8 月 18 日起，由檸萌影視及旗下青檸萌(qīng níng méng)、騰訊視頻出品，許凱、田曦薇領(lǐng)銜主演的(de)古裝電視??劇《子夜歸》正式登陸騰訊視頻(shì pín)，開啟了一段人妖殊途同歸的奇幻之旅(zhī lǚ)。
長(zhǎng)安城晝夜雙生，妖市奇譚映古今。該劇(gāi jù)以獨(dú)特的“晝夜雙生”長(zhǎng)安城設(shè)定和(hé)超強(qiáng)陣容，尤其是詭麗奇幻的美學(xué)(měi xué)風(fēng)格與顛覆性敘事，吸引了眾多網(wǎng)友(wǎng yǒu)的目光，再次證明了騰訊視頻在(zài)古裝賽道上的持續(xù)創(chuàng)新與引領(lǐng)(yǐn lǐng)能力。
（一）
《子夜歸》改編自扶華的小說(shuō)(xiǎo shuō)《梅夫人寵夫日?！?，將故事背景設(shè)定(shè dìng)在繁華的盛世長(zhǎng)安，融合了奇幻(qí huàn)、愛??情等多元元素，構(gòu)建出一個(gè)充滿(chōng mǎn)神秘色彩的人妖共存世界??。
許凱飾演的(de)梅逐雨，表面上是清正風(fēng)雅的玄鑒司(xuán jiàn sī)主事，每日處理著人間的繁雜事務(wù)(shì wù)，而夜幕降臨，他便化身隱藏身份的(de)常羲宮天師，肩負(fù)起斬妖除魔、維護(hù)世間(shì jiān)秩序的重任；田曦薇飾演的武禎(wǔ zhēn)，身為清和縣主，在眾人眼中是(shì)風(fēng)流直率、豪放不羈的貴女，弓馬嫻熟，以(yǐ)紈绔形象示人，引領(lǐng)著長(zhǎng)安的風(fēng)尚(fēng shàng)潮流。但鮮為人知的是，她實(shí)則是(shì)統(tǒng)率長(zhǎng)安妖市的貓公大人，在(zài)夜幕籠罩下的妖市中，以果敢(guǒ gǎn)聰慧的手段守護(hù)著妖界的安寧(ān níng)。
劇集創(chuàng)新性地采用“晝夜雙生長(zhǎng)安”的(de)敘事設(shè)定，兩人的命運(yùn)在機(jī)緣巧合下(xià)交織在一起，展開了一段 “雙面人生(rén shēng)” 的奇妙旅程。白日里，梅逐雨是端方(duān fāng)郎君，武禎是風(fēng)流貴女，在長(zhǎng)安的(de)街頭巷尾留下嬉笑打鬧的身影，享受著(zhe)甜蜜的愛??戀時(shí)光；而夜晚，他化身(huà shēn)斬妖天師，她則是妖市的“貓公(māo gōng)”主宰，因各自的使命與立場(chǎng)，不得不(bù dé bù)站在對(duì)立面，殊死相搏。
這種復(fù)雜、反差(fǎn chà)感十足的關(guān)系設(shè)定，不僅為劇情(jù qíng)增添了無(wú)數(shù)的張力與懸念，同時(shí)(tóng shí)也顛覆了傳統(tǒng)古裝劇的套路設(shè)計(jì)(shè jì)，帶給觀眾極強(qiáng)地新鮮觀感。
而在(zài)劇情設(shè)計(jì)上，《子夜歸》采用“案件鉤子(gōu zi) + 情感暗線”雙軌并進(jìn)的敘事方式 , “蝠(fú)妖案”“影妖案”等 12 個(gè)志怪案件串聯(lián)主線，融入(róng rù)褪色紙燈籠、符咒活蟲等民俗符號(hào)(fú hào)，影射科舉舞弊等社會(huì)議題。
比如，前(qián)四集以三個(gè)單元案推進(jìn)，蝠妖襲(yāo xí)人案引出雙妖設(shè)定，不化骨失蹤案揭露(jiē lù)妖物被蠱惑的真相，影妖奪燈案將(jiāng)矛頭指向幕后黑手。每個(gè)案件獨(dú)立成篇(chéng piān)，卻也埋下共同伏筆。
