故事發(fā)生在南北蘇丹的內(nèi)亂導(dǎo)致(dǎo zhì)了社會環(huán)境的不穩(wěn)定的大(dà)背景下，而阿卡姆的妻子莫娜(mò nà)一日外出意外撞了茱莉亞的兒子??(ér zi)丹尼爾，而茱莉亞的丈夫?yàn)榱苏宜?tā)理論一路追到默罕默德家，并被(bèi)阿卡姆誤認(rèn)為是鬧事者，從而將其(qí)槍殺。茱莉亞丈夫死亡后，兩方的處理(chǔ lǐ)方式也加劇了這種差異，富人階層(jiē céng)對于他的死亡不屑一顧與茱莉亞竭盡全力(jié jìn quán lì)尋找丈夫的行為也產(chǎn)生了巨大(jù dà)反差。莫娜因?yàn)榇耸乱矊锢騺喌?de)家庭抱有愧疚，所以雇傭了茱莉亞(zhū lì yà)為家里的傭人，并盡可能的從(cóng)生活上彌補(bǔ)自己所犯下的過錯(guò cuò)。隨著電影??進(jìn)去后半段，莫娜和茱莉亞逐漸(zhú jiàn)交融和新聞中南北蘇丹的相互(xiāng hù)仇視也形成了對比。電影??的最后(zuì hòu)宛如宿命的輪回，而殺死茱莉亞丈夫(zhàng fū)的事情暴露，也使得莫娜和茱莉亞(zhū lì yà)兩個(gè)家庭分道揚(yáng)鑣，也預(yù)示著南北蘇丹(sū dān)政體的分離。伴隨著茱莉亞的離開(lí kāi)結(jié)束，而隨著茱莉亞沐浴在陽光下(xià)，船艙中的黑暗也暗示著社會依舊(yī jiù)，仇恨依舊。 電影??中多處都體現(xiàn)富人(fù rén)的生活和窮人的生活鮮明的(de)對比，如車內(nèi)的音樂和車外的(de)暴動形成了反差，阿卡姆對于茱莉亞(zhū lì yà)是奴隸的觀念也進(jìn)一步暴露了(le)蘇丹當(dāng)下的社會問題。而莫娜遠(yuǎn)離麥克風(fēng)(mài kè fēng)的時(shí)候，體現(xiàn)的是北蘇丹女性(nǚ xìng)所面臨的不由自主。 電影??大量的應(yīng)用(yìng yòng)了窗戶和窗框作為畫面分割元素(yuán sù)，同時(shí)在構(gòu)圖上也下足了功夫(gōng fu)。在應(yīng)對人物面部的時(shí)候應(yīng)用了(le)大量的短焦鏡頭使得背景極致(jí zhì)的虛化，并讓畫面更聚焦在(zài)人物的面部表情上。在視聽語言(yǔ yán)上，阿卡姆妻子的形象總和籠中鳥(lóng zhōng niǎo)放在一起，不得不讓人聯(lián)想到她(tā)也是家中的鳥，一定程度上(shàng)體現(xiàn)了當(dāng)下阿拉伯社會規(guī)則下的(de)女性困境，丹尼爾在參加蘇丹聚會時(shí)(shí)對著槍所說的能否發(fā)射，雖然(suī rán)使用了煙火替代了槍支，但發(fā)放(fā fàng)煙火的軍官則暗指丹尼爾在接觸(jiē chù)著軍火，莫娜在像丈夫坦白的(de)時(shí)候，電影??應(yīng)用了一個(gè)告解室一般的(de)鏡頭，通過神父的視角看到了她(tā)坦白了一切，視聽語言極為豐富。 電影??(diàn yǐng)總體的表達(dá)都是克制，電影??在(zài)對于生育方面的描述相對克制，關(guān)于(guān yú)女性思想解放也是克制的，同時(shí)莫娜(mò nà)對于自身的欲望也是極其克制(kè zhì)的，南北蘇丹仇恨的表達(dá)也是(shì)克制的。一部內(nèi)斂而又豐富的(de)電影??，以小見大，以一個(gè)家庭預(yù)示了南北(nán běi)蘇丹的分離，精彩至極。個(gè)人評分:8.2分(fēn)。