《你的名字》將會毫無懸念成為今年(jīn nián)的日影票房冠軍。僅僅在首映前(qián)兩周內(nèi)的票房增長速度，已超過了(le)過往十年所有的動畫作品。包括宮崎駿(gōng qí jùn)的《起風了》《懸崖上的金魚??》和(hé)名偵探柯南、哆啦A夢劇場版等等(děng děng)。而到現(xiàn)在為止，總票房已達到(dá dào)100億日元。這也意味著，這是第一部進入百億(bǎi yì)票房冠軍排名的非吉卜力動畫。不僅僅在(zài)票房上取得驚人成績，在影評界(jiè)也帶來了不小的轟動?！峨娪??旬報(xún bào)》特意為此刊出了最新的動畫特輯(tè jí)。連頗具學(xué)術(shù)范的《尤里卡》雜志也用(yòng)整期的篇幅，討論著這部話題十足(shí zú)的作品。 可以說，繼宮崎駿的收官(shōu guān)之作《起風了》三年以來，不曾有過一部作品(zuò pǐn)像《你的名字》一樣如此受人關(guān)注(guān zhù)。如果無法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星(fán xīng)的孩子??》（2011）是一部失敗的仿作。那么(nà me)《你的名字》則是結(jié)合了新海(xīn hǎi)誠自身作品元素的一次高度自我(zì wǒ)重構(gòu)。不僅如此，曾易被人詬病的敘事(xù shì)無條理、人物造型力欠缺等問題，在(zài)本片中也全然不見，達到了新海(xīn hǎi)誠作品前所未有的新高度。 一，身體(shēn tǐ)的互換 《你的名字》雖然登場人物(rén wù)極少，主要不過男女主人公二人。但復(fù)雜(fù zá)而又精巧的結(jié)構(gòu)，讓本片顯露出(xiǎn lù chū)大片的氣質(zhì)。岐阜縣系守町的高中生(gāo zhōng shēng)三葉（上白石萌音 聲配），希望早日擺脫(bǎi tuō)單調(diào)的生活，和作為長女不得不繼承(jì chéng)古老神社儀式的煩惱。“下輩子把我(wǒ)變成東京的帥哥”三葉朝著遠方呼喊(hū hǎn)。就在彗星即將造訪地球前的(de)某天早上，三葉竟然美夢成真／一語成讖(chèn)，在夢中和東京的高中生瀧(lóng)（神木隆之介 聲配）相互交換了各自的身體(shēn tǐ)。三葉進入了瀧的身體并穿越(chuān yuè)到了東京，而瀧則換成了(le)三葉的身體來到了系守町。但(dàn)周圍的人們卻并沒有察覺到任何(rèn hé)異樣。身體互換后帶來的各種各樣的(de)尷尬和窘態(tài)，通過周圍人的詫異(chà yì)反應(yīng)得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉(sān yè)進入瀧的身體之后，因為突然增加(zēng jiā)的女子力而獲得了瀧一直暗戀著(àn liàn zhe)的前輩（長澤雅美 聲配）的好感。并(bìng)幫助瀧帶來了人生的第一次約會(yuē huì)。互換之后第二天，兩人又會重新回到(huí dào)各自正常生活。而事后，兩人才羞愧(xiū kuì)得意識到對方用自己得身體(shēn tǐ)做過得種種荒唐之事，不禁更加(gèng jiā)滑稽可愛??。正是在這樣一種互換和(hé)對比的交替運動之下，新海誠將前半部(qián bàn bù)分的喜劇性和荒誕感鋪陳(pū chén)得可謂極好。 從敘事結(jié)構(gòu)來說，本片(běn piàn)分別由三葉和瀧的兩條平行線(píng xíng xiàn)同時進行。但兩條線之間看似平等，但是(dàn shì)無論是視點的分配，還是畫面所占(zhàn)比重，都顯示出主線和輔線的(de)區(qū)別來。在未互換身體之前，三葉(sān yè)的日常和校園生活被著重描寫，以突出(tū chū)她對東京都市生活的憧憬。而三葉(sān yè)進入瀧的身體，也比瀧進入(jìn rù)三葉的身體之后，所發(fā)生的種種(zhǒng zhǒng)生活插曲更加讓人印象深刻?？梢?kě yǐ)說，三葉的視角主導(dǎo)著本片的(de)前半部分的節(jié)奏。這也許是出于(chū yú)擁有女子力的瀧的人物設(shè)定(shè dìng)更充滿戲劇性的原因。但更重要(zhòng yào)的是為后半部分，以瀧(lóng)的主視角的反轉(zhuǎn)做對比。與此同時(yǔ cǐ tóng shí)，也不再只是空間的互換，并導(dǎo)入(dǎo rù)了時間的維度。 二，萬物都是(shì)結(jié) 無論是劇中男女主角，還是作為觀眾(guān zhòng)的我們，都以為兩人的身體互換(hù huàn)只不過發(fā)生在不同空間，也就是東京(dōng jīng)和崎玉縣之間。直到當三葉穿著浴衣(yù yī)看到彗星隕落的同時，畫面切換到(dào)瀧再也聯(lián)系不到三葉的場景（作為(zuò wéi)超越空間的時間小道具——手機的(de)失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時間維度(wéi dù)當中。將手機的時間緯度問題無限(wú xiàn)放大的則是處女作《星之聲》（2002））以此為(wèi)分界點，兩人身體的互換開始停止，瀧(lóng)走向了尋找三葉的旅途，這意味著(yì wèi zhe)兩條平行線終于開始走向交匯。 