這些案件之間(zhī jiān)相互關(guān)聯(lián)，層層遞進(jìn)，猶如一條緊密相連(xiāng lián)的鏈條，將觀眾緊緊地吸引在(zài)劇情之中。每一個(gè)案件的解決，都(dōu)不僅僅是為了揭開真相，更是為了推動(dòng)(tuī dòng)主角們的成長(zhǎng)和感情發(fā)展。觀眾(guān zhòng)在跟隨主角們破案的過(guò)程中(zhōng)，仿佛置身于一個(gè)充滿奇幻與懸疑的(de)世界??，不斷地被新的懸念所吸引(xī yǐn)，迫不及待地想要知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么(shén me)。這種緊湊的劇情節(jié)奏和巧妙的(de)懸念設(shè)置，以及獨(dú)特的單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)(jié gòu)，給予觀眾“越往后越精彩”的觀感。
《子夜(zi yè)歸》開播當(dāng)天，微博指數(shù)破 8000 萬(wàn)，話題(huà tí) # 子夜歸開播 # 迅速登上熱搜榜，觀眾(guān zhòng)紛紛表示“終于等到了這一天”、“梅小郎君(láng jūn)太帥，武禎娘子太美”……
（二）
作為 2025 年(nián)騰訊視頻暑期檔的壓軸之作，《子夜(zi yè)歸》自首播以來(lái)，以首播 2 小時(shí)熱度(rè dù)突破 24000、次日峰值達(dá) 26000 的驚人數(shù)據(jù)，創(chuàng)下(chuàng xià)騰訊平臺(tái) 2025 年劇集首播最快破 24000 的(de)紀(jì)錄。
更令人驚嘆的是，該劇預(yù)約量(liàng)突破 522 萬(wàn)，成為騰訊視頻 2025 年劇集預(yù)約(yù yuē)量 TOP1，該劇不僅登頂貓眼、酷云等平臺(tái)(píng tái)實(shí)時(shí)熱度榜，更在社交端引發(fā)(yǐn fā)全網(wǎng)熱議，微博話題閱讀量超 9.3 億(yì)，抖音相關(guān)話題播放量破 13.5 億次，未播(wèi bō)先火的態(tài)勢(shì)延續(xù)至開播后。
該劇(gāi jù)在情感敘事上可謂是獨(dú)具匠心，男女(nán nǚ)主角的關(guān)系被形容為“敵對(duì)同盟(tóng méng)”，立場(chǎng)天然對(duì)立，但也是捉妖大業(yè)(dà yè)中唯一能將后背交給對(duì)方的(de)人。一個(gè)是半妖，一個(gè)是捉妖(zhuō yāo)師，天然注定要在攻防與試探(shì tàn)中周旋，相愛??相殺尤其是性格反差(fǎn chà)的張力與設(shè)定，讓他們的情感(qíng gǎn)更具宿命感。
他們從最初的互相(hù xiāng)試探、針鋒相對(duì)，到在相處過(guò)程中逐漸(zhú jiàn)了解彼此，被對(duì)方身上的閃光點(diǎn)所(suǒ)吸引，情感在拉扯與磨合中不斷(bù duàn)升溫。最終，面對(duì)長(zhǎng)安城中潛藏的妖邪(yāo xié)陰謀與人心的叵測(cè)險(xiǎn)惡，他們選擇(xuǎn zé)放下分歧，攜手并肩，共同守護(hù)人妖兩界的(de)太平，還長(zhǎng)安城一片海晏河清。
