今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界??反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利(shèng lì)80周年。
中國(guó)電影??人送上了三份大禮(dà lǐ)，分別是《南京照相館》《東極島》和《731》。
他們不約而同(bù yuē ér tóng)地把鏡頭從硝煙戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)向了(le)平民求生。
他是暗房里學(xué)習(xí)的(de)照片沖印的郵差。
他是浪濤中(zhōng)勇救戰(zhàn)俘的漁民。
他是被細(xì)菌(xì jūn)部隊(duì)囚禁的小販。
這種集體的創(chuàng)作(chuàng zuò)轉(zhuǎn)向，是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影??非常耐人尋味的(de)變革。
《南京照相館》的超級(jí)口碑和票房(piào fáng)印證了這次轉(zhuǎn)向的正確性。
一個(gè)以(yǐ)平民為敘事為核心的“抗戰(zhàn)電影??(diàn yǐng)宇宙”逐漸形成。
01 被忽視的平民戰(zhàn)爭(zhēng)
回看(huí kàn)著名的戰(zhàn)爭(zhēng)電影??，他們的視角可以(kě yǐ)大致分成三個(gè)層次：
統(tǒng)帥部的視野，比如(bǐ rú)《大決戰(zhàn)》三部曲。
這類(lèi)電影??聚焦的是(shì)高層的戰(zhàn)略和外交博弈。
戰(zhàn)爭(zhēng)英雄(yīng xióng)敘事，比如《長(zhǎng)津湖》《血??戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵(dà bīng)瑞恩》。
這類(lèi)電影??通常會(huì)展現(xiàn)軍人(jūn rén)個(gè)體或團(tuán)體面對(duì)的生死考驗(yàn)。
平民生存(shēng cún)史詩(shī)，比如今年這三部抗戰(zhàn)電影??。
他們(tā men)則描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)夾縫里掙扎的(de)小人物。
這第三種類(lèi)型，在過(guò)去一段時(shí)間里(lǐ)，中國(guó)拍得并不多。
傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)電影??偏好(piān hǎo)前兩類(lèi)視角有他的必然性。
統(tǒng)帥(tǒng shuài)運(yùn)籌帷幄，電影??情節(jié)常常暗合歷史轉(zhuǎn)折的(de)戲劇性。
前線戰(zhàn)斗則是展現(xiàn)成熟的(de)電影??工業(yè)的好機(jī)會(huì)。
奇觀和大場(chǎng)面(chǎng miàn)首先就是視聽(tīng)盛宴，還能順便用(yòng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，引入反戰(zhàn)的思考。
平民(píng mín)的苦難卻往往成為宏大敘事中(zhōng)模糊的背景板。
但優(yōu)秀的以(yǐ)平民為視角的戰(zhàn)爭(zhēng)電影??，同樣有(yǒu)巨大的魅力。
《辛德勒的名單》里，德國(guó)(dé guó)商人辛德勒在目睹納粹對(duì)猶太人的(de)殘酷迫害后，良知被喚醒。
他傾家蕩產(chǎn)(qīng jiā dàng chǎn)，通過(guò)雇傭猶太人在自己工廠工作，拯救(zhěng jiù)了上千條生命。
電影??是通過(guò)辛德勒(xīn dé lēi)作為故事的切口，實(shí)則拍的不(bù)只是救人。
它還展現(xiàn)了納粹的(de)恐怖統(tǒng)治，猶太平民朝不保夕，以及他們?cè)?zài)絕境中對(duì)生的渴望。
《鋼琴家》也是(shì)經(jīng)典二戰(zhàn)電影??。
波蘭猶太鋼琴家斯皮爾曼在(zài)華沙猶太區(qū)，經(jīng)歷了家園被摧毀(cuī huǐ)、親人離散、同胞被屠戮的慘劇。
他(tā)自己不得不四處躲藏，茍且偷生。
這些平民雖(suī)身處戰(zhàn)爭(zhēng)的最底層，卻是遭受傷害最(zuì)多、最深的群體。
他們沒(méi)有強(qiáng)大的(de)力量改變戰(zhàn)爭(zhēng)的走向，只能在各自(gè zì)的命運(yùn)軌跡里頑強(qiáng)抗?fàn)帯?