瀧憑借(píng jiè)記憶，找到了夢中所見的(de)系守町的諏訪湖。但令人難以相信(nán yǐ xiāng xìn)的是，早在三年以前，因為彗星(huì xīng)隕落這里已化為廢墟一片。但瀧(lóng)仍不顧同伴反對，第二天獨自走進了(le)神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在(zài)儀式時喝過的口噛み酒(jiǔ)（一種將米、谷物等放入口中咀嚼(jǔ jué)，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式(fāng shì)）。喝的互換動作也發(fā)生在，此前(cǐ qián)奶奶（扮演著預(yù)言家的身份，也是唯一(wéi yī)識破三葉身體被互換的人）帶(dài)著三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說明了結(jié)び（結(jié)(jié)）的意義?！袄K結(jié)的連接是結(jié)，人(rén)和人的關(guān)系是結(jié)，時間的(de)流逝也是結(jié)，都是同一個詞(cí)，都是神的力量”。世間萬物都(dōu)是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接(xiāng jiē)相連。也就是在這里，瀧在準備(zhǔn bèi)起身時不小心滑倒，新海誠用一個(yí gè)長長的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸(chuán shū)中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉(sān yè)母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣(tóng yàng)作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞(fēi wǔ)，扭轉(zhuǎn)纏繞，時而回到原樣爾后又重新(chóng xīn)相連（動漫作為線條的藝術(shù)美可以說(shuō)在這一瞬間達到了極致）。瀧因為(yīn wèi)喝下了口噛み酒，獲得神靈的(de)力量再次重新穿越，與三葉達成了(le)身體互換。雖然瀧來到三葉所在的(de)系守町，他們已經(jīng)處在了同一個空間(kōng jiān)之下，但他們卻仍隔著三年(sān nián)的光陰。站在圓形的諏訪湖(fǎng hú)來回奔跑，尋找對方的瀧和三葉(sān yè)，卻只能隱約感知到對方的存在(cún zài)。而就在太陽即將西落的瞬間(shùn jiān)，他們終于見到了彼此?！皶円怪g的(de)黃昏時候，世界??的輪廓變得模糊，人有可能(kě néng)遭遇幽靈”，萬葉集課上老師?????說的話(de huà)早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越(chuān yuè)三年的時空的夢中情人終于(zhōng yú)相見，但卻短暫到只有一瞬。黃昏(huáng hūn)過后，三葉突然從眼前消失，只剩下(shèng xià)瀧一個人呆站在原地。 男女之間(nán nǚ zhī jiān)的情感的小主題，無媒介的(de)直接與世界??危機，即彗星隕落城鎮(zhèn)(chéng zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類型(lèi xíng)片世界??系的主要特征。但和(hé)以往新海誠世界??系作品不同之處在于(zài yú)，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了(le)個體的命運。就好像，無數(shù)次的擦肩而過(cā jiān ér guò)以后，瀧終于在東京遇見了三葉(sān yè)。而作為他們相遇場所的樓梯，所(suǒ)帶來的縱深和現(xiàn)實感，與此前諏(zōu)訪湖的圓環(huán)平面下時空的曖昧(ài mèi)感形成鮮明對比。似乎提醒著我們，這(zhè)不再是穿越時空的相遇，而是一次實實在在(shí shí zài zài)發(fā)生在當下的重逢。 三，作為風景(fēng jǐng)的臉部 動畫不同于電影??，只需要將(jiāng)攝影機放在被拍攝體前面就可以(kě yǐ)即刻成像。動畫作品里每一筆一畫都(dōu)需要創(chuàng)作者自己從頭開始親手創(chuàng)作。所以一般(yì bān)動畫的創(chuàng)作時間成本要遠高于電影??(diàn yǐng)。時間成本上的消耗，往往通過人物造型(rén wù zào xíng)所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進行二次利潤收回(shōu huí)。（試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來多么(duō me)長遠的利益！）