作者 | 三不顧
編輯 | 李春暉
暑期檔(dàng)終于來了點(diǎn)新東西。諜戰(zhàn)不再(bù zài)是民國(guó)的硝煙彌漫，而是當(dāng)代國(guó)安特工(tè gōng)如何打入臺(tái)灣幫派?？粗菨M滿的閩南(mǐn nán)風(fēng)情，硬糖君深感，犯罪懸疑，是時(shí)候(shí hòu)走出東北與西南了。
可以說，新近(xīn jìn)躥紅的橫屏短劇《鸚鵡》給出的一切都是(yī qiè dōu shì)令人耳??目一新的。它出自《余罪》《莫斯科行動(dòng)(xíng dòng)》導(dǎo)演張睿之手，是突破性的當(dāng)代臥底(wò dǐ)潛伏臺(tái)灣題材，是極少見的喜劇(xǐ jù)化諜戰(zhàn)敘事，更有短劇中絕無僅有(jué wú jǐn yǒu)的兩岸和平統(tǒng)一主題。
歷經(jīng)多年探索升級(jí)(shēng jí)，橫短終于將長(zhǎng)劇的“正”與短劇(duǎn jù)的“野”融會(huì)貫通，扎實(shí)拍出了獨(dú)屬于(shǔ yú)自己的大片。在其背后，是騰訊(téng xùn)視頻“十分短劇”為短劇突破上限、拓展(tuò zhǎn)邊界的野心。
臥底臺(tái)灣，短劇有“奇觀(qí guān)”
《鸚鵡》由樂陶陶影業(yè)、華誼兄弟、北京豪騰嘉科(háo téng jiā kē)等出品，張睿、于景亮執(zhí)導(dǎo)，葉瀏、吳建豪、于(yú)文文等主演，講述了因搭檔犧牲(xī shēng)離開國(guó)安系統(tǒng)、轉(zhuǎn)做普通魚??販的陳天爽(chén tiān shuǎng)被重新召回，混入臺(tái)灣幫派，在多方(duō fāng)勢(shì)力間輾轉(zhuǎn)執(zhí)行臥底任務(wù)的故事(gù shì)。
眾所周知，臺(tái)灣幫派在現(xiàn)實(shí)中話題不少(bù shǎo)、在影視中呈現(xiàn)不多，對(duì)于愛??(ài)江湖片的和不愛??江湖片(piàn)的觀眾，這都稱得上貨真價(jià)實(shí)的奇觀(qí guān)。并且，與過往影視作品中描摹的不同(bù tóng)，《鸚鵡》中的臺(tái)灣幫派超絕接地氣(qì)。劇中不僅設(shè)計(jì)了“黑蓮幫”、“五湖盟”、“天海門(hǎi mén)”等各色名目，還展現(xiàn)了幫派如何(rú hé)經(jīng)營(yíng)、如何招新、如何與居民共處。
如果說(rú guǒ shuō)幫派是一種新鮮的人情世故，臺(tái)灣則(zé)提供了新鮮的地域氛圍。對(duì)于影視(yǐng shì)創(chuàng)作，不同地域貢獻(xiàn)的不僅是不同(bù tóng)的景觀，更是不同的色彩與基調(diào)(jī diào)。東北白茫茫，西南綠油油，而《鸚鵡》的故事(gù shì)落在架空的臺(tái)灣海邊小鎮(zhèn)“蓮安鎮(zhèn)(lián ān zhèn)”，多了一抹藍(lán)，不管放在臥底題材(tí cái)還是國(guó)安題材中，都有著更濃郁(nóng yù)的煙火氣與小清新。
男主角使出(shǐ chū)各種賤招兒混進(jìn)幫派、一路升級(jí)的(de)過程，也是劇集塑造淳樸的蓮安鎮(zhèn)(lián ān zhèn)眾人的過程。大多數(shù)時(shí)候，《鸚鵡》都是(shì)日常輕快的。如此，就構(gòu)成了該劇(gāi jù)第二重風(fēng)格上的奇觀——不僅有爽點(diǎn)(shuǎng diǎn)情緒、有家國(guó)情懷，還有溫馨情感、熱血??情義(qíng yì)和生活情趣。
相比以往，《鸚鵡》作為短劇(duǎn jù)體量下的平民英雄臥底故事，更(gèng)偏個(gè)體視角，給到了國(guó)安題材(tí cái)更具傳奇性和低門檻的打開方式。更(gèng)難得的是，該劇不僅通過正面主角(zhǔ jué)陳天爽歌頌了內(nèi)地國(guó)安戰(zhàn)線的無名英雄(wú míng yīng xióng)，還通過吳建豪飾演的黃志興，展現(xiàn)了(le)另一邊視角的對(duì)和平統(tǒng)一的期待。
黃志興(huáng zhì xīng)初登場(chǎng)是手段狠辣的反派大佬(dà lǎo)，臨近結(jié)尾才揭曉他也是一名(yī míng)潛伏者，為了大局甘愿犧牲自己。對(duì)此(duì cǐ)，摯愛??的妻女被保護(hù)在真相之外(zhī wài)，正反雙方、無論敵友也都一度難以(nán yǐ)理解，一個(gè)土生土長(zhǎng)的臺(tái)灣人，為何會(huì)自發(fā)(zì fā)地選擇成為國(guó)安的編外臥底？
