這部電影??當(dāng)作爆米花是可以的。不過(bù guò)或許是我看之前有較高(gāo)期待，所以實(shí)際看過后是有些失望(shī wàng)。

都知道電影??是翻拍自75年同名(tóng míng)電影??，不同的是75版更多故事(gù shì)發(fā)生在“新干線”外，講述犯人為什么要炸(yào zhà)新干線、怎么和警方角力，爆炸案的外衣(wài yī)下面說的是深層社會(huì)問題，所以(suǒ yǐ)高倉(cāng)健這個(gè)主謀是主角，但你看(kàn)完后很難去怨恨犯人，甚至還會(huì)(hái huì)有些同情。25版將故事聚焦回“新干線(xīn gàn xiàn)”內(nèi)（列車上和控制室），主要講怎么(zěn me)解除炸彈的威脅和救人，這次車掌(chē zhǎng)和調(diào)度是主角，所以雖然是翻拍(fān pāi)，但和75版還是有很大不同。這(zhè)本來可以從另外一個(gè)視角，拍出很(hěn)精彩的故事，但50年過去，雖然電影??(diàn yǐng)技術(shù)比75版進(jìn)步很大，可是我覺得(jué de)25版并沒有成為可以比肩75版的(de)好電影??。

故事的合理性就經(jīng)不起推敲(tuī qiāo)。在最核心的作案動(dòng)機(jī)上，75版犯人(fàn rén)為社會(huì)所迫窮困潦倒，目的單純?yōu)榱隋X(qián)，他們沒打算真殺人，拆彈方法怕(pà)電話說不清，還準(zhǔn)備了圖紙，最后高倉(cāng)健(gāo cāng jiàn)都跑路到機(jī)場(chǎng)了，聽到圖紙(tú zhǐ)被意外燒毀了，還打電話告訴拆彈(chāi dàn)方法。25版導(dǎo)演覺得新世代不缺錢(quē qián)，就找心理問題吧，主謀成了(le)被家暴的女高中生報(bào)復(fù)社會(huì)。被(bèi)家暴確實(shí)很可憐值得同情，但是因?yàn)?yīn wèi)這個(gè)理由就找成百上千無辜的人(rén)報(bào)復(fù)合理嗎？75版中講述了犯人是(shì)借遍了也借不到錢救公司，打工(dǎ gōng)出事故包工頭不賠錢還打人，真的(zhēn de)走投無路才犯案的。25版甚至沒有具體(jù tǐ)交代她父親怎么苛待了她，老師?????(lǎo shī)同學(xué)對(duì)她倒挺好，為什么要(yào)從報(bào)復(fù)父親變成報(bào)復(fù)社會(huì)？她是(shì)真打算殺人，炸死父親后還要拉上(lā shàng)其他人陪葬的，電影??里她說殺(shā)了她炸彈就會(huì)失效，潛臺(tái)詞就是(jiù shì)她殺不了車上人的肉體，也(yě)要?dú)⒌羲麄兊撵`魂。這么強(qiáng)烈的(de)恨意從何而來，電影??交代得不清不楚，導(dǎo)致豐島(fēng dǎo)花演的這個(gè)角色不但干癟單薄而且(ér qiě)莫名其妙，甚至令整部電影??的倫理核心(hé xīn)都經(jīng)不起推敲，如果要救贖的對(duì)象(duì xiàng)都是模糊的，那救贖本身又(yòu)是什么呢，電影??就像失去靈魂(líng hún)一樣成了單純的刺激片。另(lìng)一個(gè)合理性問題在作案的可執(zhí)行性上(shàng)，一個(gè)參加修學(xué)旅行的女高中生，從遠(yuǎn)(cóng yuǎn)在埼玉縣的老頭那學(xué)會(huì)做(zuò)炸彈，然后單身一人，先把炸彈裝在(zhuāng zài)北海道的貨運(yùn)列車上，再把另外(lìng wài)四個(gè)炸彈裝在青森的新干線上，可能(kě néng)嗎？75版是團(tuán)伙作案，1人負(fù)責(zé)制作(zhì zuò)炸彈，1人飛到北海道裝炸彈，1人提前入職(rù zhí)國(guó)鐵利用后勤身份在東京裝炸彈(zhà dàn)。而在25版中，這些事情都要由(yóu)一個(gè)高中女生完成，至于她究竟有沒有完成(wán chéng)的可能，電影??從頭到尾都沒有任何信息(xìn xī)。