所以在人物造型被重視(zhòng shì)的潮流之下，新海誠作為擅長風景(fēng jǐng)的創(chuàng)作者可以說算是少數(shù)而又(yòu)異數(shù)。而新海誠的反其道而行之，恰恰以(yǐ)一種非常寫實、細致、唯美的畫風征服(zhēng fú)了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住罚?007）里散落(sàn luò)的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的(de)城市?！堆匀~之庭》（2013）中雨水打在池面(chí miàn)樹??葉上的清新感、雨過晴天后(hòu)浮動的白云等等都是最好不過(bù guò)的壁紙。 但是另一方面，新海誠筆下的(de)人物卻常被指出讓人感覺缺乏(quē fá)運動感和生命力，有時候甚至只是寥寥幾筆(jǐ bǐ)如同符號般突兀。確實，縱觀新海城(hǎi chéng)過往的所有作品，關(guān)于人物臉部的(de)描寫（早期作品當中）幾乎沒有。這也許(yě xǔ)是為了回避自己所不擅長的(de)，但其實對動畫而言，如何表現(xiàn)人物(rén wù)的臉部其實并非易事。像德萊葉《圣女貞德(zhēn dé)蒙難記》（1928）一般，僅用圣女貞德的特寫來(lái)表現(xiàn)所有的電影??，動畫中根本無法實現(xiàn)(shí xiàn)。因為無論多么靈巧的手，也無法(wú fǎ)勾勒出人類面部表情那豐富的(de)變化。取而代之的是，新海誠將人物放置(fàng zhì)在大量的中遠景的風景鏡頭(jìng tóu)當中。但新海誠的風景卻不單是(bù dān shì)，人物所處的環(huán)境背景，或者反應(yīng)季節(jié)(jì jié)變化時間推移的符號。而也連動到(dào)了人物的內(nèi)心世界??，產(chǎn)生了情動，直接(zhí jiē)作用到了敘事的層面上。比如(bǐ rú)，《秒速五厘米》第一部分當中，男女主人公(zhǔ rén gōng)在列車關(guān)門分離時，用鳥從(cóng)樹??枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍(shǎn shuò)的紅綠燈等幾個空鏡頭轉(zhuǎn)場，來(lái)表現(xiàn)離別時的惆悵感。 但如果說(rú guǒ shuō)，新海誠完全依賴于風景變化表達人物(rén wù)情感，而無視人物表情也絕非事實(shì shí)。恰恰在《你的名字》中，以一種(yī zhǒng)解構(gòu)的方式使人物和風景之間(zhī jiān)達到了完美融合。三葉在目睹彗星(huì xīng)隕落的場景，攝影機首先從背后以(yǐ)低角180度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到(dào)三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為(chéng wéi)瞳孔的大特寫。我們通過三葉的瞳孔(tóng kǒng)看到倒映其中的風景，即兩顆閃亮(shǎn liàng)的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離(fēn lí)。直到瞳孔和瞳孔里的風景漸漸(jiàn jiàn)的鋪滿整個畫面。從始至終，三葉的表情(biǎo qíng)和身體并沒有任何變化，但攝影機(shè yǐng jī)的運動，以及瞳孔中風景的流逝(liú shì)，用以靜制動的方式，表現(xiàn)了三葉(sān yè)目睹世界??末日般時的震撼。與此同時，以往作品(zuò pǐn)中的人物和風景的二元對立(duì lì)也完全被消解了。在瞳孔的(de)大特寫之下，我們已分不清這到底是(shì)臉部還是風景。風景成為了臉部的(de)同時，臉部也成為了風景的一部分(yī bù fèn)。我們看到是一個作為風景和人物(rén wù)的整體。這是一般電影??難以實現(xiàn)，動畫所(suǒ)獨有的，也是以往的新海誠(chéng)作品中所不曾有過的表現(xiàn)方式。 本片(běn piàn)能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度(chéng dù)上歸于后新海誠背后的強大(qiáng dà)制作團隊。包括參與過宮崎駿、今敏作品(zuò pǐn)制作的安藤雅司。擅長人物設(shè)計的田中(tián zhōng)將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計人員(rén yuán)等等。正是在如此合力的作用之下(zhī xià)，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風景化處理(chǔ lǐ)上才得到了過往作品中不曾有過(bù céng yǒu guò)的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到(kàn dào)了另一個“新”的夢幻世界??的(de)到來。