《贖夢(mèng)》的故事框架本有潛力——以“夢(mèng)(mèng)”為引，串聯(lián)起父子間塵封的(de)矛盾，本可深挖原生家庭、代際隔閡的(de)痛點(diǎn)。但實(shí)際呈現(xiàn)卻像個(gè)“素材(sù cái)亂燉鍋”：未成年懷孕、家暴、欺騙、因果報(bào)應(yīng)，什么(shén me)議題都想沾邊，什么沖突都想(xiǎng)塞進(jìn)劇情，最終導(dǎo)致人人都有問題(wèn tí)，卻個(gè)個(gè)都沒講透。每個(gè)痛點(diǎn)(tòng diǎn)都只淺挖一層，既沒展現(xiàn)(zhǎn xiàn)事件對(duì)人物的真實(shí)影響，也沒(méi)梳理出線索間的邏輯關(guān)聯(lián)，滿得(mǎn dé)溢出屏幕，卻空得抓不住核心。

劇情單薄(dān bó)之外，兩處“毫無根基的和解”更讓(ràng)故事崩塌。一方面是父子線，前期劍拔弩張(jiàn bá nǔ zhāng)的對(duì)立，僅憑一場(chǎng)刻意的“共同經(jīng)歷(jīng lì)”就突然擁抱言和，所有誤解仿佛(fǎng fú)都是“圓滿結(jié)局”的工具；另一方面是(shì)文醫(yī)生與蔡辛強(qiáng)，兩人毫無深度關(guān)聯(lián)(guān lián)，沒鋪墊交集也沒交代矛盾根源(gēn yuán)，卻突兀上演“解開心??結(jié)”的戲碼，前期(qián qī)伏筆全成廢筆，像硬套的“救贖模板(mú bǎn)”。

更遺憾的是，作為帶有驚悚元素(yuán sù)的作品，恐怖感幾乎全靠“jump scare”撐場(chǎng)——突然的(de)音效、閃現(xiàn)的畫面，手法單調(diào)又刻意(kè yì)，毫無氛圍營(yíng)造的巧思。結(jié)尾更是倉(cāng)促(cāng cù)潦草??，諸多未填的坑、未說(shuō)透的過往被一筆帶過，不少情節(jié)明顯(míng xiǎn)是強(qiáng)行拼湊，對(duì)主線毫無助益。最終(zuì zhōng)，“贖夢(mèng)”的主題徹底懸空，只留下滿屏(mǎn píng)的邏輯漏洞和觀眾的意難平。