智利導(dǎo)演 帕布羅·拉雷恩 雖然以(yǐ)獨(dú)裁統(tǒng)治者題材在影壇嶄露頭角，卻最終(zuì zhōng)憑 女性傳記三部曲 為廣泛觀眾所(suǒ)認(rèn)識(shí)，并由此登上奧斯卡舞臺(tái)。在他(tā)的鏡頭下，美國(guó)第一夫人和黛安娜王妃(wáng fēi)都展現(xiàn)出不為人所知的一面，令觀眾(guān zhòng)留下深刻的印象。

這個(gè)三部曲終于來到(lái dào)最后一部—— 《瑪麗亞·卡拉斯》（Maria） ，相較于前作《第一夫人(dì yī fū rén)》和《斯賓塞》，這部聚焦歌劇天后瑪麗亞·卡拉斯(kǎ lā sī)最后歲月的電影??卻顯得單薄乏力(fá lì)。或許由于卡拉斯在當(dāng)代大眾文化中的(de)認(rèn)知度較低，影片未能像前兩部(liǎng bù)那樣借助歷史人物的光環(huán)引發(fā)廣泛(guǎng fàn)共鳴。拉雷恩試圖通過截取她生命(shēng mìng)末期的片段，對(duì)比其舞臺(tái)上的(de)輝煌時(shí)刻，來展現(xiàn)這位傳奇女高音的(de)矛盾性格——臺(tái)上的璀璨與臺(tái)下的(de)孤僻、偏執(zhí)。然而，這一敘事策略并未奏效(zòu xiào)，反而因情節(jié)的空洞和結(jié)構(gòu)的(de)松散，使影片淪為 一場(chǎng)缺乏深度的(de)自我沉溺 。

《瑪麗亞·卡拉斯》 最大的問題在于(zài yú)其敘事框架的薄弱。導(dǎo)演選擇聚焦(jù jiāo)卡拉斯離世前的一周，通過閃回和(hé)蒙太奇拼湊她的人生片段，但這樣(zhè yàng)的處理使得 故事缺乏連貫性，觀眾難以(nán yǐ)真正進(jìn)入角色的內(nèi)心世界?? 。虛構(gòu)的電視??記者(diàn shì jì zhě)采訪橋段，仿佛是直接從《第一夫人》中(zhōng)照搬而來，不僅未能提升敘事層次(céng cì)，反而顯得生硬而多余。此外，影片 對(duì)(duì)卡拉斯復(fù)雜性格的刻畫流于表面(biǎo miàn) ，僅停留在她歇斯底里的情緒爆發(fā)(bào fā)和對(duì)往昔的沉湎，而未能深入探討(shēn rù tàn tǎo)她作為藝術(shù)家和女性的掙扎。例如(lì rú)，她與希臘船王奧納西斯的糾葛(jiū gé)、對(duì)舞臺(tái)的渴望與恐懼，以及她(tā)如何面對(duì)嗓音的衰退，這些本該極具(jí jù)戲劇張力的元素，在片中僅以零散(líng sǎn)的回憶呈現(xiàn)，未能形成有力的敘事(xù shì)核心。

唯一值得稱道的是 安吉麗娜·朱莉(zhū lì) 的表演。她為角色進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)(zhǎng dá)七個(gè)月的聲樂訓(xùn)練，并在片中(piàn zhōng)親自演唱部分詠嘆調(diào)，使得卡拉斯這一角色(jué sè)在視覺和聽覺上更具說服力。朱莉(zhū lì)瘦削的身形、凌厲的眼神，以及面對(duì)(miàn duì)路人挑釁時(shí)的霸氣回?fù)簦?dōu)令人印象深刻。然而，即便她的表演(biǎo yǎn)再出色，也難以彌補(bǔ)劇本的先天不足(xiān tiān bù zú)。影片試圖通過華麗的攝影和歌劇(gē jù)選段來營(yíng)造藝術(shù)氛圍，但這些外(wài)在的精致 無法掩蓋內(nèi)在敘事的(de)蒼白 。

拉雷恩的前兩部女性傳記(zhuàn jì)之所以成功，在于它們不僅呈現(xiàn)了歷史(lì shǐ)人物的公眾形象， 更深入挖掘了她們(tā men)的私人困境 ?！兜谝环蛉恕吠ㄟ^杰奎琳·肯尼迪在(zài)刺殺事件后的心理狀態(tài)，展現(xiàn)了(le)一個(gè)女性在政治與個(gè)人悲劇中(zhōng)的堅(jiān)韌；《斯賓塞》則以戴安娜王妃的(de)圣誕假期為切入點(diǎn)，揭示王室牢籠下(xià)的精神崩潰。相比之下，《瑪麗亞·卡拉斯》未能找到(zhǎo dào)類似的敘事支點(diǎn)，使得整部電影??更(gèng)像是一場(chǎng)浮光掠影的回顧，而非深刻(shēn kè)的人物剖析。

總體而言，《瑪麗亞·卡拉斯》是拉(lā)雷恩女性三部曲中最弱的一部。它(tā)缺乏前作的情感張力和敘事深度(shēn dù)，僅靠朱莉的表演和歌劇的華麗(huá lì)外衣勉強(qiáng)支撐。影片試圖通過碎片化(huà)的記憶拼湊出一位傳奇女性的肖像(xiào xiàng)，但最終呈現(xiàn)的，卻是 一個(gè)模糊而(ér)疏遠(yuǎn)的剪影 。