2025 年 6 月，《長(zhǎng)安的荔枝》在萬(wàn)眾矚目下(xià)登陸央視八套。
馬伯庸原著打底、曹盾導(dǎo)演(dǎo yǎn)繼《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》后再度掌舵、雷(léi)佳音搭檔岳云鵬的“王炸”組合——
這些光環(huán)(guāng huán)讓劇集未播先火，首播收視率高達(dá)(dá) 1.4885%。然而不足一周，形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下：
收視四連跌至(zhì) 1.1320%，7D影院開分 6.9，社交媒體上“棄劇”之聲不絕于耳??(bù jué yú ěr)。
這部頂級(jí)配置的歷史劇，為何遭遇如此(rú cǐ)迅速的潰?。?
故事的核心，源于那句(nà jù)著名的唐詩(shī)“一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是(zhī shì)荔枝來(lái)”。
劇集聚焦九品小吏李善德（雷(léi)佳音飾），他意外被推上“荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)(zhuǎn yùn)使”的職位，被迫接下將新鮮荔枝(lì zhī)從嶺南運(yùn)至長(zhǎng)安的致命任務(wù)(rèn wù)。
荔枝“一日色變，二日香變，三日味變”的(de)特性，如同懸在他頭頂?shù)睦麆?lì jiàn)，將一場(chǎng)與時(shí)間賽跑的生死運(yùn)輸(yùn shū)變成不可能完成之挑戰(zhàn)。
故事開端(kāi duān)于長(zhǎng)安。
李善德，一個(gè)為微薄俸祿掙扎的(de)小官，正為購(gòu)置房產(chǎn)焦頭爛額。
一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的(de)官場(chǎng)陷阱，將這個(gè)不可能的任務(wù)(rèn wù)硬塞到他手中。
原著中這段購(gòu)房經(jīng)歷(jīng lì)僅寥寥數(shù)筆，劇版卻膨脹為整整(zhěng zhěng)一集的家長(zhǎng)里短與市井砍價(jià)，節(jié)奏在(zài)開局便顯拖沓。
意識(shí)到任務(wù)的艱巨(jiān jù)與欺騙本質(zhì)后，李善德陷入絕望。
在(zài)好友韓洄和杜甫的提點(diǎn)下(xià)，他決心放手一搏，遠(yuǎn)赴嶺南尋找一線生機(jī)(yī xiàn shēng jī)。當(dāng)他抵達(dá)悶熱潮濕的嶺南，面對(duì)(miàn duì)漫山遍野的荔枝樹??和陌生的風(fēng)土人情，真正(zhēn zhèng)的挑戰(zhàn)才剛剛開始。他
結(jié)識(shí)了荔枝(lì zhī)園主人少女阿僮，了解到荔枝極難(jí nán)保鮮的特性。在阿僮及其族人的(de)幫助下，李善德開始了一系列近乎絕望(jué wàng)的保鮮與運(yùn)輸試驗(yàn)——
鹽水浸泡、隔(gé)水甕藏、截枝培土、快馬接力……每一次(yī cì)試驗(yàn)都耗費(fèi)巨大，每一次失敗都(dōu)意味著離死亡更近一步。
他必須精確(jīng què)計(jì)算路線、保鮮時(shí)長(zhǎng)、馬匹損耗、人力(rén lì)調(diào)度，在嚴(yán)苛的時(shí)間與自然法則中(zhōng)尋找裂縫。
與此同時(shí)，劇版大幅擴(kuò)充的另(lìng)一條敘事線——權(quán)謀線。
岳云鵬飾演的(de)鄭平安，一個(gè)被家族放逐的浪子(làng zi)，作為劇集新增的核心角色登場(chǎng)。
他(tā)受命于左相，假扮右相使者潛入嶺南(lǐng nán)，目標(biāo)是接近嶺南刺史何有光，尋找其(qí)勾結(jié)右相、貪腐瀆職的證據(jù)，以期扳倒(bān dǎo)政敵。
