作者｜小冉
你對微短劇的印象(yìn xiàng)是什么？是浮夸的劇情、炸裂的(de)反轉(zhuǎn)？還是飛快的節(jié)奏和高燃的(de)情緒？
誠然，這些標(biāo)簽曾是微短劇(duǎn jù)的核心賣點——以最直給的劇情(jù qíng)、最密集的反轉(zhuǎn)，滿足人們在碎片(suì piàn)化時間里的情緒需求。一部劇看(jù kàn)下來，不過幾個小時。邏輯不一定周密(zhōu mì)自洽，但能讓觀眾看爽了就(jiù)行。
這種如「速食」一般的美味體驗(tǐ yàn)感也讓微短劇在短時間內(nèi)(nèi)迅速崛起、風(fēng)靡全網(wǎng)。
然而，微短劇走(zǒu)到今天，并非只有「短平快」這一面。事實上(shì shí shàng)，從微短劇誕生之初，「精品化」就是一條(yī tiáo)與之并行的重要賽道。
隨著行業(yè)(háng yè)競爭愈發(fā)激烈、觀眾審美的不斷提升(tí shēng)、平臺持續(xù)加碼，我們能看到微短劇(duǎn jù)的受眾也在持續(xù)破圈，并且憑借(píng jiè)更扎實的內(nèi)容，微短劇也實現(xiàn)(shí xiàn)了傳播層面的突破。從題材創(chuàng)新性(chuàng xīn xìng)到制作精度，從演員演技到敘事(xù shì)節(jié)奏，各個環(huán)節(jié)都在向長劇集的(de)品質(zhì)看齊。只不過，是以更濃縮的(de)體量、更高效的敘事、更強(qiáng)的情緒(qíng xù)輸出來完成的。
而近日在騰訊(téng xùn)視頻上線的《搏憶》，正是微短劇在(zài)精品化道路的一次亮眼的嘗試。這部(zhè bù)由霍建華、黃宗澤、闞清子主演的懸疑(xuán yí)橫屏短劇，憑借其精良的制作水準(zhǔn)(shuǐ zhǔn)和扎實的演員陣容，在競爭白熱化的(de)微短劇市場中強(qiáng)勢入場。
圖片來源(lái yuán)：小紅書??。圖片說明：《搏憶》的三位主演，霍建華(jiàn huá)、黃宗澤、闞清子。
「大」演員來「小」劇集是(shì)向下兼容嗎？
當(dāng)霍建華、黃宗澤和闞清子的(de)名字與「微短劇」掛鉤時，不少觀眾(guān zhòng)表示震驚和不理解，覺得這是(shì)用大廚做拍黃瓜??，懷疑這些演員(yǎn yuán)們是不是沒戲拍了？
但其實，「大(dà)」演員來微短劇賽道并不是一次向下兼容(xiàng xià jiān róng)或無奈之舉，他們或許是瞄準(zhǔn)(miáo zhǔn)了未來的風(fēng)口與趨勢，因為《搏憶(bó yì)》，是一部挑戰(zhàn)觀眾對微短劇固有認(rèn)知(rèn zhī)的「精品微短劇」。
《搏憶》講述了緝毒(jī dú)警察韓旭（霍建華飾）在妻子與(yǔ)戰(zhàn)友離奇死亡后，被誣陷為兇手(xiōng shǒu)。地鐵監(jiān)控顯示他在現(xiàn)場，他想要(xiǎng yào)自證清白，但腦損傷卻讓他陷入(xiàn rù)記憶混亂，腦海中不斷閃回「自己行兇」的(de)片段。被迫逃亡的他，與刑警王建(wáng jiàn)（黃宗澤飾）展開了一場驚心動魄的貓鼠(shǔ)游戲。
闞清子飾演的心理醫(yī)生陳雅辛表面(biǎo miàn)協(xié)助治療，行為卻愈發(fā)可疑。隨著調(diào)查(diào chá)深入，死者脖頸上的刀痕與陳(chén)雅辛鋼筆刻痕如出一轍，韓旭的徒弟也(yě)舉止異常。因此，韓旭不得不在記憶碎片(suì piàn)中艱難自證，與王建展開一段刺激(cì jī)的「雙雄對決」，在迷霧中尋找真相(zhēn xiàng)。
圖片來源：微博
說實話，這樣的劇情設(shè)定(shè dìng)和角色復(fù)雜程度，在微短劇中并(bìng)不常見。它打破了以往微短劇(duǎn jù)「重情節(jié)、輕人物」的套路，真正用(yòng)影視劇的敘事手法去塑造人物、構(gòu)建(gòu jiàn)世界??。這樣的嘗試也提高了對(duì)演員演技的要求。他們需要在有限(yǒu xiàn)的時長內(nèi)塑造出立體的人物并(bìng)完成多次情緒反轉(zhuǎn)，這對表演功底(gōng dǐ)是一次極大的考驗。
