng)的自己”與導演意見出現分歧，選擇憤而(fèn ér)離去，而后又妥協折返回來；導演跟(gēn)拍那個想拯救世界??的男孩??和(hé)他表姐的戲，導演手持鏡頭的(de)同時，還跟男孩??，他表姐，市集里(lǐ)乞討的婦女說話。男孩??去買馕(náng)餅，導演讓男孩??表姐靠邊站否則擋住(dǎng zhù)鏡頭了；男孩??把買來的一個馕(náng)餅送給街邊乞討的一對母女，母親(mǔ qīn)用法語說了謝謝，導演問為何(wèi hé)用法語而不是波斯語？她馬上改口(gǎi kǒu)用波斯語表達謝意并繼續(xù)乞討；導演(dǎo yǎn)與拒用小刀刺警察的男孩??的(de)對話以及最后說這段只能重來重(zhòng)。這樣真實的記錄鏡頭會產生一種(yī zhǒng)特殊的充實和完整感。每個人(rén)都在我們眼前過他們自己的(de)生活。電影??太依賴生活，太專心一致(yí zhì)地聽命于生活。