這條線與李善德的荔枝運(yùn)輸主線(zhǔ xiàn)并行推進(jìn)。劇集前半部分試圖讓兩條線(liǎng tiáo xiàn)產(chǎn)生交集，制造一些錯(cuò)位關(guān)系的戲劇(xì jù)效果。
例如，鄭平安正與何有光的(de)心腹趙掌書??進(jìn)行秘密交易時(shí)，本應(yīng)被(bèi)支開的李善德，卻因在荔枝園(yuán)意外發(fā)現(xiàn)隔水保鮮法而臨時(shí)折返，倉(cāng)促(cāng cù)闖入，令交易雙方措手不及。
然而，隨著劇情(jù qíng)深入，權(quán)謀線逐漸暴露出想象力匱乏的(de)硬傷。
鄭平安的立場(chǎng)反復(fù)搖擺：起初(qǐ chū)想借左相之力重返家族；
任務(wù)稍(shāo)有進(jìn)展，又因他人勸說決意留下(liú xià)效力左相；
隨后他奉左相之命接近(jiē jìn)胡商阿彌塔，意圖離間她與義父何有光(hé yǒu guāng)的關(guān)系；
而何有光為拉攏鄭平安(píng ān)，則派出得力助手藍(lán)玉（劇中另一新增(xīn zēng)角色）接近他。
這些周旋被簡(jiǎn)化為(wèi)淺顯的對(duì)白和利用男女關(guān)系的粗淺(cū qiǎn)離間計(jì)，缺乏真正的政治智慧與張力(zhāng lì)，來(lái)回重復(fù)，索然無(wú)味。
當(dāng)李善德的運(yùn)輸方案(fāng àn)歷經(jīng)無(wú)數(shù)次失敗終于有了可行眉目(méi mù)，故事進(jìn)入真正的高潮——
正式運(yùn)輸階段(jiē duàn)。
他調(diào)動(dòng)所有資源：精選騎手、規(guī)劃最速(zuì sù)路線、沿途設(shè)置冰窖。
然而，這條用無(wú)數(shù)(wú shù)心血??鋪就的“荔枝路”危機(jī)四伏。
嶺南刺史(cì shǐ)何有光，作為劇版塑造的主要“惡人”，持續(xù)(chí xù)從中作梗。
他指使藍(lán)玉偽裝成騎手混入李善德(lǐ shàn dé)的試驗(yàn)隊(duì)伍，暗中破壞；
又命令手下(shǒu xià)楊校尉在運(yùn)輸途中設(shè)下埋伏(mái fú)，阻撓百姓參與協(xié)助，公然與李善德形成(xíng chéng)對(duì)抗。
運(yùn)輸隊(duì)伍在崇山峻嶺、江河急流中(zhōng)艱難跋涉。劇集試圖展現(xiàn)路途的艱辛(jiān xīn)：快馬累死途中、遭遇山洪塌方、保鮮冰(bīng)意外融化……
李善德在絕境中做出驚人之舉(jīng rén zhī jǔ)：調(diào)用江船提前運(yùn)送冰塊，為減輕重量(zhòng liàng)確保速度，不惜將一條上好的(de)江船拆解至僅?？諝?。
這意味著船(chuán)完成任務(wù)后無(wú)法返航，只能就地(dì)報(bào)廢。
這一細(xì)節(jié)，雖在劇中有所呈現(xiàn)(chéng xiàn)，其蘊(yùn)含的巨大悲愴與權(quán)力荒誕(huāng dàn)的隱喻卻未能充分釋放。
當(dāng)李善德(lǐ shàn dé)最終以近乎不可能的方式，將(jiāng)幾顆勉強(qiáng)保持鮮態(tài)的荔枝送入長(zhǎng)安(cháng ān)，呈現(xiàn)在貴妃面前時(shí)，這場(chǎng)耗盡心力(xīn lì)、犧牲無(wú)數(shù)的運(yùn)輸終于畫上句點(diǎn)。
然而(rán ér)，他并未獲得期待的榮華或解脫(jiě tuō)。
原著中，李善德看透官場(chǎng)險(xiǎn)惡，選擇攜(xié)家人遠(yuǎn)遁嶺南，在阿僮的荔枝園旁(yuán páng)歸隱。
劇版基本沿用了這一結(jié)局(jié jú)，但人物一路走來(lái)的精神軌跡已(yǐ)被大幅改動(dòng)。
新增的角色如鄭(zhèng)平安、藍(lán)玉等人物的結(jié)局也各有(gè yǒu)交代，鄭平安最終選擇留在左相身邊(shēn biān)效力，藍(lán)玉則繼續(xù)追隨何有光。
