《生萬物》剛剛結(jié)束，《歸隊》就迅速續(xù)上(xù shàng)。
作為抗戰(zhàn)題材劇，有央視背書??，皮哥(pí gē)盼《歸隊》盼了好久，終于等到開播(kāi bō)。
《闖關(guān)東》《珠江人家》《南來北往》都出自他手，這(zhè)質(zhì)量，基本穩(wěn)了。
與其他的抗戰(zhàn)(kàng zhàn)劇不同的是，《歸隊》沒有直接突突(tū tū)鬼子的激情，而是將切口，放在一支(yī zhī)走散的抗聯(lián)小隊上。
他們被日本鬼子(rì běn guǐ zi)逼上了絕路，部隊被打散，但(dàn)每個人都懷揣著信念，克服千難萬險(qiān nán wàn xiǎn)，一起用命歸隊。
白山黑水的土地里，抗聯(lián)(kàng lián)的故事卻很少被改編。
這次的(de)《歸隊》，終于彌補了近些年抗聯(lián)題材缺失(quē shī)的遺憾。
央視八套首播，收視第一，網(wǎng)上(wǎng shàng)一片贊美。
今天，皮哥就帶大家一起(yì qǐ)品一品，這部不一樣的抗戰(zhàn)劇(jù)。
01、抗戰(zhàn)劇還能這么拍？三集三十六條(sān shí liù tiáo)人命，這劇情，太生猛
原以為，《歸隊》至少(zhì shǎo)先會給我們端上一盤，打鬼子(guǐ zi)的盛宴。
沒想到一開場，就一個“慘(cǎn)”字了得。
1938 年秋，抗聯(lián)排長老山東(shān dōng)（胡軍飾）帶領(lǐng)十八個抗聯(lián)戰(zhàn)士，和日軍在(zài)拐子河展開激戰(zhàn)。
戰(zhàn)斗異常慘烈，戰(zhàn)士(zhàn shì)們?nèi)币律偈?，但沒一個人放松斗志(dòu zhì)。
正當(dāng)所有人休息的時候，鬼子又發(fā)起(fā qǐ)新一輪進(jìn)攻。
眾人抵抗過后，隊伍被打散(dǎ sàn)，僅存的六個人，也被鬼子和(hé)偽軍沖得七零八落。
好在戰(zhàn)斗前，老(lǎo)山東叮囑大家，突圍以后去牡丹江松林(sōng lín)鎮(zhèn)的八棵松刻下名字，然后重新(chóng xīn)集結(jié)歸隊。
可歸隊的路，不是坦途(tǎn tú)，每個人面臨的，都是血??與火的(de)考驗。
一、17 條命，帶血??的人參
隊伍沖散(chōng sàn)后，老山東和田小貴（陳靖可 飾(shì)）找到了一起。
田小貴是神槍手，但年紀(jì)(nián jì)也輕，兩人準(zhǔn)備一起歸隊。
途中，他們(tā men)碰到進(jìn)山尋找人參的參幫，帶頭的(de)是老把頭王義山（李洪濤 飾）。
老(lǎo)山東憑身手救下了老把頭一行(yī xíng)人，于是順理成章跟著他們，尋找出山的(de)路。
或許是山神庇佑，老把頭無意間(wú yì jiān)碰到一株價值不菲的千年人參，采到(cǎi dào)后，他們決定去松林鎮(zhèn)的店鋪(diàn pù)賣錢，這恰好與二人的目的地一致(yí zhì)。
但他們不知道，一株山參，帶來的(de)竟是血??的團(tuán)滅。
發(fā)現(xiàn)山參的那(nà)一刻起，就有兩伙勢力盯上了老(lǎo)把頭。
一伙是內(nèi)鬼，團(tuán)隊里的(de)二寶子，他想獨吞這株山參，于是趁(chèn)森林起火偷走了所有人的干糧和(hé)水，想等他們餓暈后帶走山參(shān cān)。
沒想到，半路被老山東戳破，二寶子一不做(yī bù zuò)二不休，不僅下毒毒死了所有人，還一刀(yī dāo)刺死了老把頭。
