7D影院特稿 今年，國內(nèi)上映了不少(bù shǎo)原本“遙遙無期”的電影??。比如張藝謀導(dǎo)演的(de)《堅如磐石》、瀧田洋二郎導(dǎo)演的《我爸沒說的那件事(nà jiàn shì)》，都是積壓多年之作。

終于，又有(yǒu)一部一度讓影迷苦等多年的(de) 年度力作 來了。

《涉過憤怒的海(hǎi)》

影片由曹保平導(dǎo)演操刀，屬于《烈日(liè rì)灼心》（2015）、《她殺》（未上映）之后，其 “灼心(zhuó xīn)三部曲”的最后一部 。影片直接在海報(hǎi bào)上標出： 建議十八歲以下觀眾謹慎選擇(xuǎn zé)觀看 。被觀眾戲稱：第一次見一部電影??(diàn yǐng)自己分級十八禁。

當然，謹慎觀看和十八禁(shí bā jìn)之間，還是有區(qū)別，但影片的尺度(chǐ dù)突破已毋庸置疑。已提前觀影的影迷(yǐng mí)，紛紛將此片列入年度十佳候選，評價(píng jià)其瘋狂、極致、超出固有邏輯。

影片根據(jù)(gēn jù)作家、編劇老晃同名中篇小說改編。故事講述(jiǎng shù)一名在日留學(xué)女生被殺，所以(suǒ yǐ)不少讀者猜想，小說是否根據(jù)“江歌案”改編(gǎi biān)。

對此，作者解答了時間線：小說是(shì)在2015年完稿，之后便賣出電影??版權(quán)(bǎn quán)；江歌案發(fā)生于2016年，彼時電影??已立項(lì xiàng)。2019年電影??開機，2020年小說正式出版。

但(dàn)小說還是有真實案件原型，是一起(yì qǐ)發(fā)生于美國的中國留學(xué)生?????被殺案 （或(huò)為2014年愛??荷華州邵童案） 。老晃通過想象被害者(bèi hài zhě)父親漂洋過海去認尸的景象，創(chuàng)作了(le)這篇小說。

老晃曾參與管虎??導(dǎo)演《八佰(bā bǎi)》、楊樹??鵬導(dǎo)演《匹夫》等片創(chuàng)作，筆觸自帶(zì dài)電影??敘事的節(jié)奏感、畫面感，因此《涉過憤怒(fèn nù)的?！繁旧砭褪且粋€張力十足的(de)電影??文本。

曾奪得上海電影??節(jié)最佳導(dǎo)演獎(dǎo yǎn jiǎng)的曹保平，早年執(zhí)導(dǎo)過多部電視??劇(diàn shì jù)。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影??界后，幾乎從不失手，除開長片(zhǎng piàn)首作《絕對情感》，他后來導(dǎo)演的5部(bù)電影??，最低分都高達7.9。

曹保平一直致力于(zhì lì yú) 將藝術(shù)表達強烈的電影??語言，無痕融(wú hén róng)進深具痛感的傷痕敘事中 ，在(zài)當下普遍只在意情緒性、故事性的國產(chǎn)(guó chǎn)類型片創(chuàng)作潮流里，尤為可貴。

影片(yǐng piàn)由黃渤、周迅共同主演。這是兩人(liǎng rén)從影以來首次合作，也是周迅、曹(cáo)保平繼2008年《李米的猜想》后第二次(dì èr cì)合作。

在曹保平的(de)調(diào)教與監(jiān)督下，可以想象，黃渤、周迅(zhōu xùn)將噴發(fā)出今年國產(chǎn)片中最具力量(lì liàng)的情緒表達。

為演好漁民老金這個(zhè ge)角色，拍攝前，黃渤還在大連(dà lián)漁村體驗過一段時間的生活。他和(hé)不同的船長交談，隨漁民出海打漁(dǎ yú)，熟悉漁船操作、漁民日常，并為其(qí)長時間的海上拍攝做了充分的(de)環(huán)境適應(yīng)的準備。

影片還集結(jié)了(le)祖峰（《潛伏》）、張宥浩（《了不起的老爸》）、周依然(yī rán)（《三悅有了新工作》）、閆妮等多位(duō wèi)優(yōu)秀演員。