除了兩位主演(zhǔ yǎn)，劇中其他演員的表現(xiàn)同樣令人驚喜(jīng xǐ)。王佳怡飾演的柳太真，白天是恪守禮教(lǐ jiào)的高門貴女，夜晚則化身蛇族首領(lǐng)(shǒu lǐng)，其復(fù)雜多面的性格極具挑戰(zhàn)；朱正廷(zhū zhèng tíng)則將飾演的裴季雅的斯文外表(wài biǎo)與癲狂內(nèi)核完美結(jié)合；吳俊霆、易大千(dà qiān)、范詩(shī)然、單敬堯、賴偉明等主演同樣為劇中(jù zhōng)角色賦予了靈魂，共同構(gòu)建起一個(gè)(yí gè)鮮活生動(dòng)的《子夜歸》世界??。徐海喬(qiáo)、黃奕、保劍鋒、邱心志、張世等特邀出演的(de)實(shí)力派演員，更為劇集增添了厚重感。
《子夜(zi yè)歸》最大的突破在于其獨(dú)特的(de)“詭麗風(fēng)”視覺美學(xué)。導(dǎo)演侶皓吉吉融合(róng hé)敦煌壁畫與《千里江山圖》的藝術(shù)(yì shù)元素，打造出一個(gè)既恢弘又詭譎的(de)雙生長(zhǎng)安。
劇中白天世界??是繁華瑰麗(guī lì)的長(zhǎng)安城，夜晚則變?yōu)槠嬖幯惖?de)夜妖市，這種雙重設(shè)定在視覺呈現(xiàn)出(chéng xiàn chū)一劇雙面的美學(xué)風(fēng)格。其中，劇中采用(cǎi yòng)大膽的色調(diào)對(duì)比，長(zhǎng)安城以明亮色調(diào)(sè diào)為主，展現(xiàn)盛世的繁華景象；夜妖市(yāo shì)則以撞色和冷色調(diào)為主，營(yíng)造奇幻(qí huàn)與懸疑氛圍。
該劇的服化道則(zé)融合敦煌壁畫與《千里江山圖》元素(yuán sù)，妖市場(chǎng)景中“獸首燈籠”“琉璃光影”等(děng)設(shè)計(jì)，以及武禎的“紅瞳妖化”特效、梅逐雨(méi zhú yǔ)的符箓斗法場(chǎng)面，均以高飽和度(bǎo hé dù)視覺沖擊打破傳統(tǒng)志怪劇的素雅風(fēng)格(fēng gé)。
顯然，這種美學(xué)創(chuàng)新打破了以往落地(luò dì)古裝仙俠劇的常規(guī)設(shè)定，為古裝劇(gǔ zhuāng jù)提供了全新的視覺表達(dá)方式。
（三）
應(yīng)當(dāng)(yīng dāng)講，《子夜歸》的成功并不是孤例(gū lì)，而是騰訊視頻長(zhǎng)期以來(lái)在古裝賽道持續(xù)(chí xù)發(fā)力、布局和創(chuàng)新的縮影，亦是從(shì cóng)“破圈”到“引領(lǐng)”的實(shí)踐路徑。
騰訊視頻(shì pín)通過(guò)題材創(chuàng)新、制作升級(jí)、IP 運(yùn)營(yíng)三重策略(cè lüè)，不斷重塑古裝劇市場(chǎng)格局，從而不斷引發(fā)(yǐn fā)新的潮流。
在題材創(chuàng)新方面，騰訊(téng xùn)視頻力求打破類型桎梏，踐行從題材(tí cái)到制作的全新探索。
比如，《夢(mèng)華錄(lù)》以宋代市井經(jīng)濟(jì)為切口，用職場(chǎng)(zhí chǎng)線重構(gòu)“茶坊創(chuàng)業(yè)”故事，開創(chuàng)了“現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)向古裝劇”的先河；《慶余年》將權(quán)謀(quán móu)與輕喜劇結(jié)合，開創(chuàng)男頻古裝新范式(fàn shì)；《錦月如歌》以女將李蓉與謀士肖玨(xiào jué)的“雙強(qiáng)博弈”打破大女主劇套路；《子夜(zi yè)歸》則通過(guò)人妖對(duì)立深化權(quán)謀與(yǔ)情感的交織。
