文 | 安青
編輯 | 9527 喵咕君
在 2025 年暑期(shǔ qī)檔的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，央視年代劇(jù)《生萬(wàn)物》以黑馬之姿橫空出世。
根據(jù)數(shù)據(jù)(shù jù)顯示，《生萬(wàn)物》開播僅 10 分鐘，酷云實(shí)時(shí)(shí shí)收視率便突破 2%，峰值高達(dá) 3.66%，創(chuàng)下央八(yāng bā)年代劇首播歷史新高。
不僅收視表現(xiàn)(biǎo xiàn)在線，網(wǎng)絡(luò)熱度更是一騎絕塵。
這種臺(tái)網(wǎng)(tái wǎng)雙爆的盛況，在近年來的年代劇(jù)市場(chǎng)中實(shí)屬罕見，也說明《生萬(wàn)物(wàn wù)》真正打破了農(nóng)村年代題材已經(jīng)落時(shí)(luò shí)的魔咒。
這部劇最令人驚艷的(de)，莫過于楊冪與歐豪的表演突破，劇中(jù zhōng)呈現(xiàn)的年代群像，真實(shí)細(xì)膩，好像真的(zhēn de)回到了時(shí)代長(zhǎng)河中，讓觀眾完全(wán quán)沉浸在劇情里。
當(dāng)然，要說《生萬(wàn)物(wàn wù)》成功關(guān)鍵，離不開多方的努力??。
群像精彩(jīng cǎi)，演員塑造支撐觀眾入場(chǎng)
在這部劇中(jù zhōng)，以楊冪、歐豪為代表的中生代演員(yǎn yuán)徹底拋卻了偶像包袱，以近乎自虐(zì nüè)的方式投入到角色塑造中，為(wèi)觀眾呈現(xiàn)了一幅真實(shí)動(dòng)人的鄉(xiāng)土(xiāng tǔ)人物畫卷。
楊冪在劇中飾演的地主(dì zhǔ)千金寧繡繡，堪稱其演藝生涯最(zuì)大膽的轉(zhuǎn)型。
為了貼近角色，這位以(yǐ)少女感著稱的 85 花主動(dòng)增重 10 斤(jīn)，全程素顏出鏡，甚至讓指甲長(zhǎng)期保持嵌(qiàn)泥狀態(tài)。
在拍攝前的四個(gè)月(yuè)里，她深入山東農(nóng)村體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)挑水(tiāo shuǐ)、種地等農(nóng)活，只為與角色和年代(nián dài)足夠貼合。
這種對(duì)形象的徹底顛覆(diān fù)，讓觀眾幾乎認(rèn)不出這是曾經(jīng)那個(gè)紅毯(hóng tǎn)女王。
劇中，楊冪從初登場(chǎng)時(shí)嬌俏(qiào)的新娘造型，到被綁架時(shí)的(de)驚恐絕望，再到雪地?cái)嘤H時(shí)的(de)決絕堅(jiān)毅，都完美呈現(xiàn)了一個(gè)女性(nǚ xìng)從天真到成熟的蛻變過程。
特別(tè bié)是第七集中扒棺哭母的戲份(xì fèn)，楊冪真情實(shí)感、聲嘶力竭的表演引爆全網(wǎng)淚點(diǎn)(lèi diǎn)。
與楊冪的毀容式表演相(xiāng)呼應(yīng)，歐豪也徹底顛覆了以往硬漢(yìng hàn)小生的熒幕形象。
他飾演的莊戶(zhuāng hù)漢子封大腳皮膚黝黑、衣衫破舊，說話(shuō huà)帶著濃重的魯南口音。
劇播之后(zhī hòu)，歐豪對(duì)封大腳糙漢柔情的詮釋(quán shì)也成為劇集一大亮點(diǎn)。
無論是單槍匹馬救(jiù)繡繡時(shí)的英勇果敢，還是默默(mò mò)守護(hù)心上人時(shí)的隱忍克制，他都(dōu)演繹得入木三分。
他成功塑造了一個(gè)(yí gè)看似木訥實(shí)則深情的農(nóng)民形象，打破(dǎ pò)了年代劇男主角的刻板印象，為(wèi)角色注入了鮮活的魅力。
除了兩位(liǎng wèi)主演，劇中的老戲骨們同樣貢獻(xiàn)了(le)教科書??級(jí)別的表演。
倪大紅繼《都(dōu)挺好》的蘇大強(qiáng)后，再次塑造了(le)一個(gè)令人又恨又憐的父親(fù qīn)形象——守房奴寧學(xué)祥。
林永健則完美詮釋(quán shì)了封大腳父親封二的摳門與(yǔ)算計(jì)，成為吸睛男配。
至于秦海璐飾演的(de)費(fèi)左氏同樣令人印象深刻。
她將(jiāng)角色的理性與溫情、冷酷與無奈(wú nài)融為一體，特別是處理替嫁危機(jī)時(shí)(shí)的沉著與決斷，展現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜(fù zá)立體的傳統(tǒng)女性形象。
這些演員們(men)集體性的突破表演，不僅為角色注入(zhù rù)了靈魂，更從根本上提升了《生萬(wàn)物(wàn wù)》的藝術(shù)質(zhì)感。
但劇集的成功源于(yuán yú)多方面的精心打磨，導(dǎo)演和編劇的(de)功底，更是關(guān)鍵。
一場(chǎng)圓房戲，就足夠(zú gòu)彰顯高級(jí)的審美
