《焚城》體現(xiàn)電影??工業(yè)水準，重點不在場面(chǎng miàn)宏闊，破壞威猛這些視聽手段上。
并非(bìng fēi)說拍得不猛，只是一看江(kàn jiāng)志強+劉德華的組合，特效上大陣仗早(zǎo)在意料中。
全片超強的娛樂性，更多(duō)來自精準的劇本控制。
約20多分鐘一個(yí gè)章節(jié)，或急轉(zhuǎn)直下，或生機猶存，或轉(zhuǎn)機(zhuǎn jī)陡起，有條不紊擺弄情緒升落。
第一個章節(jié)介紹(jiè shào)主次角色，結(jié)束于大爆炸蔓延至(zhì)高速公路，緊張情緒一路走高，完成情勢設(shè)定(shè dìng)。
第二個章節(jié)，決策團隊不斷因分歧陷入僵局(xiàn rù jiāng jú)，火場救出消防員阿水帶來一線光明，兩邊(liǎng biān)一落一升形成交疊。
第三個章節(jié)決策團隊(tuán duì)達成一致，確定入場營救方案，預備大干一場(dà gàn yī cháng)，情緒全面上揚。
第四個章節(jié)雙男主線合一(hé yī)行動，卻受挫陷死局，情緒落谷底(gǔ dǐ)時又生出混凝土營救方案，微光點亮(diǎn liàng)。
第五個章節(jié)是決戰(zhàn)姿態(tài)，條條線索收攏(shōu lǒng)至一個不確定成敗的戰(zhàn)術(shù)，既有(jì yǒu)賭徒心態(tài)，也有犧牲熱血??，還有生死未卜(shēng sǐ wèi bǔ)，多種情緒攪拌異常復雜。
營救成功后(hòu)附加一個尾聲，返場宣戰(zhàn)惡勢力，善惡各有(gè yǒu)下落，將情緒全部收攏。
全片五個半(bàn)章節(jié)，事件進展井然有序，紋絲不亂，編排(biān pái)異常精巧。
透過事件更可清晰窺見(kuī jiàn)，隨危機升級，不同立場人群被歸并到(guī bìng dào)一起，多種力量被無形之手不斷擰成一股繩(níng chéng yī gǔ shéng)。
通過有序升級的事件推演和人物(rén wù)關(guān)系，完全不必流俗地喊口號、搞煽情(shān qíng)，自然帶出眾志成城救災的主題。
除了(chú le)舒適的節(jié)奏推進，在角色塑造上(shàng)更保持對專業(yè)的尊重。
這里所指(suǒ zhǐ)的專業(yè)，不是所謂的請幾個專家(zhuān jiā)顧問，來保證細節(jié)符合真實。
而是一種(yī zhǒng)什么人就說什么話、做什么(shén me)事的專業(yè)精神和戲劇情境。
消防員(xiāo fáng yuán)群像，按照港片慣例，會強調(diào)生死與共乃是(nǎi shì)出于某種兄弟情誼。
穿插閃回一些他們(tā men)互相打趣吐槽、私底下親密無間的片段。
本片(běn piàn)反其道而行，極力弱化這一層情感鋪墊(pū diàn)。
“幾個人來就幾個人走”更接近(jiē jìn)一種職業(yè)信條。
爆破前亦無“要死(yào sǐ)一起死”之類告白，突出任務所致，勢在必行(shì zài bì xíng)。
主旨在于什么人就做什么事(shì)，一群高度職業(yè)的救命者，一切行動(xíng dòng)全為拯救生命。
劉德華一個文職專家，幾次(jǐ cì)親臨火場，幾乎喪命，已經(jīng)是敘事傾斜(qīng xié)的最大極限。
按傳統(tǒng)拍法，最后在(zài)地堡，他必然會急中生智，構(gòu)想出某種(mǒu zhǒng)逃生招數(shù)。
再不濟，也該有一番(yī fān)動人的情感流露，引人共情他的無能為力(wú néng wéi lì)。
可此片完全不顧其一號主角，非但(fēi dàn)讓他無所作為，甚至鏡頭也不多(duō)給。
什么人做什么事，不因咖位(kā wèi)大，就強行給他找活干，是(shì)很強的分寸感。
乃至全片的(de)雙男主設(shè)定，多數(shù)商業(yè)片通常是反過來(fǎn guò lái)寫。
讓一號壯烈，二號替他討回公道(tǎo huí gōng dào)，以示精神不滅，意志傳承。
這樣拍(pāi)契合大眾情緒直覺，卻有違主角身份(shēn fèn)，于是本片斷然棄之不用。
劉德華與(yǔ)莫文蔚談判戲，張力密不透風，一舉拔高災難片(zāi nàn piàn)段位。
之所以精彩，依然在于專業(yè)，針鋒相對全然(quán rán)不摻意氣。
雙方巧借事實、概率和(hé)修辭，為己方立場背書??，爭奪第三方的(de)理性支持。
直到情緒爆發(fā)：“這個鍋你(nǐ)背得起嗎？”“你把官位看得比生命(shēng mìng)還重要？”
看似失控的威脅和指控(zhǐ kòng)，本質(zhì)仍是職業(yè)行為，兩句話都起到(qǐ dào)拉攏/離間旁觀者的作用。
唇槍舌戰(zhàn)要拍(pāi)得好看，就得如此這般，展現(xiàn)專業(yè)人不含(rén bù hán)宣泄的辯論技巧，說他們身份該(gāi)說的話。
劉德華口才卓絕，出場演講引經(jīng)據(jù)典(yǐn jīng jù diǎn)，澎湃動人。
多年后面對媒體質(zhì)問，一句(yī jù)“我的責任是經(jīng)濟繁榮，只能說可以(kě yǐ)做得更好”把球接得圓滑無(wú)破綻。
可他面對女兒??，完全失去語言(yǔ yán)手腕的老練，一再重復“說好了下星期(xià xīng qī)就是下星期”，幾乎有點無能狂怒。
這構(gòu)成(gòu chéng)一種側(cè)面的性格描寫——身份切換到(dào)父親，父愛??介入，便不舍得動用言辭(yán cí)花招，于是束手無策。
身份不同，表達習慣不同(bù tóng)，依然是在遵守什么人說什么(shén me)話，依然“專業(yè)”。
這種專業(yè)，電影??不可或缺。