在(zài)這個(gè)人物的處理上，導(dǎo)演同樣貫徹(guàn chè)了個(gè)體視角，沒有空泛地上價(jià)值，而是(ér shì)通過交代他一生的故事給出了(le)能令大部分人共情的解釋：童年時(shí)出身(chū shēn)眷村，統(tǒng)一是父輩的牽掛；青年時(shí)到(shí dào)內(nèi)地交換，明白了同胞的含義；中年(zhōng nián)時(shí)有了女兒??，從此不再期許世界??是(shì)一個(gè)“越亂越任我馳騁”的大舞臺(tái)(wǔ tái)，只愿天下太平，于是主動(dòng)走上這條潛伏(qián fú)之路。
這也正是《鸚鵡》的第三重(dì sān chóng)奇觀——短劇中前所未見的主題立意，并(bìng)將其用前所未有的形式表達(dá)出來。它讓(ràng)觀眾產(chǎn)生代入感，覺得這一切從未(cóng wèi)離自己如此之近。
拒絕行活，短劇有(yǒu)風(fēng)格
可以說，《鸚鵡》是對(duì)精品短劇(duǎn jù)的重新定義，從題材的拓展性到(xìng dào)內(nèi)容的扎實(shí)度、主創(chuàng)的配置……都(dōu)有實(shí)打?qū)嵉纳?jí)。
首先，演員陣容上，男主葉(nán zhǔ yè)瀏是話劇出身、喜綜走紅的新面孔，此前(cǐ qián)出演過多部影視劇，功底過硬。出演兩位(liǎng wèi)大佬的則是觀眾熟悉的“ F4 ”、“任光(rèn guāng)晞”吳建豪，以及影歌雙棲的于文文(wén wén)。
此外還有一眾臺(tái)灣實(shí)力演員與導(dǎo)演(dǎo yǎn)熟人班底加盟：出演過侯孝賢電影??的(de)高捷、庹宗華；徐冬冬再演蛇蝎美人，大嫂升級(jí)成(shēng jí chéng)大姐；常戎再演“許處”，又抓個(gè)賤兮兮(xī xī)的小伙子去臥底。正應(yīng)了那句，“難怪(nán guài)有故人之姿，原來是故人本人”。
容易(róng yì)被忽略的是，《鸚鵡》的幕后陣容(zhèn róng)更加強(qiáng)勁，完全是短劇界的“超配(chāo pèi)”：擅長(zhǎng)涉案題材的飛天獎(jiǎng)導(dǎo)演張睿，手握(shǒu wò)多部知名院線電影??代表作的制片人陳爽(chén shuǎng)、楊磊，此前創(chuàng)作過7D影院 7.9 分武俠劇《少年游(shào nián yóu)之一寸相思》的編劇孫博之。其他(qí tā)關(guān)鍵部門中，美術(shù)指導(dǎo)張鴻發(fā)、攝影指導(dǎo)(zhǐ dǎo)林詩丞、造型指導(dǎo)柳欣言、聲音指導(dǎo)周磊(zhōu lěi)，不是北電科班出身，就是一線參與過多部(duō bù)影視作品。
只有這樣的班底才能確保錢(qián)和時(shí)間都花在刀刃上，在(zài)最終成片上如數(shù)體現(xiàn)。硬糖君必須(bì xū)說，也只有搭配這種級(jí)別的考究(kǎo jiū)畫面與精良制作，《鸚鵡》的題材立意(lì yì)在短劇中才不顯突兀、不被辜負(fù)(gū fù)。
更難得的是，不僅制作部門拿出(ná chū)的不是行活兒，導(dǎo)演與主演更是(gèng shì)個(gè)個(gè)拿它當(dāng)自己的“作品”在(zài)用心對(duì)待，注入創(chuàng)意與熱情，寄予巧思(qiǎo sī)與厚望。
導(dǎo)演張睿入行已有 20 年，在(zài)直播中說起在《鸚鵡》中想要塑造(sù zào)的“平民英雄”與后半部分的(de)反轉(zhuǎn)高燃時(shí)仍滔滔不絕、難掩興奮。男主葉瀏(liú)作為劇情中心、多面臥底，仔細(xì)設(shè)計(jì)了(le)與不同陣營(yíng)人物的交流方式，區(qū)分(qū fēn)出何時(shí)真心、何時(shí)假意，又是何時(shí)(hé shí)量變導(dǎo)致質(zhì)變。
吳建豪與于文文都(dōu)是首次挑戰(zhàn)幫派大佬角色，可以說(shuō)是對(duì)以往熒幕形象的顛覆。相比(xiāng bǐ)負(fù)責(zé)牽引觀眾走進(jìn)故事的男主，黃志興(huáng zhì xīng)的出場(chǎng)并不多，很多時(shí)候還戴著(zhe)假面。吳建豪需要在諸多限制中將水面(shuǐ miàn)之下的東西演出來，讓觀眾感覺(gǎn jué)到他未曾說出口的話、以及多年(duō nián)潛伏在這個(gè)男人??身上留下的痕跡(hén jì)。