導(dǎo)演劉家成摒棄(bǐng qì)了傳統(tǒng)年代劇緩慢鋪陳的敘事(xù shì)方式，采用風(fēng)暴式開場(chǎng)，首集便拋出(pāo chū)綁架、替婚、斷親三重高能沖突，瞬間抓住(zhuā zhù)觀眾眼球。
更重要的是，導(dǎo)演很(hěn)懂怎么在劇情推進(jìn)中融入高級(jí)(gāo jí)的情感表達(dá)。
《生萬(wàn)物》中最能體現(xiàn)這(zhè)一點(diǎn)的，莫過于第 12 集中那場(chǎng)被觀眾(guān zhòng)熱議的圓房戲。
從敘事結(jié)構(gòu)來看(lái kàn)，這場(chǎng)圓房戲是男女主情感線自然(zì rán)發(fā)展的必然，也是劇情的重要(zhòng yào)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
在前 11 集的鋪墊中，觀眾(guān zhòng)見證了寧繡繡從被綁架(bǎng jià)、斷親到嫁給救命恩人封大腳的完整(wán zhěng)過程。
兩人的感情經(jīng)歷了從陌生(mò shēng)到熟悉、從感激到愛??慕的微妙(wēi miào)轉(zhuǎn)變，這種情感積累讓圓房成為水到渠成(shuǐ dào qú chéng)的情節(jié)發(fā)展。
而導(dǎo)演劉家成對(duì)(duì)這場(chǎng)戲的處理極具匠心。
鏡頭中(zhōng)，楊冪香肩微露卻無絲毫艷俗感(gǎn)，歐豪展現(xiàn)肌肉卻不顯刻意，兩人的(de)身體接觸被處理得克制而莊重(zhuāng zhòng)。
這種審美選擇，與劇中土地生萬(wàn)物(wàn wù)的主題形成巧妙呼應(yīng)，暗示著兩人的(de)結(jié)合不僅是肉體的交融，更是靈魂(líng hún)的契合與生命的延續(xù)。
圓房戲中(xì zhōng)最打動(dòng)人心的一幕，是封大腳(dà jiǎo)發(fā)現(xiàn)寧繡繡仍是處子之身時(shí)(shí)的反應(yīng)。
歐豪通過眼神的震驚、嘴角(zuǐ jiǎo)的顫抖和不由自主落下的淚水，將(jiāng)角色內(nèi)心復(fù)雜的情感變化展現(xiàn)得(dé)淋漓盡致，有心痛繡繡為氣父親(fù qīn)而自毀清白的遭遇，有驚喜于(yú)妻子對(duì)自己的忠貞，更有對(duì)(duì)命運(yùn)安排的感慨。
這一刻，觀眾看到(kàn dào)的不是一個(gè)農(nóng)民本能的欲望滿足(mǎn zú)，而是一個(gè)男人??對(duì)心愛??女人??最深切(shēn qiè)的心疼與珍視。
這種情感升華，讓(ràng)這場(chǎng)戲超越了通俗意義上的(de)圓房，成為兩人愛??情真正開始的儀式(yí shì)。
從鏡頭語(yǔ)言分析，這場(chǎng)戲的拍攝角度(pāi shè jiǎo dù)與畫面構(gòu)圖同樣值得稱道。
導(dǎo)演大量(dà liàng)使用特寫鏡頭捕捉演員的面部表情，讓(ràng)觀眾能夠直接感受到角色內(nèi)心的(de)波瀾。
柔和的燭光與粗糲的土墻(tǔ qiáng)形成質(zhì)感對(duì)比，既保留了年代劇(jù)應(yīng)有的鄉(xiāng)土氣息，又為場(chǎng)景增添了(le)一抹詩(shī)意的溫暖。
而從內(nèi)容來看(lái kàn)，《生萬(wàn)物》的圓房戲還暗含了(le)對(duì)傳統(tǒng)觀念的挑戰(zhàn)與重構(gòu)。
在封建思想(fēng jiàn sī xiǎng)濃厚的舊中國(guó)，女性的貞潔常(cháng)被賦予過重的道德意義。
劇中通過(tōng guò)封大腳不在乎世俗眼光的態(tài)度，傳遞(chuán dì)了一種超越時(shí)代的愛??情觀。
當(dāng)然這場(chǎng)(zhè chǎng)戲的表演難度極高，導(dǎo)演要求演員(yǎn yuán)在極短的篇幅內(nèi)傳達(dá)多層次的(de)情感變化。
而楊冪和歐豪也(yě)交出了滿分答卷，前者通過眼神的(de)躲閃與最終的坦然，展現(xiàn)了繡(xiù)繡從緊張到釋然的心理過程。
后者(hòu zhě)則用顫抖的雙手和滾落的(de)淚珠，讓封大腳的鐵漢柔情躍然(yuè rán)屏上。
在這個(gè)追求速食愛??情的時(shí)代(shí dài)，封大腳與寧繡繡這種建立(jiàn lì)在相互尊重與疼惜基礎(chǔ)上的情感(qíng gǎn)，反而顯得尤為珍貴。
這也說明，真正(zhēn zhèng)打動(dòng)人心的親密戲碼，不需要裸露(luǒ lù)與激情，只需要真誠(chéng)的情感。
當(dāng)(dāng)楊冪的肌膚與歐豪的肌肉(jī ròu)在燭光下交織，《生萬(wàn)物》讓我們(wǒ men)看到了年代劇的另一種可能(kě néng)。
可以是鄉(xiāng)土的，也可以是詩(shī)意(shī yì)的。
可以是過去的，也可以是(shì)與當(dāng)下共鳴的。
或許這就是《生(shēng)萬(wàn)物》打動(dòng)無數(shù)觀眾的真正原因。
最后(zuì hòu)，你對(duì)這場(chǎng)戲有什么看法？在評(píng)論(píng lùn)區(qū)參與討論吧。
