這個(gè)譯名的誤導(dǎo)性還是很強(qiáng)的，下意識(shí)(xià yì shí)讓人以為是偽紀(jì)錄片，雖然“錄像帶(lù xiàng dài)”確實(shí)是影片中的關(guān)鍵道具。其中(qí zhōng)的偽紀(jì)錄成分比起《魔鬼深夜秀(xiù)》還少，而將偽紀(jì)錄與常規(guī)電影??(diàn yǐng)結(jié)合起來(lái)的方式會(huì)不會(huì)在近年(jìn nián)流行開來(lái)就不得而知了。部分偽紀(jì)錄(jì lù)原教旨擁躉并不歡迎這種形式(xíng shì)，就個(gè)人的觀感來(lái)說(shuō)筆者不反感(fǎn gǎn)這一形式，就本質(zhì)而言偽紀(jì)錄只是(zhǐ shì)增加沉浸感的工具，這一變革形式(xíng shì)能被更廣泛的人接受，況且(kuàng qiě)傳統(tǒng)偽紀(jì)錄為了解釋“攝影機(jī)不要停(tíng)”這個(gè)問(wèn)題作了很多狼??狽生硬的(de)設(shè)計(jì)，這樣反而消解了真實(shí)感，筆者愿(yuàn)將這一形式稱為“半紀(jì)錄片”。

這部(zhè bù)電影??的優(yōu)點(diǎn)在于維持住了陰冷(yīn lěng)的氛圍，影片中的一切都為(wèi)其讓步，比起《黑森靈》這種歐洲密林，日本(rì běn)的山林更給人一種蒼涼感(gǎn)。筆者的家鄉(xiāng)也是多山多林，與(yǔ)妻子去市區(qū)中的水庫(kù)中游玩(yóu wán)時(shí)也曾見過(guò)與電影??中(zhōng)相似的建筑物，那時(shí)筆者開玩笑說(shuō)此處(cǐ chù)很合適作為密室逃生或恐怖電影??片場(chǎng)(piàn chǎng)，或許有一天這里會(huì)有機(jī)會(huì)拍攝(pāi shè)真正的恐怖片。幾位演員的演技有種(yǒu zhǒng)異質(zhì)感，即便講著邏輯合理的話(de huà)，也很難感覺出其中對(duì)應(yīng)的(de)感情。其余角色的工具性質(zhì)太強(qiáng)，進(jìn)入(jìn rù)到某一場(chǎng)景，就觸發(fā)關(guān)鍵對(duì)話(duì huà)的場(chǎng)面很難不讓人想到恐怖類型(lèi xíng)AVG給人的感覺。在主角二人進(jìn)(jìn)到警察局時(shí)，他們的身后有著車禍(chē huò)死亡的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，本來(lái)以為有對(duì)(duì)劇情的暗示，就結(jié)果來(lái)說(shuō)也沒(méi)印證筆者的想法。 關(guān)于劇情的猜測(cè)(cāi cè)在參考7D影院網(wǎng)友@XXY CLUB（ID：140462864）的影評(píng)后，筆者(bǐ zhě)也有以下猜測(cè)，村民在長(zhǎng)期作孽(zuò niè)后，在山中由積怨而產(chǎn)生了(le)真正的邪神，它的能力是制造(zhì zào)時(shí)空裂縫將帶到山里的東西永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)吞噬進(jìn)異時(shí)空里，它能操縱過(guò)去(guò qù)與未來(lái)將它們隨意的打通聯(lián)系(lián xì)起來(lái)，還能模仿人類，而且它很(hěn)需要人類作為祭品。因此在弟弟失蹤(shī zōng)后，邪神將他的墜落剪輯到(dào)了現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間線的近期，父親(fù qīn)可能最先發(fā)現(xiàn)了弟弟的尸體，因此(yīn cǐ)在多年的希望破滅與邪神得(dé)蠱惑下自殺了，母親得知真相后(hòu)想給弟弟過(guò)最后一個(gè)生日，因此(yīn cǐ)等了一年自殺，并想邀請(qǐng)男主(nán zhǔ)一起自殺。而男主從弟弟失蹤后(hòu)，為了給自己的愧疚歸因，他將(jiāng)當(dāng)下不正常的家庭氛圍解釋成(chéng)從過(guò)去以來(lái)一直如此，自己在家庭(jiā tíng)中可有可無(wú)，父母更重視弟弟，自己則(zé)早早看破成人世界??的虛偽，他們不過(guò)(bù guò)是在扮演某些角色，而且演技也(yě)很是拙劣。所以無(wú)論是父母的邀請(qǐng)(yāo qǐng)還是邪神的引誘對(duì)男主來(lái)說(shuō)都(dōu)是無(wú)用的，從那場(chǎng)變故后他(tā)考慮的只有自己的解脫。這也(yě)是為什么與這場(chǎng)事件無(wú)情感聯(lián)系(lián xì)的女記者可以逃脫，而過(guò)于關(guān)心(guān xīn)男主的朋友最后卻深陷男主無(wú)意識(shí)(wú yì shí)編織出的昔日幻境中。從劇作(jù zuò)層面上看這一設(shè)計(jì)無(wú)法回應(yīng)(huí yìng)大部分人的期待，給以人道德(dào dé)評(píng)判上的失控感。 在筆者看來(lái)(kàn lái)男主的行為無(wú)疑是只破不立的(de)，破執(zhí)本身并不能帶來(lái)真理，只是逃避(táo bì)因果的借口。《蒙哥湖》與這一(yī)作品給了筆者同樣的警惕，人心(rén xīn)無(wú)法觸摸也無(wú)法看清，作為父母或(huò)與他人產(chǎn)生聯(lián)系的彼方，不能因?yàn)?yīn wèi)妄斷自己對(duì)他人的了解而放棄(fàng qì)謙卑誠(chéng)懇的交流。但人心也并非(bìng fēi)混沌的深淵，我們也大可不必在它(tā)的面前哀嘆不前。男主無(wú)法受困(shòu kùn)于山林，因?yàn)樵诖酥八兔允г?zài)自己的執(zhí)念之中。