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在《錦月如歌》中，張康樂飾演(shì yǎn)了一名年輕有為的巡察使楚昭。
在這個(gè)(zhè ge)禾晏和肖玨向光向上，用(yòng)手中一柄長(zhǎng)劍、一桿長(zhǎng)槍打出一片天地(tiān dì)的故事里，楚昭獨(dú)自鋪設(shè)著陽(yáng)光(yáng guāng)下的暗面。他溫潤(rùn)如玉也弱不禁風(fēng)(ruò bù jīn fēng)，卻有著將一切盡在掌握的(de)深沉心計(jì)?；蔚某砷L(zhǎng)環(huán)境造就了(le)他審慎、偏執(zhí)的性格，連自己愛??慕(ài mù)的禾晏都或多或少逃脫不了一份(yī fèn)算計(jì)。但他也明公理、識(shí)大義(dà yì)，在大是大非面前有自己的道，在(zài)細(xì)微處也存有不泯的良善。
有(yǒu)觀眾評(píng)價(jià)楚昭“好得不純粹，壞(huài)得不徹底”，讓人恨不起來(qǐ lái)。而往往是這樣復(fù)雜難言的角色(jué sè)，才越能在故事的演進(jìn)中(zhōng)牽動(dòng)觀眾的悲憫之心。
距離《錦月如歌(rú gē)》殺青已經(jīng)過去將近一年半的時(shí)間(shí jiān)，演楚昭的時(shí)候，張康樂沉浸在(zài)角色的世界??里，現(xiàn)在跳出來回看(kàn)，他的感受也發(fā)生了變化。“看(kàn)他運(yùn)籌帷幄地處理事情，看他遇到(yù dào)禾晏之后一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生改變，看他(tā)怎么從好奇、感動(dòng)到愛??上，再(zài)到后面的不甘心，然后偏執(zhí)甚至(shèn zhì)瘋狂，最后滿盤皆輸，其實(shí)更多的是(shì)心疼?？赡芤?yàn)槲抑浪竺婢唧w(jù tǐ)的發(fā)展，能感受到他的心路歷程(xīn lù lì chéng)?！?
楚昭的身上自是有張康樂感性(gǎn xìng)的部分，比如他會(huì)不止一次地強(qiáng)調(diào)楚昭(chǔ zhāo)本身就是一個(gè)向往光明的人。我們(wǒ men)問楚昭最后會(huì)不會(huì)把執(zhí)念誤認(rèn)為(wù rèn wèi)是一種愛??，他也會(huì)強(qiáng)調(diào)，不管(bù guǎn)觀眾怎么理解，他在演的時(shí)候(shí hòu)，覺得楚昭“一定是愛??禾晏的(de)”。
但跳出角色的愛??恨，他又能(néng)以一種理工生一般的態(tài)度去(qù)對(duì)待自己的表演。比如他說現(xiàn)在(xiàn zài)看自己在《錦月如歌》中的表現(xiàn)(biǎo xiàn)“覺得一般”，因?yàn)殡x自己的要求比較(bǐ jiào)遠(yuǎn)。但也會(huì)坦誠(chéng)當(dāng)時(shí)已經(jīng)是(shì)那個(gè)時(shí)候的自己能做到的最好(zuì hǎo)，不糾結(jié)于已經(jīng)發(fā)生、無法改變的(de)事，反正“未來去做得更好就(jiù)好了”。
我們能在這位 01 年男演員(nán yǎn yuán)的一部部作品，以及他自己的(de)闡述中，看到他有跡可循的進(jìn)步過程(guò chéng)。這種進(jìn)步也許不是跨越式的，但演員(yǎn yuán)的長(zhǎng)線競(jìng)爭(zhēng)力，往往就在于這份定力(dìng lì)與恒心。
明暗交界
張康樂之前的(de)角色，像《藏海花》的張起靈、《冰湖重生(chóng shēng)》的燕洵等等，大多偏向于武藝高強(qiáng)、沉默寡言(chén mò guǎ yán)、性格堅(jiān)毅之類的形容詞，而這次的(de)楚昭卻是溫文爾雅、工于心計(jì)的人設(shè)，演起來確實(shí)(què shí)有些不同。
