10.11大廳觀影。改革/傷痕面目，極激進(jìn)的(de)影像手段在新時期絕無僅有。但一切(yī qiè)圖像的扭曲和影像空間質(zhì)感上(shàng)的斷裂并非是精神和分析的(de)，因為它在最初就否認(rèn)了主體(zhǔ tǐ)和鏡像間的誤讀關(guān)系。海城在(zài)片中成為了僅僅具有時間性即被(bèi)抽空的泛化的像。當(dāng)然，觀眾明白(míng bái)海城指代上海，但它實際扮演一個(yí gè)無意識的出現(xiàn)之地。對于這部影片而言(ér yán)發(fā)生的空間性被高于時間性的強調(diào)(qiáng diào)，這看似有悖于最基本的“新-舊(jiù)”時期的時間對應(yīng)，實際在對時間(shí jiān)的拋棄恰恰構(gòu)成了主體的虛無(xū wú)，也即取消了其與鏡像的(de)誤解，讓其中對于體系的“封建認(rèn)定(rèn dìng)”僅停留在像的層面——新時期(shí qī)并不針對前三十年本身，而為(wèi)其量身創(chuàng)制一個“套層”，由于隔斷了(le)“誤認(rèn)”，遂將之去政治化為“敘事(xù shì)的符面”，以至于對預(yù)其的一切言辭(yán cí)，都不會有越軌的風(fēng)險。當(dāng)然，這(zhè)一切的安排，都是以政治化為(huà wèi)條件實現(xiàn)的。

除了公交車假寐的幻想(huàn xiǎng)段，此片在影像手段上達(dá)到政治(zhèng zhì)目的最杰出的辦法是貫穿各個(gè gè)場次的聲畫分離蒙太奇。每當(dāng)一個空間(kōng jiān)內(nèi)被給定一種語言去解釋一種(yī zhǒng)發(fā)生的政治態(tài)度時，主人公（主體）永遠(yuǎn)(yǒng yuǎn)缺席之，遠(yuǎn)去于另一空間。我們(wǒ men)能夠出于經(jīng)驗性的理解那是一個(yí gè)遞進(jìn)的“時空關(guān)系”但是其在影片(yǐng piàn)中通過聲畫不對位而平行交替(jiāo tì)則告知觀眾一種不被察覺的(de)“誤認(rèn)”——關(guān)乎時間的誤認(rèn)，它肯定可(kě)主體的虛假和整個敘事空間（鏡像(jìng xiàng)）的不可缺任；同時表明：這一切僅僅(jǐn jǐn)是發(fā)生了的“敘事”而已。

我堅信(jiān xìn)新時期文學(xué)從始至終隱含著這種特性(tè xìng)，只不過囿于手段的慣性，在最初的(de)一些文本中這一種高明的（姑且(gū qiě)言其有某種“官方的謀劃”）辦法(bàn fǎ)沒有被完全利用（亦有可能不(bù)被閱讀者察覺），直到先鋒創(chuàng)作以反對(fǎn duì)姿態(tài)重申之。

而影像不一樣了(le)，它永遠(yuǎn)比字符搭載更多的(de)政治因素和內(nèi)部張力，以至于在早起(zǎo qǐ)第五代之前就有了許多部可以被(bèi)明確認(rèn)定的，有上述“隱含特性”綻出(zhàn chū)的作品。