7D影院訊 春節(jié)檔作為全年最重要(zhòng yào)的檔期之一，往往會(huì)集結(jié)導(dǎo)演們(men)最有信心的新作。
今年賈玲導(dǎo)演(dǎo yǎn)《熱辣滾燙》、韓寒導(dǎo)演《飛馳人生2》、春節(jié)檔(dàng)固定IP新作《熊??出沒·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》等片，票房、口碑(kǒu bēi)均不俗。
張藝謀導(dǎo)演的《第二十條》同樣如此(rú cǐ)。
張藝謀年過七旬再度突破自己，在(zài)一部電影??中無痕融合律政、家庭、犯罪、喜劇(xǐ jù)等多種類型（元素），今天從影片內(nèi)容入手(rù shǒu)，以15個(gè)細(xì)節(jié)解析為大家一探究竟(jiū jìng)。
（下文包含劇透，建議觀影后閱讀）
01
回歸(huí guī)現(xiàn)實(shí)主義
不少觀眾認(rèn)為，在《狙擊手》《滿江紅》等(děng)歷史（解構(gòu)）題材后，《第二十條》讓張藝謀回歸(huí guī)現(xiàn)實(shí)主義，有點(diǎn)《秋菊打官司》時(shí)期的味道。
其實(shí)(qí shí)兩者還是有區(qū)別。
《秋菊打官司》對(duì)人性(rén xìng)的呈現(xiàn)更辯證。
影片通過村長(zhǎng)對(duì)秋菊(duì qiū jú)的“侮辱”與“幫助”，罕見地以善來構(gòu)建(gòu jiàn)人的復(fù)雜，極具電影??的曖昧性(xìng)。
《秋菊打官司》（1992）
《第二十條》各方面都更清晰(qīng xī)，尤其是通過以下臺(tái)詞對(duì)觀點(diǎn)進(jìn)行(jìn xíng)輸出——所有正確的事情都有代價(jià)(dài jià)，但不能因?yàn)橛写鷥r(jià)就不做(zuò)。
法，不能向不法讓步。
我們辦的(de)不是案子，是別人的人生。
法律，是(shì)讓壞人犯罪的成本更高，而不是(bú shì)讓好人出手的代價(jià)更大。
??
02
精確的(de)劇本
影片題材涉及律法，又有最高人民檢察院(zuì gāo rén mín jiǎn chá yuàn)影視中心出品背書??，劇本相當(dāng)精確。
比如(bǐ rú)王永強(qiáng)失手重傷劉文經(jīng)導(dǎo)致對(duì)方不治(zhì)，兇器為剪刀，共26刀，刀傷分散，傷深(shāng shēn)均不足4厘米，只有兩刀致命。
劉文經(jīng)的(de)車上則備了一把大號(hào)水果刀(shuǐ guǒ dāo)。
這兩個(gè)要素，共同將事件性質(zhì)從(cóng)王永強(qiáng)的“泄憤”轉(zhuǎn)向“恐懼”（若是泄憤(xiè fèn)，會(huì)刀傷集中、刀刀致命），從而讓影片(yǐng piàn)的圓滿結(jié)局免于同情之嫌，而是(ér shì)依舊被控制在法律的正當(dāng)性之內(nèi)(zhī nèi)。
03
沉睡??的法條
張藝謀曾談到，刑法第二十條(dì èr shí tiáo)是沉睡??的法條，即實(shí)際應(yīng)用很少(hěn shǎo)。
片中給出了解釋——在“王永強(qiáng)案”之前，韓明(hán míng)翻出過許多類似案件，最后都以(yǐ)“反抗侵害者”被判故意傷害罪結(jié)案。
足見正當(dāng)防衛(wèi)(zhèng dàng fáng wèi)是一種極難界定的行為，因此很少(hěn shǎo)被認(rèn)定，久而久之，也就成了“沉睡??(chén shuì)法條”。
片中，“王永強(qiáng)案”恰好是它的蘇醒(sū xǐng)時(shí)刻。
04
成年人與青少年
韓雨辰見同學(xué)被(bèi)霸凌，制止并打傷霸凌者后，堅(jiān)決不(bù)道歉；公車司機(jī)張貴生的女兒??堅(jiān)持讓(ràng)父親進(jìn)京上訪，并自己寫下厚厚一摞(yī luò)上訪材料。
證明青少年未經(jīng)世事，對(duì)公平正義(gōng píng zhèng yì)有更純潔的想象與信仰。
反觀(fǎn guān)韓明處事的圓滑，以及公車司機(jī)張貴生(zhāng guì shēng)、聽障母親郝秀萍等人對(duì)世事的(de)順從或絕望，可見成年人眼中的正義(zhèng yì)更現(xiàn)實(shí)、復(fù)雜。