編劇之一焦華靜此前撰寫過(guò)《狗??十三》《烈日灼心》，是曹保平御用(yù yòng)編劇，深諳其凜冽并直指人心的(de)故事風(fēng)格。從原著、導(dǎo)演，到演員、編劇(biān jù)，可知，《涉過憤怒的海》的內(nèi)部，已經(jīng)(yǐ jīng)擰成一股完整、洶涌的創(chuàng)作海浪。

漲成(zhǎng chéng)海潮

影片故事有一種濺血??的(de)拉扯感。 在日留學(xué)女生金麗娜（周(zhōu)依然 飾）被謀殺了，身中17刀。她(tā)的父親、漁民老金頓時覺得天塌地陷。

為供(wèi gōng)女兒??留學(xué)，老金整日捕魚??，生活在魚??腥(yú xīng)與海浪中，從無怨言。但如今(rú jīn)，女兒??死了，兇手被指向女兒??的(de)男友李苗苗（張宥浩 飾）。

李苗苗乃(nǎi)天生惡童，虐待動物、拔掉病危長輩的(de)呼吸管、讓妹妹高位截癱……其惡行(è xíng)難以盡數(shù)。老金決定跨海尋仇。

李苗苗(miáo miáo)的母親、有錢有勢的景嵐（周迅 飾），卻(què)安排兒子??從日本逃回中國，還準備(zhǔn bèi)讓他逃去德國。老金和景嵐(jǐng lán)相遇了， 大殺四方的絕望父親與(yǔ)孤注一擲的決絕母親 ，兩人展開了海洋(hǎi yáng)怒潮般的對決。

在國產(chǎn)犯罪片紛紛(fēn fēn)將背景移至“虛構(gòu)的東南亞式國家(guó jiā)（地區(qū)）”時，《涉過憤怒的海》堅定地(dì)在本土講述一個摩擦在法律邊緣(biān yuán)的私刑故事， 有一種逼視效果 ，不得不(bù dé bù)說極具勇氣。曹保平在過往作品(zuò pǐn)的基礎(chǔ)上，令風(fēng)格再度進化，使(shǐ)影片呈現(xiàn)出 強節(jié)奏、大尺度、癲狂情緒(qíng xù)、極致人性 。

片中始終貫穿著一種有跡可循(yǒu jì kě xún)又漫漶無際的崩壞力量，這股(gǔ)力量如電流通進人物身體，令他們(tā men)生出莫可名狀的驚悚行為。比如李苗苗(miáo miáo)以扳手狠戾拔牙，老金將身著華服(huá fú)的景嵐拖到路中、踩踏其身(qí shēn)……這些動作，源自原生之惡與后來之恨(zhī hèn)，但又遠超出惡與恨能(néng)被控制的邊界。

除了人物動作，這種(zhè zhǒng)崩壞還體現(xiàn)在環(huán)境與場景上(shàng)，比如臺風(fēng)導(dǎo)致天降魚??雨、回頭遙望天空(tiān kōng)懸掛尸體……

想象力驚人的同時，這些異變(yì biàn)場景又仿佛人物情緒與心態(tài)的(de)精確外化，和整個故事的潮濕、幽暗(yōu àn)融為一體。

影片從內(nèi)到外、從人至景(zhì jǐng)的高度統(tǒng)一，源自曹保平拍攝時(shí)的極致要求。即便自己暈船、嘔吐，曹(cáo)保平也堅持在海上實景拍攝；周迅曾(céng)有溺水經(jīng)歷，很難下水表演，但曹(cáo)保平絕不放棄，不斷鼓勵周迅，最終還是讓(ràng)她沉入水中。

地鐵追逐戲中，黃渤、張宥浩(zhāng yòu hào)也必須面對真正列車的迎面襲(xí)來；為了一場動作戲，黃渤更是在(zài)大樓外側(cè)被吊了一整天。

當然，這些(zhè xiē)都是演員的本分，但也可以(kě yǐ)看出，曹保平為讓演員以最(zuì)極端的方式滲進角色中，不惜將(jiāng)他們置入最瘋狂的拍攝環(huán)境中(zhōng)。正如黃渤曾說， 對于人物的情緒，曹(cáo)保平會不停地索要 。