至此，參幫 17 人無一人生(rén shēng)還。
另一伙是外敵，土匪小白馬(bái mǎ)派小啞巴在路上求救，善良的(de)老把頭救下他后，他在半夜(bàn yè)偷梁換柱。
偷走了老山參，用樹??枝代替(dài tì)，最后還伙同小白馬，從老山東(shān dōng)手里搶走了真貨，無所不用其極。
人為財死鳥為食亡，東北的(de)密林里，比日本人更可怕的(de)，是貪婪的人性。
二、8 條命，吃人(rén)的金礦
被打散后，戰(zhàn)士萬福慶(qìng)（宋家騰 飾）和高云虎??（任彬 飾(shì)）結(jié)伴而行。
半路，他們被一個小女孩??的(de)一塊餅欺騙，被綁進(jìn)了虎??頭嶺(lǐng)老金溝淘金。
二人雖然意圖逃跑，但(dàn)沒有什么好時機。
可這老金溝，除了(chú le)挖金子的生意，背后還有一條喪心病狂(sàng xīn bìng kuáng)的利益鏈條。
為首的金把頭，為了(wèi le)牟取私利，經(jīng)常故意制造塌方事故殺死(shā sǐ)工人。
然后向金礦主要賠人命價(jià)，這些錢都無法送到工人家中，全(quán)被這幫殺人喝血??的家伙吃干(gàn)抹凈。
兩人剛進(jìn)金礦的時候，就(jiù)發(fā)生過一次塌方，死了四個人(rén)。
進(jìn)礦后，高云虎??曾挾持工頭讓(ràng)金把頭為福慶治傷。
為了報復(fù)，金把頭(bǎ tóu)再次指使人制造意外，將高云虎??活埋(huó mái)在了礦下。
兩次塌房，除了僥幸被(bèi)救下的高云虎??，8 個年輕的(de)生命就此消殞。
人命背后，都被標(biāo)上(biāo shàng)了價碼，可見當(dāng)時，吃人不吐骨頭的社會現(xiàn)實(xiàn shí)。
三、11 條命，冷血??的鬼子
另外兩個被(bèi)打散的，是蘭花兒（袁姍姍飾）和(hé)湯德遠(yuǎn)（李乃文 飾）。
蘭花是當(dāng)?shù)厝?，?yě)是團(tuán)隊里的醫(yī)療兵，她從(cóng)戰(zhàn)場逃脫后，路過母親的村子。
此時(cǐ shí)，村子已經(jīng)被日本鬼子強制遷入集團(tuán)部落(bù luò)，并實行連坐制度。
蘭花碰到村子里(lǐ)的馮大爺，馮大爺將蘭花的消息告訴(gào sù)了蘭花母親。
得知女兒??消息的蘭母(lán mǔ)不顧一切，將糧食藏在鞋底偷偷拿給(ná gěi)女兒??。
沒想到母女話沒說完，就碰到(pèng dào)偽軍。
為了保護(hù)女兒??，蘭母當(dāng)場被打死(dǎ sǐ)，村子里包括馮大爺在內(nèi)的其他九人(jiǔ rén)，也被連坐一一處決。
蘭花聽到槍聲(qiāng shēng)，心如刀絞。
另一邊，湯德遠(yuǎn)逃亡過程中，碰到一個肚子(yí gè dǔ zi)被炸開的抗聯(lián)戰(zhàn)士。
他叫李二毛(lǐ èr máo)，很年輕，湯德遠(yuǎn)不忍見死不救，帶著他(tā)走了兩天兩夜。
但李二毛知道，自己(zì jǐ)活不了了，而且還要消耗水和干糧(gān liáng)。
他懇求湯德遠(yuǎn)留下刺刀，等湯德遠(yuǎn)走(yuǎn zǒu)遠(yuǎn)，他拼盡全身力氣，將刺刀戳(chuō)進(jìn)了自己的脖頸。
六個戰(zhàn)士，用(yòng)打散后三集的故事，為我們呈現(xiàn)(chéng xiàn)了當(dāng)時最為殘酷的抗日環(huán)境。