“楚昭是一個(gè)為了達(dá)到目的，不得不(bù dé bù)去運(yùn)籌帷幄的人，所以他需要游刃有余(yóu rèn yǒu yú)地處理好各種人物關(guān)系，以及對(duì)(duì)他們的態(tài)度。而且這些人物關(guān)系又(yòu)會(huì)隨著事情的推進(jìn)不斷發(fā)生改變(gǎi biàn)，這對(duì)我來說是一個(gè)比較大(dà)的挑戰(zhàn)。”
為了捋順錯(cuò)綜復(fù)雜的人物(rén wù)關(guān)系，張康樂會(huì)先建立好楚昭整體(zhěng tǐ)的人物基調(diào)，把人物的行動(dòng)線索(xiàn suǒ)和關(guān)系線索都梳理清楚，在這(zhè)一基礎(chǔ)之上，再去區(qū)分身處不同(bù tóng)人物關(guān)系中的狀態(tài)。比如楚昭在(zài)面對(duì)老師?????徐相、皇帝、娉婷、應(yīng)香，“包括肖玨(xiào jué)跟最重要的禾晏”時(shí)，在(zài)眼神上都會(huì)有所區(qū)分。像禾(hé)晏送他糖畫時(shí)，觀眾就能(néng)從他的眼神中感受到不可(bù kě)置信和愛??意滋生的過程。
在張(zhāng)康樂看來，楚昭不能算是一個(gè)反派，“他(tā)有他自己苦的地方，我是(shì)非常能共情他的。”一方面，楚昭有非常強(qiáng)烈(qiáng liè)的目標(biāo)感，確定了一個(gè)目標(biāo)就(jiù)會(huì)盡力去實(shí)現(xiàn)，這也是張(zhāng)康樂覺得自己和楚昭相像的地方(dì fāng)。另一方面，因?yàn)橥杲?jīng)歷過悲慘的失去(shī qù)，體會(huì)過無助的痛苦，所以在愛??(ài)上禾晏之后他更加害怕失去(shī qù)。他想要變得更強(qiáng)大，讓心愛??的(de)人和未竟的事都能在(zài)自己的羽翼之下。
“我覺得楚昭的(de)本心是善良的，他先天的性格(xìng gé)是向往光明的，只是后來的成長(zhǎng)(chéng zhǎng)環(huán)境影響了他，這些東西是他無法(wú fǎ)去左右的。這種先天的性格和(hé)后天的影響共同造成了他身上(shēn shàng)的復(fù)雜感?！睆埧禈氛f，“但他(tā)也沒得選。他在做很多事情，包括(bāo kuò)做所謂的壞事的時(shí)候，他其實(shí)(qí shí)也是在說服自己，選擇了這(zhè)條路就得認(rèn)?！?
當(dāng)然會(huì)有觀眾(guān zhòng)共情楚昭的遭遇，但張康樂本人(běn rén)對(duì)楚昭似乎比觀眾還要心軟一些(yī xiē)。哪怕和老師?????徐敬甫早已進(jìn)入了算計(jì)(suàn jì)和利用的階段，在最后劍拔弩張的(de)時(shí)刻，他依然認(rèn)為楚昭對(duì)老師?????還是會(huì)(huì)有一些情感在，“他沒有辦法那么(nà me)決絕地去做一些事情?！焙屠蠋?????的(de)一場(chǎng)關(guān)鍵戲份，張康樂拍了兩個(gè)(liǎng gè)版本，一個(gè)更絕情和冷漠，一個(gè)情感(qíng gǎn)濃度更高，他也更傾向于后(hòu)一個(gè)版本。
除了老師?????，楚昭在劇中還有(hái yǒu)三個(gè)有情感鏈接的角色——娉婷、應(yīng)香(yīng xiāng)和最重要的禾晏。在張(zhāng)康樂看來，楚昭對(duì)娉婷的感情是尊重(zūn zhòng)、利用和無可奈何的摻雜；對(duì)應(yīng)香是無條件(wú tiáo jiàn)的信任和習(xí)慣；而禾晏則像是(xiàng shì)他向往的光的具象化，他會(huì)不(bù)自覺被吸引、感動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生很多共鳴(gòng míng)?！鞍ㄋf的很多話會(huì)讓我(wǒ)想到我自己的母親，所以我甚至(shèn zhì)想要把她保護(hù)在自己的羽翼(yǔ yì)之下?！?