所以，「大」演員(yǎn yuán)加入微短劇，絕非「沒戲拍」，而是看到(kàn dào)了微短劇在嘗試進(jìn)化后所(suǒ)帶來的新空間。而《搏憶》作為一個(yí gè)高品質(zhì)樣本證明了短劇值得更好的(de)故事、更強(qiáng)的陣容、更大的投入。因此(yīn cǐ)，這不是「大」演員的「下凡」，而是行業(yè)(háng yè)的「上新」。當(dāng)優(yōu)秀的演員遇到(yù dào)優(yōu)質(zhì)的短劇本，帶來的絕不是(shì)降維打擊，而是一次互相成就的雙向(shuāng xiàng)奔赴。同時，一個好故事、一個復(fù)雜角色(jué sè)，從來與時長無關(guān)，只與創(chuàng)作的(de)誠意有關(guān)。
《搏憶》的出現(xiàn)也明確傳遞(chuán dì)出了一個信號：「精品微短劇」正在(zhèng zài)經(jīng)歷新一輪的升級?！妇肺⒍虅 拐?zhèng)進(jìn)一步地向著制作精良化、陣容頭部(tóu bù)化的新階段邁進(jìn)。橫屏拍攝、專業(yè)(zhuān yè)燈光、電影??質(zhì)感調(diào)色、知名演員加盟，這些以往(yǐ wǎng)更多見于長劇集的元素，也漸漸(jiàn jiàn)地成為了優(yōu)質(zhì)微短劇的發(fā)力(fā lì)重點，這些也將推動微短劇的(de)形態(tài)與品質(zhì)持續(xù)進(jìn)化。
不僅如此，平臺也(yě)在持續(xù)加碼。騰訊視頻此次出品《搏憶(bó yì)》不僅投入了許多資源，更在劇本(jù běn)打磨和制作層面全面向高端看齊(kàn qí)。微短劇，不再是長視頻的「補(bǔ)充(bǔ chōng)」，而是一個獨立且具有巨大潛力的(de)新內(nèi)容形態(tài)。
越來越卷的微短劇(duǎn jù)時代如何長久？
根據(jù) DataEye 的數(shù)據(jù)，2024 年全網(wǎng)(quán wǎng)上線的微短劇超 2 萬部，平均每周(měi zhōu)就有 200 多部新作涌入市場。每一部(yī bù)爆款背后，是無數(shù)制作團(tuán)隊爭分奪秒，想要(xiǎng yào)搶奪觀眾注意力的白熱化競爭。
圖片來源(lái yuán)：小紅書??。圖片說明：2024 年第一季度短劇熱度排行。
但(dàn)繁榮背后，隱憂已現(xiàn)。微短劇是否注定(zhù dìng)曇花一現(xiàn)？在激烈內(nèi)卷之后，它的(de)下一步該走向哪里？
觀眾最初被(bèi)反轉(zhuǎn)、復(fù)仇、打臉等強(qiáng)情緒情節(jié)吸引(xī yǐn)，可當(dāng)成百上千部劇上演「霸總 + 重生(chóng shēng) + 逆襲」的套路時，審美疲勞是不可避免的(de)。因此，《搏憶》的出現(xiàn)是必然，在微(wēi)短劇競爭激烈且趨于同質(zhì)化的當(dāng)下(dāng xià)，需要有一部劇來進(jìn)行「破格的嘗試(cháng shì)」，而這不僅會拓寬微短劇的(de)道路，也會延長微短劇的發(fā)展(fā zhǎn)周期。
同時，微短劇需要建立「品牌??辨識(biàn shí)度」。在海量內(nèi)容中脫穎而出，僅靠明星陣容(míng xīng zhèn róng)早已不夠。制作方應(yīng)努力??打造專屬的(de)「內(nèi)容標(biāo)簽」。深耕懸疑賽道，如《漫長的(de)季節(jié)》《開端》，或建立女性敘事矩陣，如(rú)《她和她的群島》，讓觀眾因(yīn)信任某種創(chuàng)作氣質(zhì)而持續(xù)追隨。平臺(píng tái)也需從流量驅(qū)動轉(zhuǎn)向品牌??驅(qū)動(qū dòng)，主動培育優(yōu)質(zhì)廠牌??，而不只是追逐(zhuī zhú)單點爆款。
圖片來源：微博。圖片說明：《她和(hé)她的群島》
為留住用戶，不少微(wēi)短劇盲目堆砌反轉(zhuǎn)、強(qiáng)塞信息，導(dǎo)致節(jié)奏(jié zòu)窒息、敘事超載。而《搏憶》在微短劇(duǎn jù)中嘗試了「留白」，用沉穩(wěn)的鏡頭(jìng tóu)語言和恰到好處的懸念鋪設(shè)，讓情緒(qíng xù)自然流動、讓故事自然生長。而這(zhè)，或許也可以成為未來微短劇「進(jìn)化(jìn huà)」的另一個方向。
微短劇是順應(yīng)(shùn yìng)流媒體時代而誕生的作品，雖生于(shēng yú)短視頻，但不應(yīng)該被「快銷模式(mó shì)」綁架。平臺、制作公司與創(chuàng)作者需共同(gòng tóng)重視作品的「生命周期管理」，跳出「上線即(jí)巔峰、七日定生死」的怪圈，探索更(gèng)可持續(xù)的內(nèi)容運營路徑——包括 IP 衍生(yǎn shēng)、精品重刷、情感共鳴延續(xù)等，真正從(cóng)產(chǎn)品走向作品。