最后，韓明讓兒子??繼續(xù)(jì xù)保持見義勇為的品格，是成年人在青少年(qīng shào nián)面前關(guān)于公平的一次省思及初心(chū xīn)回歸。
05
站與坐
韓明、李茂娟夫妻與(yǔ)張主任、張科父子在派出所見面時(shí)(shí)，韓、李夫妻讓張科坐，張科不(bù)坐，張主任允許后，張科才坐(zuò)。
韓、李夫妻當(dāng)張主任面提起校園(xiào yuán)霸凌，張科立即又站起，不再敢坐(gǎn zuò)。
從站到坐，再到站，張科(zhāng kē)的動(dòng)作其實(shí)是他的“父親”張譯(zhāng yì)設(shè)計(jì)的，以呈現(xiàn)張科對(duì)父親的(de)敬畏。
張科飾演者史彭元也曾談到(tán dào)，這種設(shè)計(jì)讓張科的人設(shè)從單一(dān yī)變得立體。
06
聽障人士
趙麗穎飾演的聽障(tīng zhàng)人士郝秀萍出場(chǎng)不多，但情感力量(lì liàng)巨大。
其聽障設(shè)定一方面提增了人物(rén wù)悲劇性，一方面又代表現(xiàn)實(shí)世界??中的(de)“失語者”。
因無法發(fā)聲，她選擇跳樓(tiào lóu)，讓身體和傷亡本身成為最有力(yǒu lì)的音節(jié)。
據(jù)悉，聽障人士的設(shè)定是(shì)趙麗穎本人建議。
07
聯(lián)動(dòng)《滿江紅》
郝秀萍失蹤，韓明(hán míng)、呂玲玲到康村查訪，走進(jìn)一家小賣部(xiǎo mài bù)，喬杉飾演的老板正坐在柜臺(tái)后(hòu)，在電視??上看一部電影??。
這部電影??(diàn yǐng)就是2023春節(jié)檔票房冠軍、張藝謀導(dǎo)演的(de)《滿江紅》，劇情剛好播到雷佳音飾演的(de)假秦檜被迫朗誦岳飛詩(shī)詞。
韓明的(de)到來，讓喬杉面對(duì)古今兩個(gè)雷佳音(jiā yīn)，張藝謀作品聯(lián)動(dòng)由此產(chǎn)生了喜劇效果。
08
《狂飆(kuáng biāo)》味道
張藝謀曾提及，影片“搖”了不少(bù shǎo)《狂飆》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的演員，片中(piàn zhōng)的確能看出一些《狂飆》的味道。
人設(shè)(rén shè)上，范偉、阿如那飾演的村霸父子(fù zǐ)，與《狂飆》中韓童生、阿如那飾演(shì yǎn)的父子異曲同工；王沛祿飾演的堂兄同(tóng)他在《狂飆》中的角色瘋驢子(lǘ zi)一樣，都有打手的味道……
此外，堂兄(táng xiōng)提出讓王永強(qiáng)一家賣血??還債，也令人(lìng rén)想起《狂飆》中唐小龍威逼石磊賣(mài)血??還債的情節(jié)。
09
幕后的《八角籠中(lóng zhōng)》
飾演韓雨辰的劉耀文和飾演張科的(de)史彭元有一場(chǎng)“動(dòng)作戲”。劉耀文曾(céng)在訪談中說，拍攝時(shí)，讓他推史(tuī shǐ)彭元，一推，推不動(dòng)，很壯。
原來此前他不(bù)知道史彭元主演過格斗題材電影??(diàn yǐng)《八角籠中》。
《八角籠中》，史彭元飾演擁有(yōng yǒu)人物原型的格斗手蘇木。為此，他(tā)進(jìn)行了高強(qiáng)度體能訓(xùn)練，片中與他對(duì)戰(zhàn)(duì zhàn)的，也是真實(shí)的巴西職業(yè)綜合(zōng hé)格斗員。
《八角籠中》中的史彭元(péng yuán)
10
演員定制
《第二十條》的劇本或其中的(de)臨場(chǎng)發(fā)揮，有演員定制的味道。
比如韓明(hán míng)和呂玲玲到保健器材店聊工作(gōng zuò)，躺在按摩椅上，店員為韓明介紹(jiè shào)新品眼部按摩儀。
得知韓明只想(xiǎng)體驗(yàn)不會(huì)下單后，店員改口說按摩儀是(yí shì)女款，韓明答道，我頭?。ㄟm合體驗(yàn)女款(nǚ kuǎn)）。
“頭小”顯然是依據(jù)飾演者雷佳音(jiā yīn)被稱“大頭”的梗而來，算是(suàn shì)一種“突破第四面墻”的喜劇設(shè)計(jì)。
11
厘米(lí mǐ)
片中多次提及度量單位“厘米”。
韓雨辰打(dǎ)了張科，差1厘米就傷到張科眼睛(yǎn jīng)；張科找人打了韓雨辰，李茂娟讓(ràng)韓明報(bào)警，韓明說面部軟組織挫傷得(dé)有4平方厘米才能立案；王永強(qiáng)用剪刀刺傷(cì shāng)劉文經(jīng)，每一刀深度都不及4厘米……