于文文對(duì)這部戲的喜愛??更是(gèng shì)溢于言表，為這個(gè)國(guó)劇中少見的女性(nǚ xìng)角色發(fā)了好幾條微博，還親自創(chuàng)作并獻(xiàn)唱(bìng xiàn chàng)片尾曲《賭》。
可以感覺到，橫屏短劇反而(fǎn ér)給了主創(chuàng)更大的發(fā)揮空間，他們(tā men)的自我挑戰(zhàn)也都呈現(xiàn)在成片(chéng piàn)中，較少妥協(xié)與磨損。這也(yě)正是每一個(gè)內(nèi)容新物種給行業(yè)(háng yè)帶來的最珍貴的東西。
在短劇(duǎn jù)中，我們已經(jīng)看到了太多新人(xīn rén)跨界圓夢(mèng)、白手起家的故事?！尔W鵡》則證明(zhèng míng)了，橫屏短劇可以繼續(xù)升級(jí)、承載更(gèng)多的探索，為資深主創(chuàng)與成熟(chéng shú)藝人提供轉(zhuǎn)型闖蕩的機(jī)會(huì)，也為(wèi)參與者留下不會(huì)被磨滅的作品。
橫屏(héng píng)短劇，真的“ next level ”了
《鸚鵡》這樣的橫短(duǎn)先鋒嘗試出現(xiàn)在騰訊視頻，并不(bù)令人意外。騰訊視頻是最早布局橫屏(héng píng)精品短劇的平臺(tái)之一，并且很早就(zǎo jiù)取得領(lǐng)跑地位。云合 2025 上半年精品短劇票房榜(piào fáng bǎng)單顯示，騰訊視頻共有 34 部短劇分賬(fēn zhàng)票房破百萬、占全平臺(tái)總份額的(de) 80%，包攬分賬票房榜單前 13 位、涵蓋所有千萬級(jí)(qiān wàn jí)爆款。
今年 6 月份“十分劇場(chǎng)”的品牌??升級(jí)(shēng jí)，《鸚鵡》等代表性橫屏短劇的推出，都(dōu)給到市場(chǎng)更多信心。關(guān)于升級(jí)(shēng jí)后的“十分短劇”新品牌??，騰訊在線視頻(zài xiàn shì pín)影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦闡釋為(wèi)：
首先，“十分”依舊代表滿分，騰訊視頻從未(cóng wèi)忘記“以精為尺，向美同行”的初心(chū xīn)；第二，“十”由橫與豎組成，除了(chú le)橫屏短劇之外，優(yōu)秀的豎屏短劇也(yě)有機(jī)會(huì)進(jìn)入廠牌??；第三，“十分”也意味著(yì wèi zhe)希望看到更極致的內(nèi)容表達(dá)在(zài)短劇賽道里綻放。
《鸚鵡》正應(yīng)了其中(qí zhōng)的“更極致的內(nèi)容表達(dá)”，充分說明橫屏(héng píng)短劇已經(jīng)站住了自己的生態(tài)位(wèi)，并且被平臺(tái)寄予了更多期待(qī dài)，精品標(biāo)準(zhǔn)亦被梳理重塑。正如李啦(lǐ la)在“融合共生 · 越過山丘”騰訊視頻短劇(duǎn jù)私享會(huì)上所說，橫屏短劇來到了一個(gè)(yí gè)“大浪淘沙見真金”的發(fā)展階段，只有創(chuàng)新(chuàng xīn)題材、極致表達(dá)的好作品才有(yǒu)機(jī)會(huì)在當(dāng)下的市場(chǎng)里脫穎而出。
當(dāng)時(shí)(dāng shí)與《鸚鵡》同一批發(fā)布的共有 18 部(bù)重點(diǎn)橫屏項(xiàng)目，充分展現(xiàn)出騰訊視頻定義(dìng yì)短劇 next level 的野心與決心。
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可以想見，隨著騰訊視頻片單中的(de)項(xiàng)目逐個(gè)釋出，橫屏短劇的未來的(de)立身之本與探索方向?qū)⒃桨l(fā)明朗(míng lǎng)。當(dāng)然這也意味著，騰訊視頻“十分短劇(duǎn jù)”在橫屏短劇的下半場(chǎng)再次奪得先(xiān)手。
沒有一種扎扎實(shí)實(shí)的內(nèi)容升級(jí)會(huì)(huì)被觀眾忽視，這一次橫短率先到(dào)了“ next level ”，那些囿于復(fù)制過往成功經(jīng)驗(yàn)的劇集(jù jí)，可要加把勁了。
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