而在制作方面，騰訊(téng xùn)視頻充分給予制作班底信任，尊重藝術(shù)創(chuàng)作(yì shù chuàng zuò)，鼓勵(lì)進(jìn)行多元化的創(chuàng)新表達(dá)。
以《子夜(zi yè)歸》為例，在視覺風(fēng)格上，可以看到(kàn dào)劇中朱雀大街上鋪設(shè)的青石板路，街邊(jiē biān)林立的店鋪，處處彰顯著大唐的(de)昌盛。而妖市的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則充滿(chōng mǎn)了奇幻色彩，燈籠高掛，奇珍異寶琳瑯滿目，各種(gè zhǒng)妖物穿梭其中，熱鬧非凡。而在“常羲宮(gōng)” 的場(chǎng)景搭建上，劇組更是耗時(shí)三個(gè)(sān gè)月，當(dāng)角色置身其中，仿佛穿越千年，讓(ràng)觀眾身臨其境感受東方美學(xué)的獨(dú)特魅力(mèi lì)。
包括此前的《折腰》，同樣是耗資 3 億(yì)搭建鄴城、雁門關(guān)實(shí)景，黑金婚服(fú)與珍珠流蘇髻成“中式審美天花板(tiān huā bǎn)”。
在 IP 運(yùn)營(yíng)方面，騰訊視頻堅(jiān)持原著改編(gǎi biān)精細(xì)化和跨圈層的傳播策略。比如(bǐ rú)，《子夜歸》弱化原著爭(zhēng)議性性張力情節(jié)(qíng jié)，強(qiáng)化懸疑線與女性成長(zhǎng)線，實(shí)現(xiàn)(shí xiàn) IP 價(jià)值最大化；《大奉打更人》以探案、權(quán)謀(quán móu)、修真的三線交織敘事，建構(gòu)了節(jié)奏(jié zòu)緊湊且充滿反轉(zhuǎn)爽感的男頻劇(pín jù)格局；《折腰》同樣展現(xiàn)女性獨(dú)立與智謀(zhì móu)的重要性，呼應(yīng)現(xiàn)代價(jià)值觀；《錦月如歌》通過(guò)(tōng guò)層層遞進(jìn)的復(fù)仇線和互相托舉(tuō jǔ)的雙強(qiáng) CP，展現(xiàn)獨(dú)屬于女性的熱血??(rè xuè)故事……
這些作品共同構(gòu)成了騰訊視頻(shì pín)古裝劇的多元化布局，各類傳統(tǒng)經(jīng)典賽道(sài dào)不斷推陳出新、持續(xù)輸出具有創(chuàng)新意義的(de)精品，既有強(qiáng)勁的續(xù)航能力，也有(yǒu)足夠的爆發(fā)力，展現(xiàn)出平臺(tái)在古裝領(lǐng)域(lǐng yù)的深度思考和戰(zhàn)略規(guī)劃。
從《慶余年(yú nián)》開辟男頻古裝新路徑，到《夢(mèng)華錄(lù)》用現(xiàn)實(shí)主義手法拍古裝劇集，再到(dào)如今《子夜歸》以“志怪 + ”創(chuàng)新模式驚艷(jīng yàn)市場(chǎng)，騰訊視頻不斷拓展古裝劇的邊界(biān jiè)。
《子夜歸》的成功不僅是一部劇集(jù jí)的成功，更是騰訊視頻整體內(nèi)容戰(zhàn)略(zhàn lüè)的成功體現(xiàn)，標(biāo)志著騰訊視頻在(zài)古裝賽道“工業(yè)化生產(chǎn) + 藝術(shù)化表達(dá)”日趨成熟，通過(guò)(tōng guò)精準(zhǔn)的 IP 選擇、創(chuàng)新的美學(xué)表達(dá)和(hé)差異化的內(nèi)容布局，騰訊視頻將繼續(xù)(jì xù)引領(lǐng)古裝劇從“流量爆款”向“文化符號(hào)(fú hào)”躍遷。