但禾晏并不是一個(gè)需要(xū yào)別人幫他辟出一條路的(de)女子，楚昭視野的局限性注定了他(tā)從一開始就沒有和禾晏(yàn)站在同一個(gè)起點(diǎn)上。即使他后來(hòu lái)試圖理解并踐行禾晏的想法(xiǎng fǎ)，但也無法再改變什么?！八院髞?hòu lái)當(dāng)我們兩個(gè)人成為兩路人之后(zhī hòu)，我會(huì)產(chǎn)生一種偏執(zhí)的執(zhí)念，因?yàn)槲?wǒ)不甘心，我得到過這份溫暖了(le)，不想失去了，以至于不甘心之后我(wǒ)滿盤皆輸?！?
《錦月如歌》改編自小說《重生之女將星(jiāng xīng)》，無論是小說還是劇中的禾晏，都(dōu)經(jīng)歷了一次脫胎換骨的“重生”。我們問張(wèn zhāng)康樂，如果楚昭也能有機(jī)會(huì)重生(chóng shēng)的話，他又會(huì)選擇一條什么樣的(de)路？
“我覺得楚昭會(huì)選擇過最普普通通(pǔ pǔ tōng tōng)的生活?！彼f，“可能原生家庭是(shì)無法去改變的，但是未來如果可以(kě yǐ)選擇的話，就不要再走上這條路(lù)了?！?
有跡可循
縱觀張康樂的表演經(jīng)歷(jīng lì)，張起靈、楚昭、燕洵等等角色，成長(zhǎng)經(jīng)歷(jīng lì)或身世背景都較為復(fù)雜。但個(gè)體(gè tǐ)的生活經(jīng)歷畢竟有限，如何去把握(bǎ wò)不同角色的性格基調(diào)，是每個(gè)演員(yǎn yuán)必須要做的功課。
張康樂的(de)準(zhǔn)備工作帶有理工科式的條理性，“我(wǒ)每演一個(gè)角色，會(huì)先找我和這個(gè)(zhè ge)人物相同或者我能共情的部分，然后(rán hòu)再去區(qū)分我和人物不同的(de)部分，尤其是不同的部分。除了劇本(jù běn)上提供給我的一些信息還有(hái yǒu)線索，我在每拍一部戲之前(zhī qián)，都會(huì)建立起劇本以外的部分(bù fèn)，寫人物前傳。
我會(huì)去設(shè)想，在我們(wǒ men)整部戲開始之前，這個(gè)人物發(fā)生過(guò)什么事情，他經(jīng)歷過什么，然后把(bǎ)這些信息和想象作為我的一個(gè)(yí gè)鋪墊，會(huì)讓我更有對(duì)人物(rén wù)的感覺。相當(dāng)于我會(huì)把我設(shè)計(jì)的(de)人物前傳當(dāng)做是一部戲的結(jié)果(jié guǒ)，然后再重新開始演我們現(xiàn)在要(yào)拍的這部戲?！?
而當(dāng)從文本(wén běn)走向鏡頭時(shí)，張康樂對(duì)不同類型(lèi xíng)的戲份也有著明確的側(cè)重。比如(bǐ rú)在演繹楚昭運(yùn)籌帷幄、暗中算計(jì)的獨(dú)角戲(dú jiǎo xì)時(shí)，他的注意力會(huì)集中在細(xì)節(jié)(xì jié)上：“每個(gè)眼神會(huì)不會(huì)有問題，這個(gè)(zhè ge)信息點(diǎn)給的是否合適，我在思考(sī kǎo)的狀態(tài)是否自然、不被發(fā)現(xiàn)，但是(dàn shì)又能表現(xiàn)出我的一些變化(biàn huà)?！?
而當(dāng)面對(duì)禾晏、進(jìn)入情感充沛(chōng pèi)的對(duì)手戲時(shí)，他的重心則會(huì)(huì)轉(zhuǎn)向情感濃度的傳遞?！拔視?huì)把側(cè)重點(diǎn)(cè zhòng diǎn)放在我眼神表達(dá)愛??意的程度上(shàng)?！睂?duì)張康樂而言，權(quán)謀戲與情感戲(xì)的難度不相上下，只是發(fā)力的方向不同。這種(zhè zhǒng)對(duì)表演側(cè)重點(diǎn)的認(rèn)知，往往是將(jiāng)前期案頭工作轉(zhuǎn)化為熒屏魅力的關(guān)鍵環(huán)節(jié)(guān jiàn huán jié)。
當(dāng)然，條理性也并不意味著全然的(de)按部就班，張康樂提起剛剛殺青的新戲(xīn xì)《四十七》。這是一部硬核的復(fù)仇動(dòng)作劇(jù)，也是迄今為止張康樂覺得挑戰(zhàn)最大(zuì dà)的作品。劇里除了有非常密集的(de)打戲外，同組演員習(xí)慣現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。“可能(kě néng)跟我平時(shí)的工作習(xí)慣差別比較(bǐ jiào)大，所以整體下來會(huì)蠻有挑戰(zhàn)的(de)?！?