這些故事(gù shì)或許沒(méi)有宏大的戰(zhàn)略布局，沒(méi)有震撼(zhèn hàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
但普通人在絕望情境下(xià)做出的抉擇，不經(jīng)意間選擇的人性(rén xìng)，更加光輝。
正因?yàn)槿绱?，也更?néng)讓普通觀眾感同身受，引發(fā)強(qiáng)烈的情感(qíng gǎn)共鳴。
02 中國(guó)電影??平民敘事浪潮
進(jìn)入 2025 年(nián)，電影??敘事領(lǐng)域似乎掀起了一股全面(quán miàn)轉(zhuǎn)向小人物的風(fēng)潮。
2D動(dòng)畫(huà)電影?? 《浪浪山小妖怪》以(yǐ)妖界底層小妖的視角解構(gòu)《西游記》，讓(ràng)無(wú)數(shù)年輕人在“打工人”命運(yùn)里照見(jiàn)(zhào jiàn)自己。
《長(zhǎng)安的荔枝》通過(guò)運(yùn)送荔枝這件(zhè jiàn)小事，把宏大王朝興衰轉(zhuǎn)化為個(gè)體(gè tǐ)生存史詩(shī)。
這股浪潮在三部抗戰(zhàn)(kàng zhàn)題材中達(dá)到高峰，形成了獨(dú)特的(de)“平民抗戰(zhàn)宇宙”。
《南京照相館》以南京城一家(yī jiā)小小的照相館為故事舞臺(tái)。
在日軍侵華(qīn huá)，南京城淪陷的黑暗背景下，7名平民(píng mín)躲在暫時(shí)安全的照相館內(nèi)。
他們(tā men)本是這場(chǎng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)辜受害者。
可(kě)當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)了日軍暴行的罪證(zuì zhèng)后，開(kāi)始秘密收集，誓死為歷史留下(liú xià)一份真相。
從《東極島》目前透露的信息(xìn xī)來(lái)看，故事圍繞著東極島上的普通(pǔ tōng)漁民展開(kāi)。
他們雖身處海島，卻未能(wèi néng)逃脫戰(zhàn)爭(zhēng)的波及。
憑借著對(duì)家鄉(xiāng)的(de)熱愛(ài)??和骨子里的人道精神，舍生忘死拯救戰(zhàn)俘(zhàn fú)。
而定檔“九一八”的《731》，則將目光投向(tóu xiàng)了侵華日軍第七三一部隊(duì)的暴行。
以當(dāng)?shù)?dāng dì)小販王永章等平民為主角，他們被(bèi)日軍強(qiáng)行抓進(jìn) “特設(shè)監(jiān)獄”，成了日軍(rì jūn)慘無(wú)人道的活體實(shí)驗(yàn) “材料”。
通過(guò)還原受害者(shòu hài zhě)遭受凍傷實(shí)驗(yàn)、毒氣實(shí)驗(yàn)、活體解剖等極端(jí duān)折磨的場(chǎng)景，從平民受害者的角度(jiǎo dù)，揭露日軍反人類(lèi)罪行的殘忍本質(zhì)(běn zhì)。
也展現(xiàn)平民在絕境中，不放棄(fàng qì)求生的反抗的精神。
這種平民敘事(xù shì)成為主流，反映的是當(dāng)下觀眾對(duì)(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)電影??審美需求的轉(zhuǎn)變。
觀眾不再(bù zài)滿足于宏大敘事下對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的(de)籠統(tǒng)認(rèn)知，而是要深入到戰(zhàn)爭(zhēng)的(de)微觀層面。
想要通過(guò)熒幕認(rèn)識(shí)那些被(bèi)歷史車(chē)輪碾過(guò)的普通個(gè)體的命運(yùn)(mìng yùn)。
另一方面，這也是電影??創(chuàng)作者的進(jìn)步(jìn bù)。
他們意識(shí)到平民群體在戰(zhàn)爭(zhēng)中(zhōng)的經(jīng)歷同樣是歷史不可或缺的重要(zhòng yào)組成部分。
甚至有時(shí)候，是唯一重要的一環(huán)(yī huán)。
他們對(duì)歷史做出更全面和更(gèng)深刻的挖掘，從中凝練出那個(gè)時(shí)代(shí dài)平民的代表。
與之形成對(duì)比的(de)是陳凱歌的《志愿軍 3》。
這部電影??還沒(méi)定(méi dìng)檔，但大概率還是國(guó)慶節(jié)上映。
依然(yī rán)采用傳統(tǒng)的宏大視角講述戰(zhàn)爭(zhēng)。
雖然(suī rán)也用陳飛宇飾演的角色作為(zuò wéi)串聯(lián)線索，但整體還是想要展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)(zhàn zhēng)的全貌。
三部曲的體量，涵蓋了從(cóng)戰(zhàn)略決策到戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的各個(gè)層面，追求(zhuī qiú)大而全的敘事效果。
《志愿軍 3》這種傳統(tǒng)敘事(xù shì)方式最終會(huì)收獲怎樣的口碑與(yǔ)票房表現(xiàn)，我們不妨拭目以待。
03 平民必須是(shì)戰(zhàn)爭(zhēng)的主角
所有戰(zhàn)爭(zhēng)，特別是反侵略(fǎn qīn lüè)戰(zhàn)爭(zhēng)，說(shuō)到底是為人民而戰(zhàn)。
那么敘事(xù shì)權(quán)理應(yīng)歸還人民。
從這三部作品(zuò pǐn)中，我們看到平民視角的終極力量(lì liàng)。
當(dāng)阿昌在暗房因恐懼而雙手(shuāng shǒu)顫抖時(shí)，觀眾本能代入自身。
若我(wǒ)在南京能否鼓起勇氣藏起底片？
這種代入(dài rù)感是看將軍運(yùn)籌帷幄時(shí)無(wú)法產(chǎn)生的(de)靈魂拷問(wèn)。
更深刻的是，平民敘事(xù shì)會(huì)不經(jīng)意間揭示戰(zhàn)爭(zhēng)中，一個(gè)民族(mín zú)的文化韌性。
在《南京照相館》中，當(dāng)(dāng)日軍拆運(yùn)南京城墻石回國(guó)建“忠魂(zhōng hún)塔”實(shí)施文化殖民時(shí)，老金用幕布(mù bù)投射“大好河山”影像完成精神復(fù)國(guó)。
這些平民(píng mín)或許不懂國(guó)際局勢(shì)，卻能以最(zuì)樸素的方式守護(hù)著中華文化的根基(gēn jī)。
東極島漁民不識(shí)字卻懂“海上有難(yǒu nán)必救”，比任何主義宣言更貼近人倫(rén lún)本源。
戰(zhàn)爭(zhēng)電影??的最高使命不是復(fù)刻(fù kè)歷史，而是讓觀眾走出影院后，在(zài)陽(yáng)光下慶幸。
慶幸不必再為躲避(duǒ bì)刺刀而顫抖。
