在11月這個(gè)看似有點(diǎn)“冷”的電影??(diàn yǐng)檔期，終于有一部足夠硬氣的港片(gǎng piàn)支棱起來了。
在華語片中，大制作(zhì zuò)、高投資的災(zāi)難片本就難得，能(néng)拍出新鮮感的更是鳳毛麟角。
這部片把(bǎ)那種“山雨欲來風(fēng)滿樓”的壓迫感，拍得真實(shí)可信，連(lián)《流浪地球》導(dǎo)演郭帆都夸它有著(yǒu zhe)“撲面而來的震撼”。
災(zāi)難背后高層的博弈(bó yì)對(duì)峙，犀利程度更堪比當(dāng)年經(jīng)典的(de)港片《寒戰(zhàn)》。
今天，時(shí)光君和大家一起(yì qǐ)來看這部——
《焚城》
少見的災(zāi)難片
提起災(zāi)難片(zāi nàn piàn)，救火、臺(tái)風(fēng)、地震等等各種類型的災(zāi)難片，這些年來(zhè xiē nián lái)觀眾看了不少。
但《焚城》營造的(de)災(zāi)難感和末世感，在整個(gè)華語(huá yǔ)電影??領(lǐng)域，可以說是前所未有的。
它(tā)不僅有常見的夠大夠火爆的(de)災(zāi)難場面，更找到了一個(gè)獨(dú)特的(de)切入口——輻射災(zāi)難片。
《焚城》的開頭，由一場(yī cháng)香港垃圾處理廠的火災(zāi)引起。
看似普通(pǔ tōng)的垃圾場，火勢迅速蔓延逐漸失控，更(gèng)可怕的是泄漏出劇毒放射物(wù)“銫-137”，遇水則會(huì)加劇擴(kuò)散。
24小時(shí)后伴隨(bàn suí)臺(tái)風(fēng)和暴雨來襲，大量致命放射物(wù)即將擴(kuò)散全城，整個(gè)城市即將毀于一旦。
電影??(diàn yǐng)從一線消防員、環(huán)境保護(hù)專家、政府高層與(yǔ)資本操縱者三重視角，呈現(xiàn)香港如何變成(biàn chéng)一座“焚城”。
黎杰峰（白宇 飾）帶領(lǐng)的消防(xiāo fáng)小隊(duì)，不惜自我犧牲，也要守護(hù)市民平安(píng ān)。
環(huán)保專家范偉立（劉德華 飾）寧愿以身入局(rù jú)，也要查明真相。
一邊是消防員直面殘酷(cán kù)的危險(xiǎn)現(xiàn)場，另一邊是專家范偉立和(hé)代理特首Cecilia（莫文蔚 飾）正在“第二處前線”和(hé)各方高層激烈討論。
但眾人似乎對(duì)(duì)這場災(zāi)難的處理，有著不同看法和(hé)立場，一度僵持不下。
劉德華和莫文蔚的上(shàng)一次合作，還要追溯到19年前的《童年奇緣(qí yuán)》了，這次兩人再度搭檔，直接就站(zhàn)在了對(duì)立面上，兩人唇槍舌劍互放冷槍(fàng lěng qiāng)。
疏散群眾會(huì)造成更大的恐慌，政府(zhèng fǔ)高層試圖隱瞞真相，保住自己的官位(guān wèi)和利益。
兩邊都是稍有不慎，就會(huì)(huì)造成更大的危機(jī)擴(kuò)散。
在連環(huán)爆炸(bào zhà)，火光沖天的環(huán)境下，這場在24小時(shí)之內(nèi)(zhī nèi)層層加碼的輻射災(zāi)難，即將危及全城。
在(zài)災(zāi)難片中，如何觸發(fā)觀眾真實(shí)的“恐慌(kǒng huāng)感”，是電影??成功的關(guān)鍵。
電影??《焚城(fén chéng)》中提及的災(zāi)難，并非憑空設(shè)想而來(ér lái)的。
幾年前，影片監(jiān)制、安樂電影??老板(lǎo bǎn)江志強(qiáng)讀到一篇新聞報(bào)道，一位美國(měi guó)環(huán)保專家將100個(gè)追蹤器放在計(jì)劃(jì huà)銷毀的電子垃圾中，想看看這些(zhè xiē)垃圾是否會(huì)按規(guī)定銷毀。