喧囂落幕，長(zhǎng)安城(cháng ān chéng)依舊繁華，貴妃的笑顏背后，是無(wú)數(shù)(wú shù)像李善德這樣的小人物被碾過的(de)痕跡。
《長(zhǎng)安的荔枝》從萬(wàn)眾期待到(dào)迅速崩塌，其核心癥結(jié)在于創(chuàng)作方向(fāng xiàng)的迷失。
將七萬(wàn)字的精悍小說(xiǎo shuō)暴力拉伸為三十五集劇集，必然導(dǎo)致(dǎo zhì)敘事注水與重心偏移。
李善德購(gòu)房的(de)漫長(zhǎng)鋪墊、鄭平安權(quán)謀線喧賓奪主的(de)篇幅，都在不斷稀釋原著賴以生存的(de)“時(shí)間緊迫感”。
更致命的是劇集對(duì)(duì)“敵人”的降維處理。
馬伯庸原著中，李善德(lǐ shàn dé)最大的敵人是冷酷的時(shí)間法則(fǎ zé)與龐大僵化的官僚系統(tǒng)——“他最大(zuì dà)的敵人，是時(shí)間”。
其困境本質(zhì)上(shàng)是結(jié)構(gòu)性的，是在科層制權(quán)力機(jī)器(jī qì)中，權(quán)、責(zé)、利極度失衡下小人物(xiǎo rén wù)無(wú)力掙脫的宿命感。
而劇版為了(wèi le)追求淺顯的正邪對(duì)抗和戲劇沖突(chōng tū)，將“敵人”具象化為處處使絆的(de)何有光、藍(lán)玉、楊校尉等個(gè)體惡人。
李善德(lǐ shàn dé)的“困境”也隨之降級(jí)為不斷遭遇(zāo yù)人為破壞、又不斷獲得外部幫助去(qù)克服具體障礙的過程。
當(dāng)原著中(zhōng)以小見大、直指體制荒誕的銳利諷刺被(bèi)替換為好人斗敗壞人的俗套(sú tào)戲碼，其精神內(nèi)核便已流失殆盡(dài jìn)。
新增內(nèi)容的質(zhì)量同樣堪憂。
權(quán)謀線(xiàn)陷入重復(fù)循環(huán)的離間計(jì)與立場(chǎng)搖擺(yáo bǎi)，缺乏深度博弈；
喜劇部分則充斥著(zhe)低級(jí)的插科打諢，如何有光夸張的斗雞??(dòu jī)場(chǎng)面、藍(lán)玉跨界當(dāng)騎手引發(fā)的“跨界(kuà jiè)”吐槽、李善德不合時(shí)宜的“太白金星煩不煩”抖包袱(bāo fú)。
這些現(xiàn)代感十足的搞笑橋段，與原著(yuán zhù)力圖營(yíng)造的盛唐歷史氛圍格格不入，造成(zào chéng)嚴(yán)重的風(fēng)格割裂。
《長(zhǎng)安的荔枝》的(de)潰敗，是馬伯庸 IP 影視化困境的又(yòu)一次集中爆發(fā)，更是當(dāng)下影視工業(yè)創(chuàng)新(chuàng xīn)乏力、迷信 IP 與流量公式的縮影。
資本(zī běn)寒冬中，“大 IP+ 流量明星 + 視效大片”被(bèi)視為安全牌??。
馬伯庸的作品因其(qí)“歷史可能性”的獨(dú)特魅力——
在史實(shí)縫隙(fèng xì)中編織故事，以密集考據(jù)營(yíng)造質(zhì)感(zhì gǎn)——成為爭(zhēng)搶對(duì)象。
然而，影視化過程往往(wǎng wǎng)迷失方向：
對(duì)器物細(xì)節(jié)的過度展示滯澀(zhì sè)了節(jié)奏；為填充集數(shù)無(wú)限擴(kuò)充支線(zhī xiàn)，讓人物淪為情節(jié)工具。
馬伯庸原著中(zhōng)對(duì)官僚機(jī)器的批判、對(duì)小人物悲歡(bēi huān)的深切共情，在此邏輯下必然(bì rán)被剔除或鈍化，以適應(yīng)所謂的(de)“合家歡”與衍生品開發(fā)。
于是，《顯微鏡下的(de)大明》中“體制吃人”的銳利被(bèi)磨平；
《長(zhǎng)安的荔枝》塞入低俗喜劇只(zhǐ)為拓寬受眾。
當(dāng)文學(xué)深度徹底向(xiàng)商業(yè)寬度投降，IP 只剩華麗空殼。
