瘋狂約會(huì)美麗都

我的日子充滿(chōng mǎn)無(wú)窮無(wú)盡的等待，時(shí)光消逝，我漸漸鉛華(qiān huá)盡洗
青春不再，皺紋滿布
猶如美麗城(chéng)三重唱

我的日子充滿風(fēng)花雪月，扮演著小白臉(xiǎo bái liǎn)的角色
空虛寂寞，苦悶折磨著我(wǒ)
猶如美麗城三重唱

在新加坡度過(guò)我(wǒ)的歲月，傻瓜般無(wú)憂無(wú)慮
對(duì)生活的(de)無(wú)知，對(duì)未來(lái)的愚昧
猶如美麗城(chéng)三重唱

我向往在檀香山的生活，自由自在(zì yóu zì zài)如同鳥(niǎo)兒
我愿開(kāi)開(kāi)心??心，無(wú)牽無(wú)掛
猶如美麗城(chéng)三重唱

我也曾想生活在卡特(kǎ tè)蒙多，拋卻所有煩惱與苦悶
活出自(chū zì)我，活得精彩
猶如美麗城三重唱(sān chóng chàng)

斯溫琴，美麗都，與你有約
在(zài)此駐足，翩翩起舞
你不要匆匆離去，不要(bú yào)離去，與你有約。

巴黎，曾是(shì)西方世界??的文化中心，當(dāng)美國(guó)還是(hái shì)一片荒蠻的時(shí)候。它包容來(lái)自世界??各地(shì jiè gè dì)的文化形式，所有的名流藝術(shù)家們(men)都來(lái)到那里尋找自己的歸宿。法國(guó)人(fǎ guó rén)愛(ài)??他們自己的文化，就像愛(ài)??(ài)自己一樣，他們就像驕傲的公雞??(gōng jī)，總以自己的文化為榮。而二戰(zhàn)后(hòu)法國(guó)的衰退以及美國(guó)的崛起，使(shǐ)美國(guó)的快餐文化侵襲全球，到處都(dōu)是好萊塢的電影??，到處都是迪斯尼(dí sī ní)的動(dòng)畫(huà)。法國(guó)人像一個(gè)末落的貴族(guì zú)維持著自己的尊嚴(yán)，絕不愿像美國(guó)(měi guó)看齊，在法國(guó)人眼中美國(guó)就像一個(gè)(yí gè)暴發(fā)戶，機(jī)械的制造著大量的垃圾(lā jī)文化。

即使在動(dòng)畫(huà)片上面，法國(guó)也不(bù)愿意走像美國(guó)的路子。眾所周知，美國(guó)(měi guó)和日本是世界??上最大動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)國(guó)(shēng chǎn guó)，并且在世界??動(dòng)畫(huà)電影??的市場(chǎng)上，美國(guó)(měi guó)占據(jù)著主導(dǎo)地位，成為世界??動(dòng)畫(huà)消費(fèi)的(de)主流力量。美國(guó)的動(dòng)畫(huà)，諸如迪斯尼，華納(huá nà)兄弟公司出品的大部分動(dòng)畫(huà)片都越來(lái)越追求(zhuī qiú)技術(shù)上精益求精，畫(huà)面日益完美，在視覺(jué)效果(shì jué xiào guǒ)上幾近極致。而法國(guó)的動(dòng)畫(huà)卻(què)同它相反，對(duì)于畫(huà)面追求簡(jiǎn)約，懷舊(huái jiù)為主，相反更多地追求內(nèi)容上的飽滿(bǎo mǎn)，就如同這部法國(guó)動(dòng)畫(huà)的杰作《瘋狂(fēng kuáng)約會(huì)美麗都》。

懷舊是影片《瘋狂約會(huì)(yuē huì)美麗都》的一個(gè)特色，這里面有(yǒu)對(duì)默片和黑白電影??年代的緬懷(miǎn huái)，就如影片開(kāi)首以黑白粗糙畫(huà)面(huà miàn)呈現(xiàn)的美麗都三重唱的表演，詼諧(huī xié)而夸張，仿佛動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)生最初的米老鼠(mǐ lǎo shǔ)動(dòng)畫(huà)，再如片中人物很少有對(duì)話(duì huà)，多以肢體語(yǔ)言代替了對(duì)話。在懷舊(huái jiù)之下是一派唯美的寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，那(nà)幾片落葉悠悠掠過(guò)，樸素小鎮(zhèn)的動(dòng)人(dòng rén)意境油然而生，這不是精致的描圖所(suǒ)能替代的。當(dāng)然法國(guó)人肖凡并沒(méi)有(méi yǒu)一味的排斥科技，他在適當(dāng)?shù)?de)地方還是運(yùn)用了CG技術(shù)，比如海面的(de)驚濤駭浪就運(yùn)用了CG技術(shù)，但這也(yě)只是起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之功效，并非全面的(de)替代。因?yàn)榉▏?guó)人總是相信科技再發(fā)達(dá)(fā dá)，也是不能夠代替文化和藝術(shù)(yì shù)，不然只能淪為工業(yè)產(chǎn)品。