不僅(bù jǐn)有日軍的追殺，有民間勢力的(de)爭斗，更有無法預(yù)測的波譎云(yún)詭。
《歸隊》肅殺的氣氛因此而起(qǐ)，故事的走向和不確定性，狠狠吸引著(zhe)每個觀眾。
他們能不能最終歸隊，又(yòu)要經(jīng)歷怎樣的考驗，皮哥拭目以待！
02、胡軍(hú jūn)“吃糞”戲驚艷，蔣欣靈，李洪濤演技(yǎn jì)絕了
除了劇情上的與眾不同，《歸隊(guī duì)》最吸引人的，當(dāng)屬演員的演技(yǎn jì)。
電視??劇匯集了諸多老戲骨。
比如胡軍。
皮哥(pí gē)對胡軍印象最深的，還是《長津湖》里(lǐ)的雷公。
幾年不見，這個老抗聯(lián)魯(lǔ)長山（老山東），被胡軍演活了。
為了(wèi le)這個角色，胡軍減重 37 斤，下了苦功夫(kǔ gōng fu)。
一出場就帶著一股餓的真實感(zhēn shí gǎn)，讓我們瞬間入戲。
胡軍的演技自不必說(zì bù bì shuō)，兩場戲讓人印象深刻。
一場，是(shì)四喜的襪子。
戰(zhàn)前，因為四喜殺死了(le)五個鬼子，老山東把一雙新襪子(wà zi)獎勵給了他。
可打完仗，胡軍在(zài)死人堆里找到的，只有四喜一條(yī tiáo)穿著新襪子的斷腿。
那一刻，胡軍的(de)眼神變化讓人感受到什么叫(jiào)心如刀絞。
另一場，是他“吃糞”的(de)演技。
因為沒有干糧，老山東尋找吃(chī)的時候，看到了馬糞。
他拿起(qǐ)馬糞，使勁兒搓了搓，然后從里面(lǐ miàn)找還沒有消化干凈的玉米粒吃(chī)。
說起這個，很多人可能覺得有點反胃(fǎn wèi)。
可在極度饑餓的狀態(tài)下，誰(shuí)還能顧得上糞不糞的，能(néng)有吃的，都得塞進(jìn)肚子里(lǐ)。
這里胡軍也演得十分真實。
其實在(zài)這次之前，胡軍基本上已經(jīng)“降至”配角(pèi jué)陣營。
此前大部分影視作品中，他都是(shì)給年輕演員們“撐場面”。
這次 57 歲的(de)胡軍重回央視大劇男一號，既證明了(le)央視的眼光和魄力，也證明了(le)觀眾喜愛??的好演員一定會發(fā)光(fā guāng)。
除了胡軍，李乃文的演技也沒(méi)的說。
他飾演的班長湯德遠(yuǎn)，富有(fù yǒu)層次感。
在半夜和餓狼??的搏斗中(zhōng)，李乃文顯得十分陰狠。
他與狼??(láng)的搏斗力量感十足，尤其最后幾刀子(dāo zi)，活脫脫一個現(xiàn)代版“武松打虎??”。
可誰能知道(zhī dào)，這么一個不畏死的硬漢，在碰到(pèng dào)李二毛的時候，卻有無比的溫柔(wēn róu)。
其實他當(dāng)時腿部受傷，自己都走不動(zǒu bù dòng)，還要躲避追捕。
但猶豫了片刻，他(tā)依舊制作了一個簡易擔(dān)架，把李二毛(lǐ èr máo)帶在身邊。
他當(dāng)然想救人，但(dàn)走了兩天依然走不出林子，他也(yě)有些心灰意冷。
聽了李二毛的建議后(hòu)，他留下了匕首，可沒走幾步(jǐ bù)就后悔了，扭頭回去，李二毛已經(jīng)自殺(zì shā)。
看李乃文此時的眼神，那種心碎(xīn suì)和惋惜，溢于言表。
這就是抗聯(lián)戰(zhàn)士間(jiān)的惺惺相惜，也是湯德遠(yuǎn)這個戰(zhàn)士的(de)俠骨柔腸。