“厘米(lí mǐ)”代表暴力尺度，長(zhǎng)了寬了就是(jiù shì)“防衛(wèi)過當(dāng)”，控制在界限內(nèi)，即正當(dāng)防衛(wèi)。
精確(jīng què)到厘米，證明在法律范圍內(nèi)，暴力(bào lì)尺度非常難把握。
12
刀
影片最后的(de)聽證會(huì)中，韓明將“王永強(qiáng)刺傷劉文經(jīng)致(jīng zhì)其不治身亡”認(rèn)定為“正當(dāng)防衛(wèi) 無罪”。
依據(jù)主要(zhǔ yào)有兩點(diǎn)。
第一點(diǎn)如上所述，從王永強(qiáng)的角度(jiǎo dù)分析刀傷，將其情緒由“泄憤”認(rèn)定(rèn dìng)為“恐懼”。
第二點(diǎn)從劉文經(jīng)的角度，擴(kuò)大(kuò dà)其侵害王永強(qiáng)的時(shí)間。
這種擴(kuò)大，又(yòu)有兩個(gè)層次。
一方面擴(kuò)大長(zhǎng)期侵害時(shí)間(shí jiān)，即劉文經(jīng)仍會(huì)持續(xù)霸凌王永強(qiáng)一家，并(bìng)強(qiáng)暴郝秀萍；
一方面擴(kuò)大短暫侵害時(shí)間，即(jí)劉文經(jīng)會(huì)從車上取刀對(duì)付王永強(qiáng)。
所以(suǒ yǐ)，刀就成了正當(dāng)防衛(wèi)認(rèn)定的關(guān)鍵(guān jiàn)突破口。
這種通過擴(kuò)大侵害時(shí)間來認(rèn)定(rèn dìng)正當(dāng)防衛(wèi)的做法，在法律上也極具(jí jù)突破力。
此案或有真實(shí)案件參考(cān kǎo)，即2018年的“昆山龍哥案”。
13
突發(fā)驚嚇(jīng xià)
張貴生最后一次去北京上訪，韓明、李茂娟(lǐ mào juān)夫妻開車在后面追。
兩人開窗大喊(dà hǎn)“沖動(dòng)是魔鬼，去了就后悔”，喜感(xǐ gǎn)十足，下一秒，張貴生便被貨車撞死(zhuàng sǐ)，驚悚感拉滿。
讓觀眾前一秒“大笑”后(hòu)一秒“大叫”，這種編劇及剪輯手法類似(lèi sì)于恐怖片中的“jump scare”（突發(fā)驚嚇），也是(shì)張藝謀能在喜劇和悲劇間絲滑轉(zhuǎn)換(zhuǎn huàn)的證明。
14
聽證直播
影片情感及理性(lǐ xìng)最充沛的戲，當(dāng)屬結(jié)尾高潮處(chù)檢察院關(guān)于“王永強(qiáng)案”的聽證會(huì)。
會(huì)上，韓明情緒(qíng xù)激昂，發(fā)言交織著理性與感性，并不斷(bù duàn)接收監(jiān)督員的提問質(zhì)疑，堪稱一場(chǎng)法理(fǎ lǐ)雄辯。
韓雨辰、李茂娟、郝秀萍等人之所以能(néng)看到這場(chǎng)聽證，是因?yàn)槁犠C會(huì)得以被網(wǎng)絡(luò)(wǎng luò)直播，直播畫面右下方還有手語老師?????進(jìn)行(jìn xíng)全程手譯。
目前，國(guó)內(nèi)多地檢察院都會(huì)(huì)對(duì)部分案件的聽證會(huì)進(jìn)行直播，直播(zhí bō)的目的即讓公平正義能被看見(kàn jiàn)。
15
韓明的轉(zhuǎn)變
韓明擁有非常清晰的(de)人物弧光，這種弧光由他的學(xué)生?????(xué shēng)時(shí)期、職場(chǎng)生涯、初心回歸共同組成(zǔ chéng)。
學(xué)生?????時(shí)期，他為呂玲玲制止性騷擾(xìng sāo rǎo)，寧愿被退學(xué)，也拒不妥協(xié)道歉(dào qiàn)；
職場(chǎng)初期，他在縣城就職，后因(yīn)公車司機(jī)傷人等案到更高一級(jí)(yī jí)掛職，但人已經(jīng)學(xué)會(huì)圓滑處事；
王永強(qiáng)(wáng yǒng qiáng)案及張貴生之死，令他不再妥協(xié)(tuǒ xié)于簡(jiǎn)便和慣性，而是勇于站在(zài)真正的老百姓立場(chǎng)，對(duì)法律有破有立。
韓明(hán míng)如同一條波浪，人生各個(gè)階段的認(rèn)知(rèn zhī)在其中起伏，大眾對(duì)法律條文的感知(gǎn zhī)變化也能于此管中窺豹。
作者：縣豪(xiàn háo)