在影片當(dāng)中(dāng zhōng)處處充滿了嘲諷，里面有著法國(guó)人對(duì)(duì)美國(guó)文化的鄙視和不屑。比如美麗(měi lì)都，也就是影射中的美國(guó)紐約，自由女神(zì yóu nǚ shén)手中的火炬變成了冰琪琳，書(shū)??本變成(biàn chéng)了漢堡包，而女神也變得肥胖異常(yì cháng)，幾乎是物質(zhì)世界??的象征（說(shuō)回來(lái)(huí lái)自由女神還是法國(guó)人送給美國(guó)人的，打概(dǎ gài)法國(guó)人覺(jué)得給美國(guó)人讓她變味(biàn wèi)了）。好萊塢的單詞在片中由“HOLLYWOOD”變成(biàn chéng)了“HOLLYFOOD”，法國(guó)人的幽默感在這里得以發(fā)揮(fā huī)，配以滿街的胖子市民，暗指美國(guó)快餐(kuài cān)文化所締造的物質(zhì)王國(guó)除了帶來(lái)(dài lái)肥胖的身體卻沒(méi)有仍何文化上(shàng)的貢獻(xiàn)。而曾經(jīng)紅極一時(shí)的美麗都(dōu)三重唱的淪落仿佛也在說(shuō)明文化(wén huà)藝術(shù)在美國(guó)這樣的物質(zhì)世界??中(zhōng)的最終下場(chǎng)，難以找到出路。

而影片(yǐng piàn)的真正高明之處在于對(duì)親情(qīn qíng)的描繪上面，它不象《海底總動(dòng)員》那樣(nà yàng)無(wú)時(shí)無(wú)刻地表露親情，極度渲染，唯恐天下不知(bù zhī)。由于沒(méi)有過(guò)多的語(yǔ)言對(duì)白，影片對(duì)(duì)親情的表現(xiàn)上幾乎達(dá)到了無(wú)聲(wú shēng)勝有聲的境界。

片中失去雙親的男孩??(nán hái)和奶奶生活在一起，男孩??有些自閉(zì bì)，終日郁郁寡歡。奶奶為使他開(kāi)心??，給(gěi)他找來(lái)一條小狗??，但是短暫的(de)喜悅后又是無(wú)盡的憂郁。在(zài)無(wú)意中奶奶發(fā)現(xiàn)孫子的剪貼本(běn)，發(fā)現(xiàn)孫子對(duì)環(huán)法自行車(chē)賽的熱愛(ài)??，于是(yú shì)便為他買(mǎi)回一輛自行車(chē)。從此以后(cóng cǐ yǐ hòu)開(kāi)始訓(xùn)練起孫子，打算幫他達(dá)成(dá chéng)理想。這其中有不少的法國(guó)人夸張(kuā zhāng)的幽默在里面，比如奶奶以各自(gè zì)簡(jiǎn)陋的工具幫助孫子恢復(fù)體力，控制(kòng zhì)飲食，保持體重。而最為夸張的是(shì)奶奶以小只腳踏小船居然跟隨帶走孫子(sūn zi)的巨輪飄洋過(guò)海來(lái)到美麗都，以一種(yī zhǒng)不可能來(lái)表達(dá)出一種親情的(de)極至。沒(méi)有錢(qián)的奶奶受到金錢(qián)至上的(de)美麗都的排斥，最后流落街頭得到(dé dào)已經(jīng)蒼老淪落的美麗都三重唱的(de)幫助。在酒巴里她們以各種無(wú)用(wú yòng)物件來(lái)演譯著動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，似乎(sì hū)暗示著真正的藝術(shù)并不一定要依賴于物質(zhì)(wù zhì)，它可以憑借各種形式得以表現(xiàn)。四位(sì wèi)蒼老的女性最后憑借著機(jī)智從賭場(chǎng)(dǔ chǎng)中救出了充當(dāng)工具的自行車(chē)手(shǒu)孫子，在那段追殺中法國(guó)幽默再次(zài cì)夸張表現(xiàn)，讓這一過(guò)程妙趣橫生。

當(dāng)(dāng)影片即將落幕前的畫(huà)面中業(yè)已(yè yǐ)白發(fā)蒼蒼的孫子對(duì)著身旁的空位(kòng wèi)說(shuō)了一句：“奶奶，電視??節(jié)目放完。”這(zhè)一幕正是在呼應(yīng)影片開(kāi)首時(shí)的(de)那一幕：奶奶問(wèn)身旁的孫子：“電視??(diàn shì)放完了嗎？你為什么不跟奶奶(nǎi nǎi)說(shuō)?！倍鴮O子卻悶聲不響的離去。當(dāng)(dāng)我看完最后一幕幾乎讓在(zài)眼眶中轉(zhuǎn)動(dòng)的淚水奪眶而出，這就是(jiù shì)法國(guó)人認(rèn)為的藝術(shù)渲染力，一種不經(jīng)意(bù jīng yì)的流露。

在影片之中其實(shí)還有一個(gè)(yí gè)小小的插曲，小狗??布魯諾為什么整日沖著窗口(chuāng kǒu)外馳過(guò)的列車(chē)狂吠呢？是因?yàn)樾」??(xiǎo gǒu)小時(shí)候曾被玩具小火車(chē)碾過(guò)尾巴(wěi ba)，疼痛記憶猶新啊。另一方面也是那條鐵路(tiě lù)橫穿郊外，完全破壞了美麗郊外的(de)整體風(fēng)景，小狗??的狂吠也是一種(yī zhǒng)文明進(jìn)程對(duì)自然和藝術(shù)化破壞的(de)不滿的態(tài)度。

法國(guó)人的幽默夸張而(ér)尖刻，獨(dú)具超凡的想象力，用極簡(jiǎn)的(de)的方式來(lái)打造了一個(gè)極動(dòng)人(dòng rén)的親情故事，在極度抽象的畫(huà)面(huà miàn)下卻蘊(yùn)含著感動(dòng)，這便是具有濃厚(nóng hòu)人文氣息的法國(guó)動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)片的形式(xíng shì)也并非是單一的，這里同樣充滿(chōng mǎn)了不同的選擇。

文：眉間尺

已(yǐ)發(fā)表于《中國(guó)廣播影視》04年6月刊