作為前四集中唯一有高光(gāo guāng)的女性角色，袁姍姍的蘭花兒，演得(yǎn dé)也十分出彩。
在與母親訣別的(de)場景中，袁姍姍將蘭花的女兒??情(qíng)表現(xiàn)得催人淚下。
面對母親冒險送來的(de)餅，她眼中的感激和不舍讓(ràng)人動容。
而當(dāng)母親為掩護(hù)自己(zì jǐ)而犧牲時，袁姍姍從痛苦到憤怒(fèn nù)的情緒轉(zhuǎn)換很有感染力，隨后開槍(kāi qiāng)擊斃偽軍時展現(xiàn)出的果斷和狠辣(hěn là)，又讓觀眾看到了一個真正的(de)女戰(zhàn)士。
袁姍姍在這個角色上的突破(tū pò)是明顯的。
以往她多以古裝劇(gǔ zhuāng jù)中的柔美形象示人，這次飾演抗聯(lián)(kàng lián)女戰(zhàn)士，無論是造型還是氣質(zhì)都有很大(hěn dà)改變。
她成功地塑造了一個既有(jì yǒu)女性魅力又有戰(zhàn)斗精神的角色(jué sè)，讓觀眾看到蘭花不僅是戰(zhàn)友們(men)的“花兒姐”，更是一個敢愛??敢恨的巾幗英雄(jīn guó yīng xióng)。
另外，劇中的好演員和飆戲瞬間(shùn jiān)還有很多。
這幾年頻頻在電視??劇現(xiàn)身(xiàn shēn)的老戲骨李洪濤，這次出演了老(lǎo)把頭王義山。
他演得成熟且穩(wěn)重，看(kàn)完四集，皮哥根本沒發(fā)現(xiàn)，這個角色(jué sè)是李洪濤演的。
蔣欣飾演的(de)大闊枝，是劇中唯一的一抹亮色(liàng sè)。
在所有人都穿著泥土一般的破爛(pò làn)的粗布衣裳時，她的一身紅色(hóng sè)讓人眼前一亮。
在龐四爺和金(jīn)把頭之間逢迎的幾句話，也把一個(yí gè)在刀口上掙錢的老板娘，演得(dé)活靈活現(xiàn)。
值得一提的是，在演員番位表中，蔣欣僅位于(wèi yú)第 7 位，女演員中也排在袁姍姍(yuán shān shān)之后。
能感覺到，為了打造一部好劇(hǎo jù)，星光番位這些都可以拋在一邊(yī biān)。
之后的劇情中，還有不少資深老戲骨(lǎo xì gǔ)將出現(xiàn)，包括倪大紅、林永健、劉佩琦、艾麗婭(ài lì yà)等等。
值得一提的是，倪大紅、林永健、宋家騰三位(sān wèi)演員，不僅在剛收官的由楊(yáng)冪、歐豪主演的《生萬物》中，作為(zuò wéi)配角參演。
在這部央視新開播的(de)《歸隊》中，三位演員再度現(xiàn)身，逆勢走出(zǒu chū)了一條“上坡路”。
期待他們的精彩表現(xiàn)(biǎo xiàn)。
03、不糊弄觀眾，拋棄“官場敘事”，抗聯(lián)劇(jù)天花板誕生了
作為一部抗日劇，《歸隊(guī duì)》鮮見沒有用官場的敘事方式。
從(cóng)“打鬼子”到“被鬼子打”，《歸隊》有(yǒu)一種干澀的真實感。
當(dāng)時抗聯(lián)戰(zhàn)士們(men)的真實狀態(tài)，就是這樣。
他們?nèi)背陨俅?，卻(què)依舊保持著旺盛的抗日精力和(hé)信念，跟楊靖宇將軍一樣，擁有鐵的(de)意志和精神。
而這種精神，在《歸隊(guī duì)》里，將盡數(shù)呈現(xiàn)。
看了四集，皮哥(pí gē)發(fā)現(xiàn)了《歸隊》的三大亮點。這些亮點(liàng diǎn)，將支撐這部劇，成為今年抗日劇(jù)的天花板。
第一，央視頂級的制作水準(zhǔn)(shuǐ zhǔn)，真實白山黑水，不糊弄。