平時(shí)在拍戲前，張康樂做的(de)大部分工作都基于劇本，如果有一些(yī xiē)即興的部分超越了劇本本身， 他(tā)就需要重新調(diào)整人物狀態(tài)以至于不(bù)偏離人物基調(diào)，“因?yàn)槲胰ソ臃磻?yīng)(fǎn yìng)的話，是需要在我的人物基調(diào)(jī diào)里的。如果超越了劇本，我就(jiù)希望把它合理化：怎么又是這個(gè)(zhè ge)人物該有的反應(yīng)，又得讓(ràng)它適當(dāng)?shù)靥鰟”镜目蚣?。?dào)不是說我平時(shí)只演劇本上的(de)，如果是基于劇本本身的話，這種即興(jí xìng)都是可以的，即興能給一部(yī bù)作品帶來很多的有趣性，可能某(mǒu)一些瞬間我自己也會(huì)即興一下(yī xià)?！?
這種在邏輯框架內(nèi)保持適度彈性(tán xìng)的態(tài)度，是在一次次片場(chǎng)實(shí)踐里(lǐ)磨練出的靈活與平衡。既有嚴(yán)謹(jǐn)(yán jǐn)的規(guī)劃，也預(yù)留了呼吸和生長(zhǎng)(shēng zhǎng)的空間。它并非一蹴而就，看似也不(bù)追求奇巧，卻能讓每一次表演(biǎo yǎn)都穩(wěn)穩(wěn)扎根。
清醒前行
張康樂從小(cóng xiǎo)一直很喜歡表演，夢(mèng)想就是做一名(yī míng)演員。當(dāng)少時(shí)夢(mèng)想真的變成工作，他(tā)也并未感到幻滅或索然無味?！白鲅輪T(yǎn yuán)本身我沒有覺得有什么不同，就是(jiù shì)拍戲，然后去經(jīng)歷每一個(gè)角色，我(wǒ)還是非常享受拍戲的時(shí)間的?！?
他(tā)能清晰地感知到自己的進(jìn)步(jìn bù)——演得多了，經(jīng)驗(yàn)也多了，在(zài)鏡頭前更知道怎么配合，整體感覺(gǎn jué)也更好了。
今年 4 月殺青的《冰湖(bīng hú)重生》被他視為一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前(zài cǐ zhī qián)，拍戲給他的感覺多像是一個(gè)(yí gè)不斷積累學(xué)習(xí)的過程，而《冰湖重生(chóng shēng)》像是他給之前的學(xué)習(xí)成果交(jiāo)的一份答卷。他在這部戲里新(xīn)發(fā)現(xiàn)了很多的不足，繼而又開始(kāi shǐ)了新的學(xué)習(xí)?！皬奈易约旱?de)角度來看，《冰湖》之前算是從 0 分到(dào) 50 分，這部戲可能開始及格了?！?
張(zhāng)康樂不回避問題，他會(huì)說拍攝《錦月(jǐn yuè)如歌》時(shí)表現(xiàn)一般，“比較稚嫩”。我們問(wèn) 0 分到 50 分是不是有些過低，他也(yě)會(huì)坦言，“現(xiàn)在回看之前拍的很多(hěn duō)作品，各方各面都沒有很滿意。”
他(tā)就這樣保持著一種穩(wěn)定的心態(tài)(xīn tài)，一方面承認(rèn)自己的不足，一方面又不會(huì)(bú huì)沉溺其中空耗心力。這源于他“一點(diǎn)(yì diǎn)也不內(nèi)耗”的特質(zhì)，也是對(duì)(duì)表演的熱情使然。
“因?yàn)槲掖_實(shí)很(hěn)熱愛??表演，我之前的表現(xiàn)，現(xiàn)在去(qù)看沒那么好，但也是那個(gè)(nà ge)時(shí)候的我能做到的最好了(le)。我會(huì)盡量把我需要去努力??的(de)部分，以及情感精力投射在后面的(de)戲上，未來去做得更好就好(hǎo)了。”
這份心態(tài)在張康樂“每拍(pāi)一部戲就希望自己進(jìn)步一點(diǎn)”的(de)樸素目標(biāo)驅(qū)動(dòng)下逐漸養(yǎng)成，即使是(shì)在電影??學(xué)院，面對(duì)天賦卓然的同學(xué)時(shí)(shí)，他也未曾陷入過無謂的比較(bǐ jiào)焦慮?！拔乙话阒粫?huì)跟自己去做(zuò)一個(gè)對(duì)比，不會(huì)去對(duì)標(biāo)別人?！?