他會將演員(yǎn yuán)的表情也視作臺詞，從而讓電影??(diàn yǐng)自對白和故事中解脫出來，回歸(huí guī)到動作和調(diào)度的本質(zhì)中。因此(yīn cǐ)，電影??感才能如海潮一般，漲到(dào)觀眾面前。

憤怒 ，是曹保平電影??一貫(yí guàn)的主題。他的電影??，有兩部直接(zhí jiē)以憤怒命名，2006年《光榮的憤怒》及(jí)這部《涉過憤怒的?！?。

《涉過憤怒的(de)?！分?，每個人都憤怒。被害人金麗娜(jīn lì nà)有父親缺位的憤怒，嫌疑人李苗苗(miáo miáo)有惡意噴涌不絕的憤怒。

金麗娜的(de)母親顧紅（閆妮 飾）有對丈夫失職(shī zhí)的憤怒；景嵐有與惡纏定終身，以及(yǐ jí)遭遇強勁對手的憤怒……

最憤怒的(de)，還是老金，他的憤怒層次豐富、狀態(tài)(zhuàng tài)疊加。

第一重憤怒指向李苗苗，第二重指向(zhǐ xiàng)包庇李苗苗的景嵐，第三重指向景嵐(jǐng lán)所代表的頑固而光鮮的階層(jiē céng)。

還有 第四重憤怒，指向他自己 。他自己(zì jǐ)所代表的，正是父權(quán)社會中對(duì)“父親”這一角色的“享受”。

老金愛??他(tā)女兒??，但更愛??自己父親的身份(shēn fèn)，他之所以復(fù)仇，是因為女兒??，更是因為 女兒??(nǚ ér)死后“父親”一職的懸空 。

因此，《涉過憤怒(fèn nù)的海》又轉(zhuǎn)向曹保平素來關(guān)注(guān zhù)的另一個同根議題： 原生家庭傷害(shāng hài) 。

談及此片，曹保平說——原生家庭對(duì)孩子??帶來的傷害，是需要我們?nèi)?qù)面對的，只有面對這樣的問題，才(cái)能夠更健康、更好地，去面對自己(zì jǐ)未來的生活。

故而有人形容，《涉過憤怒(fèn nù)的?！肥? 《烈日灼心》版《狗??十三(shí sān)》 ，即以一個錐心的犯罪故事包裝原生(yuán shēng)家庭之殤。

《狗??十三》英文名Einstein and Einstein，有兩重含義(hán yì)。

一指片中的兩條名為Einstein的狗??，一條(yī tiáo)真的，一條假的。二指女孩??李玩在(zài)男性主導(dǎo)的家庭中，和Einstein境遇相似(xiāng sì)，想起了就疼一下愛??一下，忘記(wàng jì)了就被迫躲進下層空間（片中以(yǐ)洗手間進行隱喻）。

李玩?zhèn)€性再獨立、成績(chéng jì)再好，地位也不如那個熱愛??搗蛋(dǎo dàn)的兩歲弟弟。影片最后，悲情的音樂(yīn yuè)中，豪橫驕蠻的弟弟在溜冰場無法(wú fǎ)自立，不斷求助教練卻一再被遺棄，諷喻(fěng yù)了男性社會的失重。

《涉過憤怒的海》中，老金仿佛就是(jiù shì)《狗??十三》中的弟弟。他的憤怒(fèn nù)、暴力、尋仇，那么鮮活、生猛，全世界??都為(wèi)之讓道。

然而，一旦海浪退去，世界??(shì jiè)回到人而非性別的本質(zhì)中，他就(jiù)只能像一具空殼、一條死魚??般，軟塌塌(ruǎn tā tā)地看著自己的無能、無力。

影片尺度(chǐ dù)也就此體現(xiàn)。原來， 血??并非誕生于(yú)廝殺中，而是誕生于對自我的(de)逼視。

涉過怒海，才能看見自己，看見憤怒(fèn nù)背后的真相，這遠比一頭扎進怒海(nù hǎi)難得多。

作者：縣豪

編輯：甄子