《歸隊》最大的亮點(liàng diǎn)是其史詩級的制作水準(zhǔn)。
劇組(jù zǔ)在零下 30 ℃的吉林白山、遼寧等地(dì)實景拍攝，演員們在齊腰深的積雪(jī xuě)中摸爬滾打，在冰河中完成涉水戲(xì)。
這種“真刀實槍”的拍攝方式，帶來(dài lái)了無與倫比的真實感。
從視覺呈現(xiàn)來看(lái kàn)，白山黑水的壯美與殘酷被完美捕捉(bǔ zhuō)。
開場的拐子河戰(zhàn)役，槍聲、爆炸聲、廝殺(sī shā)聲交織在一起，配合漫天飛舞的(de)雪花和血??染的土地，營造出強烈(qiáng liè)的戰(zhàn)爭氛圍。
而后續(xù)各組人馬在(zài)不同環(huán)境中的遭遇，無論是密林深處(shēn chù)的采參之旅，還是金礦中的(de)地獄生活，每一個場景都帶著(zhe)濃重的時代質(zhì)感。
服化道方面的(de)考究更是令人嘆為觀止。
抗聯(lián)戰(zhàn)士的棉衣(mián yī)做得又薄又破，臉上的(de)凍瘡、手上的裂口都真實可見，連(lián)牙齒的顏色都符合當(dāng)時的生活(shēng huó)條件。
演員的妝造不是簡單的臟污(zàng wū)化妝，而是一層層泥土的自然附著，這種(zhè zhǒng)細(xì)節(jié)上的真實讓觀眾仿佛真的(zhēn de)回到了那個艱苦的年代。
特別值得(zhí de)稱道的是對東北地域文化的(de)準(zhǔn)確把握。
從采參的專業(yè)流程到(dào)淘金的作業(yè)方式，從土匪山寨的(de)建筑風(fēng)格到集團(tuán)部落的管理模式，每一個(yí gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過精心考證。
這種對歷史(lì shǐ)和文化的尊重，讓《歸隊》不僅是(shì)一部娛樂作品，更像是一部東北抗聯(lián)(kàng lián)的紀(jì)錄片。
第二，越是拍抗日劇，越(yuè)要考慮觀眾愛??看什么。
《歸隊》在敘事(xù shì)結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新很少在抗日劇中(jù zhōng)見到。
傳統(tǒng)的抗戰(zhàn)劇往往采用線性(xiàn xìng)敘事，而《歸隊》則采用了多線并行(bìng xíng)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，通過三組人馬的不同(bù tóng)遭遇，立體地展現(xiàn)了東北抗聯(lián)的(de)艱難處境。
這種敘事方式的高明之(zhī)處在于，每條線索都有自己獨特(dú tè)的主題和風(fēng)格。
老山東和田小貴(xiǎo guì)的采參線突出了人性的復(fù)雜和(hé)貪婪的可怕。
福慶和高云虎??的(de)金礦線揭示了日偽統(tǒng)治下的(de)黑暗和殘酷。
湯德遠(yuǎn)和蘭花的血??色(xuè sè)之路則展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘忍和(hé)抗聯(lián)戰(zhàn)士的堅韌。
三條線索相互呼應(yīng)(hū yìng)，共同構(gòu)成了一幅完整的東北抗聯(lián)(kàng lián)生存畫卷。