這份清醒(qīng xǐng)也體現(xiàn)在他的戲路選擇上(shàng)。現(xiàn)階段，他無意將自己囿于舒適區(qū)(qū)，也不刻意追求某種固定的角色類型(lèi xíng)。吸引他的，永遠(yuǎn)是還沒有感受(gǎn shòu)過的人物性格所帶來的新鮮感?！叭绻?rú guǒ)能有很強(qiáng)烈的代入感的話(de huà)，我覺得不僅是我，任何一個(gè)演員(yǎn yuán)遇到這種角色應(yīng)該都不會(huì)想錯(cuò)過(cuò guò)的?！彼f，“但現(xiàn)在這種機(jī)會(huì)對(duì)于(duì yú)我來說是非常少的，至少現(xiàn)在這個(gè)(zhè ge)階段是這樣。所以只要一個(gè)角色有(yǒu)我喜歡的點(diǎn)，我就會(huì)選擇(xuǎn zé)先抓住，然后在這個(gè)過程中不斷進(jìn)步(bù duàn jìn bù)。”
當(dāng)然，這條路上并非沒有壓力。飾演(shì yǎn)有龐大粉絲基礎(chǔ)或大眾認(rèn)知度的(de)角色時(shí)，張康樂也難免壓力。他(tā)擔(dān)心自己的表現(xiàn)能否達(dá)到觀眾心里(xīn lǐ)的預(yù)期，接演張起靈和燕詢之前，也一度(yí dù)猶豫過。
《冰湖重生》的拍攝周期和(hé)跨度非常長(zhǎng)，劇組從橫店轉(zhuǎn)場(chǎng)去(qù)青海，見過雕欄玉砌，也見過凜冽蒼茫(cāng máng)。而燕洵對(duì)燕北家園以及楚喬的愛??(ài)，同樣賦予了角色本身熾烈的情感(qíng gǎn)內(nèi)核。“我在演的時(shí)候，跟導(dǎo)演(dǎo yǎn)天天在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，很開心??，創(chuàng)作激情(jī qíng)也比較大?！睆埧禈氛f，“我很(hěn)享受那段時(shí)光，每一個(gè)鏡頭都希望(xī wàng)自己能全心投入去演?！边@種完全沉浸式(shì)地創(chuàng)作，讓他與角色的融合度(róng hé dù)變得更高。
張康樂平常放松娛樂的(de)方式很簡(jiǎn)單，“跟身邊的一幫小伙伴(xiǎo huǒ bàn)一起聊聊天吃飯”。我們對(duì)話時(shí)他剛(gāng)殺青不久，但已經(jīng)在期待未來能(néng)“密集地工作”，多拍一點(diǎn)不同類型(lèi xíng)的作品。
如今，他強(qiáng)烈的訴求是(shì)可以拍出一部讓自己滿意的(de)作品。這并非易事，不僅需要自身表演水平(shuǐ píng)的精進(jìn)，也倚仗整個(gè)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的(de)完美配合。但他相信，這樣的作品(zuò pǐn)未來總會(huì)有的，“總會(huì)有一部我(wǒ)看下來各方各面好像都還不錯(cuò)(bù cuò)的作品，這樣也能讓我一點(diǎn)點(diǎn)(yì diǎn diǎn)地不斷激勵(lì)自己。”
這位正當(dāng)時(shí)的(de) 00 后演員，正一步一個(gè)腳印，穩(wěn)穩(wěn)走在自己(zì jǐ)認(rèn)定的道路上。
