很顯然，主創(chuàng)的心思很大一部分不(bù)在拍電影??，在寫情書??。

寫給五十到(dào)八十年代時代的經(jīng)典科幻、以及熱愛??那些(nà xiē)科幻的同好們的情書??。

外星種族(zhǒng zú)的塑造，一邊是人文科技高度發(fā)達，友善(yǒu shàn)包容而躲避戰(zhàn)端的種族，另一邊是(shì)野蠻粗暴窮兵黷武的種族，橫掃宇宙致力于(zhì lì yú)毀滅。這樣的設(shè)定對比不止在《星際(xīng jì)迷航：原初》等劇中作為典型設(shè)定，在(zài)數(shù)之不盡的太空歌劇作品都(dōu)有沿用。

艾力歐第一次進入外星飛船(fēi chuán)的美術(shù)非常搶眼，突出了“內(nèi)部更大(gèng dà)”的想象空間，一系列時間旅行作品如(rú)《神秘博士》都有過類似的視覺效果(shì jué xiào guǒ)。

姑媽發(fā)現(xiàn)艾力歐舉止異樣，偷偷調(diào)查(diào chá)并發(fā)現(xiàn)端倪，直至艾力歐的克隆(kè lóng)體暴露身份，完全采用冷戰(zhàn)年代驚悚片(jīng sǒng piàn)的拍法，從情節(jié)到風(fēng)格都儼然(yǎn rán)重演了《天外魔花》的心理恐慌。

艾力(ài lì)歐著魔了似的尋找外星人，其精神(jīng shén)伙伴從《第三類接觸》、《羅斯維爾》到《X檔案(dàng àn)》和其前身劇集《入侵者》排著隊給(gěi)他帶路。

艾力歐、姑媽和小格的(de)地球段落，有著濃重的《ET外星人》，《霹靂五號(wǔ hào)》等80年代印記——正直的成年人幫助建立(jiàn lì)了友誼的小孩與外星人逃脫軍隊(jūn duì)的追捕。

克隆艾力歐掩護真身潛入(qián rù)軍事基地，自己不惜化身為《不可思議的融化人(rén)》，臨終還擺出了《終結(jié)者2》沉入鋼水前(qián)的大拇指，情懷淚水噴濺銀幕。

而軍事基地(jūn shì jī dì)不管是驚現(xiàn)克隆人、外星人、變異人還是(hái shì)機器人，從《陰陽魔界》，《外星界限》等五六十年代(wǔ liù shí nián dài)作品從不缺席，一直是科幻影視營造(yíng zào)懸疑恐怖氣氛的傳統(tǒng)花招。

艾力歐(ōu)一行擺脫太空垃圾后的加速，完全(wán quán)是開了《星際迷航》的曲速引擎(yǐn qíng)。

無線電愛??好者捕捉外星信號、小孩扮成外星人(wài xīng rén)的惡作劇和“你好啊地球人”的(de)臺詞，在1985年《回到未來》時已經(jīng)被充分(chōng fèn)惡搞，可見其年代悠久，是科幻迷(mí)半個多世紀(jì)的集體文化。

太多太多，不勝枚舉(bù shèng méi jǔ)，掛一漏萬。

總之你若愛??好科幻片，可以感受(gǎn shòu)主創(chuàng)壓抑不住的靈感和情懷拼命(pīn mìng)溢出，猶如黃河決堤一發(fā)不可收拾，一不小心就(jiù)陷入自我沉醉不可自拔。

比如旅行者號探測器(tàn cè qì)作為重要道具，并不花太多筆墨解釋(jiě shì)背景，僅供了解這段科學(xué)典故的(de)觀眾心有靈犀即可；再比如兩次響起的(de)激勵人們探索太空的旁白，猶如卡爾(kǎ ěr)·薩根或阿西莫夫主持的科普片，同樣(tóng yàng)不是主流商業(yè)片慣用的形式，也是(shì)私人趣味。

可惜這個電影??畢竟是主流(zhǔ liú)商業(yè)動畫，目標(biāo)群體下沉，主創(chuàng)趣味發(fā)揮空間(kōng jiān)有限，上述兩個走向小眾已經(jīng)是(shì)極限。

手腳被縛，只好淺嘗輒止；胸中情懷(qíng huái)千萬，只能流露少許。給他們和我們(wǒ men)都留下遺憾不甘。

希望他們有機會(jī huì)創(chuàng)作真正的硬科幻吧，那可能(kě néng)會是另一部《超時空接觸》或《星際(xīng jì)穿越》。