微短劇的未來，或許(huò xǔ)將不再取決于題材、時長或某位演員(yǎn yuán)，而是將取決于它能否真正回應(yīng)觀眾(guān zhòng)日益增長的審美期待?！恫珣洝氛窃谶@(zhè)一背景下應(yīng)運而生的一次重要嘗試(cháng shì)。它努力??在高速生產(chǎn)、高強(qiáng)度競爭的(de)市場中，為微短劇尋找一條更具(gèng jù)持久生命力的道路。
唯有超越短期爆發(fā)(bào fā)、回歸持續(xù)價值，微短劇才能真正從(cóng)「火過」走向長久。
若「精品微短劇」是(shì)未來趨勢，那長劇怎么辦？
當(dāng)微短劇不再只(zhǐ)做「速食快餐」，而是潛心鉆研「精致菜系(cài xì)」，甚至端出令人回味的高光菜品(cài pǐn)時，一個現(xiàn)實而又迫切的問題(wèn tí)也隨之浮出水面：
如果微短劇走向(zǒu xiàng)精品化，那是否意味著長劇必須「微短劇(duǎn jù)化」才能贏得觀眾？
一方面，微短劇憑借(píng jiè)「快、準(zhǔn)、狠」的天然優(yōu)勢，節(jié)奏緊湊(jǐn còu)、成本可控、更新飛快，精準(zhǔn)匹配了現(xiàn)代人(xiàn dài rén)碎片化的追劇習(xí)慣。另一方面，隨著《搏憶(bó yì)》這類作品的出現(xiàn)，微短劇不再(bù zài)止步于「爽」，而是開始在主題深度(shēn dù)、制作精度和表演層次上向傳統(tǒng)(chuán tǒng)長劇看齊。
圖片來源：小紅書??。圖片說明：短劇「三大(sān dà)短劇」廠牌??。
雖然微短劇給影視行業(yè)(háng yè)帶來了不小的沖擊與改變，但(dàn)這并不意味著長劇就應(yīng)當(dāng)盲目(máng mù)追隨「短劇化」的路徑。與微短劇(duǎn jù)主打的優(yōu)勢恰恰相反，長劇的生命力在于(zài yú)其自身獨特的敘事優(yōu)勢，例如完整(wán zhěng)的世界??觀構(gòu)建、細(xì)膩的人物塑造、復(fù)雜(fù zá)的情節(jié)鋪陳以及深厚的情感表達(dá)(biǎo dá)等等。
這些都是微短劇因篇幅(piān fú)和時長問題所限難以承載的(de)。事實上，如今我們已經(jīng)能看到不少優(yōu)質(zhì)(yōu zhì)長劇在保持自身特色的同時，也(yě)在積極吸納微短劇的節(jié)奏和(hé)敘事效率，減少注水、強(qiáng)化沖突，使劇情(jù qíng)更緊湊、看點更密集。
因此，關(guān)于微(wēi)短劇的精品化趨勢，與其說這是一次對(duì)長劇的「替代」，不如說是一次有益的提醒(tí xǐng)和激勵。這促使長劇重新審視自身(zì shēn)的核心競爭力，更加聚焦于內(nèi)容本身(běn shēn)的扎實與創(chuàng)新。未來的長劇未必(wèi bì)需要變「短」，但一定要變「精」，且(qiě)更有意識地深挖和展現(xiàn)長劇的(de)優(yōu)勢。
微短劇與長劇之間，從來不是(shì)你死我活的替代關(guān)系，而是內(nèi)容生態(tài)中(zhōng)兩種互補(bǔ)的形態(tài)。兩者并非誰能(néng)取代誰，而是需要各自尋找不可替代(tì dài)的存在價值。
微短劇正在學(xué)習(xí)「做(zuò)深」，而長劇也必須學(xué)會「做精(jīng)」。我們正在迎來一個分眾化的時代。微(wēi)短劇承擔(dān)起打破套路，快速試錯的(de)任務(wù)。長劇則需專注沉淀 IP、構(gòu)建龐大(páng dà)世界??觀、傳遞厚度，成為深度敘事的主力(zhǔ lì)。
因為不論「長」劇「短」劇，觀眾渴望(kě wàng)的，一直都是好劇。
1 號結(jié)語
行業(yè)(háng yè)的終局，或許會走向長短融合。微(wēi)短劇負(fù)責(zé)觸達(dá)和試新，長劇負(fù)責(zé)沉淀(chén diàn)和延續(xù)。
而唯一不變的，是對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的永恒追求。
《主編淺度》視頻(shì pín)號
