貝爾納多·貝托魯奇的代表作之一《巴黎最后(zuì hòu)的探戈》引起了 1970 年代最大的轟動(hōng dòng)。 問題作品《探戈之后》從女演員的角度(jiǎo dù)向社會詢問電影??的幕后發(fā)生了(le)什么，被稱為杰作。 在《巴黎最后的(de)探戈》中，公開了再現(xiàn)最有問題場景(chǎng jǐng)的排練和名人評論的主視頻(shì pín)。 《巴黎最后的探戈》在第77屆戛納(jiá nà)電影??節(jié)上正式展出，對娛樂業(yè)的權(quán)力(quán lì)梯度和剝削投以敏銳的眼光，這(zhè)在世界??范圍內(nèi)仍然被認(rèn)為是(shì)一個問題。 當(dāng)當(dāng)時19歲的新人女演員(nǚ yǎn yuán)瑪麗亞·施耐德（Maria Schneider）在沒有被告知任何劇本(jù běn)中沒有的糾纏場面的情況下(xià)，被強(qiáng)行拍攝得像強(qiáng)奸一樣，視頻(shì pín)沒有被刪減就發(fā)布時，法律界也(yě)被牽扯進(jìn)來，各國都發(fā)生了一場(yī cháng)關(guān)于“藝術(shù)還是淫穢”的爭論。 19 歲時(shí)，施耐德結(jié)識了嶄露頭角的年輕導(dǎo)演貝爾納(bèi ěr nà)多·貝托魯奇，并憑借《巴黎最后的探戈(tàn gē)》一夜之間成為頂級明星。 然而，與48歲的(de)馬龍·白蘭度拍攝一段激進(jìn)的性愛??戲(xì)，給她帶來了沉重的創(chuàng)傷，也(yě)給她的晚年生活蒙上了巨大的(de)陰影。 這部被譽(yù)為“70年代最大丑聞”的作品(zuò pǐn)，幕后到底發(fā)生了什么？ 它聚焦于(yú)瑪麗亞·施耐德 （Maria Schneider） 多事的一生，她是最早(zuì zǎo)在電影??片場公開談?wù)搯栴}的女性(nǚ xìng)之一。 瑪麗亞由威尼斯電影??節(jié)金獅獎得主《那(nà)東西》的安娜瑪麗亞·巴托洛梅飾演。 馬龍(mǎ lóng)·白蘭度這個角色由馬特·狄龍飾演。 導(dǎo)演是(shì)杰西卡·帕魯，她曾在貝托魯奇的《夢想家(mèng xiǎng jiā)》（2003）片場實習(xí)，并在威尼斯電影??節(jié)上獲獎(huò jiǎng)。 在最近發(fā)布的主視頻中，工作人員(gōng zuò rén yuán)正忙著準(zhǔn)備拍攝，布蘭德（馬特·狄龍飾）正在伸展(shēn zhǎn)身體，導(dǎo)演貝托魯奇在鏡頭旁邊指示他(tā)“像在真實的東西中一樣制造(zhì zào)緊張感”。 飾演珍妮的瑪麗亞按照劇本說話(shuō huà)，強(qiáng)行擊退了搭檔布蘭德的挑釁性言語(yán yǔ)和性接觸，然后離開了房間。 “完美(wán měi)！ 我們換個燈光拍吧“，與導(dǎo)演滿意(mǎn yì)的話語相反，他的表情上出現(xiàn)(chū xiàn)了計劃的黑色陰影。 這一幕看似(kàn shì)完全沒有懷孕，但在這段視頻之后(zhī hòu)描繪的實際場景中，布蘭德將瑪麗亞(mǎ lì yà)強(qiáng)行推倒，仿佛要讓她措手不及，拍攝(pāi shè)繼續(xù)進(jìn)行，沒有人注意瑪麗亞，瑪麗亞正在(zhèng zài)驚訝和恐懼地哭泣。 正如影片導(dǎo)演(dǎo yǎn)杰西卡·帕魯所說，“我只關(guān)注瑪麗亞的(de)觀點，專注于讓觀眾感受到她(tā)所經(jīng)歷的事情”，瑪麗亞在片場受到(shòu dào)的羞辱和冷酷的目光將給(gěi)觀眾留下難忘的震撼。 該電影??將(jiāng)于 9 月 5 日起在 TOHO Cinemas Chante 等場所在全國(quán guó)上映。 ▼名人評論（排名不分先后，敬稱(jìng chēng)省略） 以演戲的名義被剝奪的(de)尊嚴(yán)， 從瑪麗亞的角度來看，我現(xiàn)在(xiàn zài)感受到的顫抖...... ― 夏木麻里 瑪麗亞看到的(de)那份難以忍受的黑暗，在她的心中(xīn zhōng)顯露出來，刺痛了她的心。 我希望(xī wàng)她的憤怒現(xiàn)在能傳到我身上(shēn shàng)。 ― 電影??導(dǎo)演 本木勝秀 瑪麗亞的痛苦是顯而易見(xiǎn ér yì jiàn)的。 “我想改變一個人人都能(néng)有尊嚴(yán)地工作的世界???！?看完(wán)之后，我感覺好強(qiáng)烈。 ― 編劇 山崎直子(zhí zi) <マリア>不是過去。 他們繼續(xù)被消費和譴責(zé)(qiǎn zé)<マリア>。 我會把它還給馬龍·白蘭度的“這(zhè)只是一部電影??”，“它！ ― 紀(jì)錄片導(dǎo)演 坂上薰(xūn) 首先，我認(rèn)為這是一部每個參與電影??(diàn yǐng)的人都應(yīng)該看的作品。 在(zài)拍攝過程中對演員施加嚴(yán)重暴力(bào lì)的場景中，鏡頭顯示工作人員在暴力(bào lì)中默默地觀看。 仿佛他是暴力的(de)幫兇。 它應(yīng)該反映出導(dǎo)演杰西卡的(de)痛苦，她有很長的助理導(dǎo)演經(jīng)驗(jīng yàn)。 原名是《瑪麗亞》。 在最初的海報中(zhōng)，瑪麗亞背棄過去的媒體并展望未來時(shí)，她的目光是針對生活在當(dāng)下(dāng xià)的我們。 ― 電影??導(dǎo)演深田浩二 是否存在一種(yī zhǒng)即使?fàn)奚橙说娜藱?quán)和尊嚴(yán)也(yě)應(yīng)該受到保護(hù)的“言論自由”？ 瑪麗并不是(bú shì)唯一一個受到傷害的人。 我們?nèi)绾?rú hé)應(yīng)對那些發(fā)聲卻無法發(fā)聲的婦女(fù nǚ)的苦難？ ― 記者濱田惠子 我不是沒有(méi yǒu)提高聲音。 它已經(jīng)被前衛(wèi)、挑戰(zhàn)和(hé)藝術(shù)等詞語淹沒了。 這絕不能重復(fù)(chóng fù)。 ― 作家深澤鹽 我們觀眾如何看待瑪麗亞(mǎ lì yà)的“目光”？ 我們作為創(chuàng)作者，應(yīng)該問她(tā)什么，又該如何問自己？ 現(xiàn)在我們(wǒ men)已經(jīng)看到她戰(zhàn)斗、受傷，還活在曾經(jīng)(céng jīng)投向瑪麗亞的各種“目光”中，我們無法(wú fǎ)將目光從她的“目光”上移開(kāi)。 ― 親密關(guān)系協(xié)調(diào)員淺田智穗（摘自新聞稿）