劇中人物角色的塑造上也很(hěn)無力。草??彅剛這個(gè)車掌鏡頭最(zuì)多，但看到最后他的形象都(dōu)是模糊的。環(huán)境和內(nèi)心的矛盾(máo dùn)、沖突、對(duì)抗，才能讓角色鮮明。車掌那個(gè)(nà ge)“保證每一個(gè)乘客安全”的信念在(zài)整個(gè)過程中很少受到激烈的考驗(yàn)(kǎo yàn)和挑戰(zhàn)，他掐豐島花脖子的(de)橋段，這么難得的機(jī)會(huì)，草??彅也(yě)只能單純的靠 面部表情去表現(xiàn)(biǎo xiàn)，因?yàn)閯”緵]給他發(fā)揮搭好(hǎo)舞臺(tái)，如果把副車掌寫死，面對(duì)(miàn duì)這個(gè)牽連無辜、害死同僚的人，恨意(hèn yì)拉滿后的擁抱，會(huì)不會(huì)更能讓(ràng)人物形象突出呢（豐島單薄的角色形象(xíng xiàng)也令這橋段很沒張力）。75版(bǎn)劇情中，車上一個(gè)孕婦難產(chǎn)嬰兒死亡(sǐ wáng)，調(diào)度倉(cāng)池雖然滿懷悲憤，但炸彈解除(jiě chú)后仍強(qiáng)烈反對(duì)以“圖紙燒毀炸彈(zhà dàn)未拆”來引誘主謀落網(wǎng)，認(rèn)為應(yīng)該(yīng gāi)馬上公開信息讓乘客家屬安心，并(bìng)憤而辭職，這種對(duì)立沖突就讓他“乘客至上(zhì shàng)”的信念體現(xiàn)了出來。

另外，司機(jī)的(de)角色，也沒有給能年玲奈多少演繹(yǎn yì)的機(jī)會(huì)。本來一輛重達(dá)千噸以時(shí)速(shí sù)120公里不能剎車的列車，里面牽涉300多條(duō tiáo)人命，就算只能控制車速，司機(jī)這個(gè)角色(jué sè)可以很重要也能很精彩的(de)，而且能年演技也是過硬的，完全(wán quán)可以放開來。75版千葉真一演的司機(jī)角色(jué sè)，劇情主要就來自調(diào)度苛刻的控速(kòng sù)要求和他拼命達(dá)成的沖突中(zhōng)，而且司機(jī)多次呼喊調(diào)度問炸彈解決(jiě jué)沒有還發(fā)脾氣，因?yàn)樗稚蠈?shí)實(shí)在在關(guān)乎(guān hū)著1500多條人命，劇本給了千葉塑造出(sù zào chū)這個(gè)慌張急躁但技術(shù)高超的司機(jī)(sī jī)形象。但25版的劇本給到能(néng)年的機(jī)會(huì)卻極少，也許技術(shù)進(jìn)步(jìn bù)了，也許導(dǎo)演想表現(xiàn)司機(jī)沉穩(wěn)性格(xìng gé)，但可以用其他人的慌張來襯托(chèn tuō)啊，尤其是兩車相接人員疏散部分(bù fèn)，救援車由于電路故障啟動(dòng)了剎車，拖慢(tuō màn)前車速度的橋段，為什么不發(fā)生在(zài)多人撤離途中呢？不是更刺激(cì jī)更能出戲嗎？比起劇中能年從(cóng)發(fā)現(xiàn)掉速到扯斷鏈接僅僅幾十秒，期間(qī jiān)幾乎都是獨(dú)角戲甚至都沒問(wèn)一句有沒有人在轉(zhuǎn)移，是不是更有利于(yǒu lì yú)刻畫司機(jī)形象呢。正因?yàn)榻巧茉?sù zào)的薄弱，所以車?yán)镏皇?個(gè)人時(shí)(shí)，劇情馬上沉悶無聊起來，因?yàn)闆]有了(le)熙攘的環(huán)境和關(guān)乎幾百條人命的(de)緊迫性后，這9個(gè)人物性格既不十分(shí fēn)突出鮮明，相互之間的沖突也不尖銳(jiān ruì)深刻的角色，自然制造不出精彩(jīng cǎi)的戲份?？蓱z的能年甚至就(jiù)這樣被丟在駕駛室整整半出戲(xì)沒有露面的機(jī)會(huì)，像消失了一樣(yī yàng)。

25版在劇情上也有很多地方(dì fāng)和75版有強(qiáng)關(guān)聯(lián)性，除了教豐島花造(huā zào)炸彈是75版犯人的兒子??外，兩輛(liǎng liàng)列車錯(cuò)車、政治家要求停車這些橋段兩版(liǎng bǎn)都有。有意思的是關(guān)于ATC自動(dòng)制動(dòng)(zhì dòng)，75版中就有人提出脫離最后一節(jié)車廂(jié chē xiāng)，然后另接一輛車把人接出來的(de)方案，但當(dāng)時(shí)ATC系統(tǒng)不能關(guān)閉，只要有(yǒu)任何異常就會(huì)緊急剎車，在25版(bǎn)ATC變成可關(guān)閉，并且也用這個(gè)方案(fāng àn)把大多數(shù)人救了出來。

推薦看75版(bǎn)。