10個(gè)月后(hòu)，100個(gè)追蹤器大部分竟然都還在(zài)發(fā)出信號(hào)，且有80%的信號(hào)來自香港，這些(zhè xiē)經(jīng)由香港轉(zhuǎn)運(yùn)的“洋垃圾”中，不乏含有(hán yǒu)有害物質(zhì)的危險(xiǎn)品。
以這篇新聞報(bào)道為靈感(líng gǎn)，《焚城》應(yīng)運(yùn)而生。
對(duì)于香港這座有“國際港(gǎng)”之稱的城市來說，“洋垃圾”的處理問題(wèn tí)，充滿現(xiàn)實(shí)意義。
值得一提的是，片中最關(guān)鍵的火燒(huǒ shāo)垃圾場的布景，竟然是在香港本地(běn dì)，分別用了五個(gè)不同的地方，東西南北(dōng xī nán běi)都有，拼湊在一起才完成拍攝(pāi shè)的。
據(jù)江志強(qiáng)透露“我們是拍完(wán)一部分，再把它用特效加進(jìn)來，所以(suǒ yǐ)拍得很辛苦，但很值?！?
連張藝謀導(dǎo)演(dǎo yǎn)也稱贊說，《焚城》這樣講述“危險(xiǎn)物質(zhì)(wù zhì)泄漏”引發(fā)末日災(zāi)難的大片很少見(jiàn)，“填補(bǔ)了香港電影??的空白”。
文戲出彩
除了(chú le)大量緊張刺激的特效場面，《焚城》更好(gèng hǎo)看的地方，還在于災(zāi)難絕境下(xià)的政治博弈。
這場看起來是天災(zāi)的(de)垃圾場大火，實(shí)則是由高危“洋垃圾”引發(fā)(yǐn fā)的人禍。
片中奸商違規(guī)走私“洋垃圾”，背后(bèi hòu)是常人難以想象的巨額收益鏈條。
一張(yī zhāng)談判桌上的秘密會(huì)議，直接決定了香港700萬人(wàn rén)的性命。
范偉立堅(jiān)持把人民的安全(ān quán)放在首位，而莫文蔚飾演的政府高層Cecilia，被(bèi)其背后的資本奸商捆綁利用。
在(zài)巨大的災(zāi)難面前，官場、商界高層的(de)利益糾葛，到底有沒有人民安危重要？
這(zhè)兩個(gè)派別在談判桌上的沖突，不僅僅是(shì)角色間的唇槍舌劍，也是對(duì)整個(gè)(zhěng gè)社會(huì)價(jià)值觀的深刻拷問。
雙方交鋒的(de)每一段對(duì)峙臺(tái)詞，都寫得精彩(jīng cǎi)夠味。
最令人動(dòng)容的是這句，范偉立(fàn wěi lì)拍著桌子大聲質(zhì)問在場高官，“你們(nǐ men)坐在冷氣房里，知不知道下面有多危險(xiǎn)(wēi xiǎn)！”
鏡頭迅速切換到消防員們在一線(yī xiàn)面對(duì)火光沖天，拼死救援的場景，這和(hé)高官們的互相推諉的虛偽嘴臉，形成(xíng chéng)鮮明對(duì)比。
在這場災(zāi)難中，有人赴湯蹈火沖(chōng)在前線，有人心懷愧疚以身入局，有人(yǒu rén)掩蓋真相另有陰謀，有人為了一己私利(sī lì)，不惜賭上所有市民的性命。
很多人(rén)都說《焚城》很像“災(zāi)難版《寒戰(zhàn)(hán zhàn)》”，文戲拍得尤其出彩。
這種比喻確實(shí)(què shí)很貼切，當(dāng)年，《寒戰(zhàn)》被譽(yù)為是《無間道》后(hòu)的最強(qiáng)港片。
“寒戰(zhàn)”意味著沒有硝煙的(de)冷戰(zhàn)，影片把鏡頭對(duì)準(zhǔn)香港警方內(nèi)部(nèi bù)，全方位展現(xiàn)了警隊(duì)高層的權(quán)謀斗爭(dòu zhēng)與香港的法治精神。