更重要的是，這種多線(duō xiàn)敘事有效地維持了故事的緊張感(jǐn zhāng gǎn)和懸念。
觀眾在看完一組人馬(rén mǎ)的遭遇后，立即會關(guān)心其他人的(de)命運，這種切換讓整個故事節(jié)奏緊湊(jǐn còu)而不拖沓。
同時，每條線索都有(yǒu)自己的高潮和轉(zhuǎn)折，確保觀眾的(de)注意力始終保持集中。
編劇高滿堂在這種(zhè zhǒng)復(fù)雜結(jié)構(gòu)的駕馭上顯示了深厚(shēn hòu)的功力。
他不僅要讓每條線索(xiàn suǒ)都足夠精彩，還要在適當(dāng)?shù)臅r候(shí hòu)讓不同線索產(chǎn)生交匯，最終匯聚到(dào)“歸隊”這一中心主題上。
這種敘事技巧(jì qiǎo)的運用，讓《歸隊》在同類題材中脫穎而出(tuō yǐng ér chū)。
第三，拍小人物，對準(zhǔn)了拍。
《歸隊》內(nèi)核(nèi hé)，是通過抗日，通過抗聯(lián)戰(zhàn)士的歸隊(guī duì)，對人性的深度挖掘。
劇中的每(měi)一個角色都不是臉譜化的符號，而是(ér shì)有血??有肉的真實個體。
他們有恐懼，有(yǒu)軟弱，有私心，但最終都選擇了(le)堅持和犧牲。
福慶看起來憨厚但在(zài)生死關(guān)頭也會動小心思。
高云虎??和(hé)大闊枝的愛??情，會成為他“歸隊(guī duì)”的阻隔。
這些真實的人性表現(xiàn)，讓(ràng)觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。
更可貴的是(shì)，劇中沒有簡單地將人物分為好人(hǎo rén)壞人。
參幫中的二寶子為了生存選擇(xuǎn zé)背叛，金把頭為了利益草??菅人命，這些人(rén)的惡行固然可恨，但編劇也通過(tōng guò)他們的行為反映了那個混亂年代(nián dài)對人性的扭曲。
即使是土匪小(xiǎo)白馬，在救助蘭花時也表現(xiàn)出(chū)了某種善意，這種人性的復(fù)雜性讓(ràng)故事更加真實可信。
特別是“八棵松之約”這一(zhè yī)設(shè)定，不僅是故事的線索，更是精神(jīng shén)的象征。
無論走散多遠(yuǎn)，無論遇到多大(duō dà)困難，總有一個地方在等著你(nǐ)回來，總有一群人在等著你(nǐ)歸隊。
《歸隊》的成功不是偶然的。
劇中(jù zhōng)每一個細(xì)節(jié)，每一個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)(tǐ xiàn)了主創(chuàng)對這個題材的敬畏和(hé)對觀眾的誠意。
在當(dāng)下浮躁的(de)影視環(huán)境中，《歸隊》用自己的品質(zhì)(pǐn zhì)證明了什么叫做“好劇自帶流量”。
這部(zhè bù)劇不僅僅是在講述 70 多年前的(de)抗戰(zhàn)故事，更是在傳承一種精神。
那種(nà zhǒng)在絕境中不屈不撓的堅韌，那種對(duì)戰(zhàn)友生死不離的情義，那種為了信仰(xìn yǎng)甘愿犧牲的勇氣。
從某種意義上說(shuō)，《歸隊》確實為抗日劇樹??立了新(xīn)的天花板。
它證明了只要用心制作(zhì zuò)、用情演繹，即便是打鬼子的劇(jù)，同樣可以拍出時代高度。
剛放出(fàng chū)四集，《歸隊》后面的故事還很精彩(jīng cǎi)，讓我們拭目以待吧！