《寒戰(zhàn)》把官場(guān chǎng)文戲拍到了一個(gè)前所未見的高度，梁家輝(liáng jiā huī)和郭富城唾沫橫飛的激烈對(duì)峙，還有(hái yǒu)劉德華那句“非常時(shí)期，用非常方法”，都(dōu)比機(jī)槍掃射更讓人震撼。
影片中關(guān)于(guān yú)兩個(gè)派別，多組人物之間的明爭暗斗，令(lìng)觀眾久久回味。
有意思的是，《寒戰(zhàn)》的(de)制片人，同樣也是江志強(qiáng)。
12年后(hòu)，《焚城》中的官場對(duì)峙與人性博弈(bó yì)，比《寒戰(zhàn)》更辛辣大膽，諷刺力度拉滿(lā mǎn)，直接戳破官員與商人那層冠冕堂皇的(de)面紗。
比如在輻射擴(kuò)散、全城即將失守(shī shǒu)的情況下，莫文蔚飾演的臨時(shí)特首(tè shǒu)，一邊下令“封鎖??消息”，連逃生的機(jī)會(huì)都(dōu)不留給普通人。一邊趁會(huì)議休息時(shí)(shí)，立刻打私人電話讓丈夫帶兒子??(ér zi)離開香港。
當(dāng)她路過走廊時(shí)，發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)其他高官都紛紛打起私人電話(diàn huà)，悄悄傳遞消息。
這一幕讓人倒吸(dào xī)一口涼氣：不是只有高層官員才有(yǒu)家人，每個(gè)人都有自己最關(guān)心(guān xīn)的家人，他們同樣擁有知情權(quán)??！
《焚城(fén chéng)》的另一條故事線，還體現(xiàn)在(zài)了拯救全港的消防小隊(duì)成員身上(shēn shàng)。在所有人都在拼命撤退時(shí)，他們(tā men)逆行集結(jié)，集體奔赴最危險(xiǎn)的火場(huǒ chǎng)。
明知可能是“有去無回”，黎杰峰等消防員仍然(réng rán)接下艱巨的使命，他們身穿沉重的(de)防護(hù)服，用血??肉之軀，擋在了所有人，甚至(shèn zhì)是整個(gè)城市面前。
這也讓身為(shēn wèi)消防員家屬的劉德華格外動(dòng)容，他坦言(tǎn yán)“我父親是消防員，每一次他工作(gōng zuò)的時(shí)候，我們都會(huì)緊張”。
當(dāng)災(zāi)難(zāi nàn)降臨，全城陷入混亂時(shí)，眾人合力推車(tuī chē)、為救護(hù)車開道，陌生人在超市中互相交換(hù xiāng jiāo huàn)僅有的物資，醫(yī)護(hù)人員更是徹夜不眠地(dì)救助傷員。
這些閃耀著人性光輝的瞬間(shùn jiān)，是災(zāi)難中溫暖的一抹亮色。
港片(gǎng piàn)新復(fù)興
談到《焚城》，影片監(jiān)制江志強(qiáng)(zhì qiáng)曾表示，“在內(nèi)地市場，觀眾越來越覺得(jué de)我們香港電影??沒有特別的東西，《焚城》就是(jiù shì)想讓觀眾知道，香港電影??不是永遠(yuǎn)都是一個(gè)(yí gè)套路。”
確實(shí)，港片曾陷入充滿疲態(tài)的(de)“套路”之中。
多年不變的警匪片元素，排列(pái liè)組合式的那幾張老面孔，不走心的(de)情感表達(dá)，很多人開始唱衰“港片已死(yǐ sǐ)”。
但最近幾年，港片開始變了，變得(biàn dé)更有骨氣，有人味兒，更有“情緒(qíng xù)輸出”了。
縱觀近幾年的港產(chǎn)佳作，從(cóng)邱禮濤的《拆彈專家2》到陳木勝的《怒火(nù huǒ)》，從韋家輝的《神探大戰(zhàn)》、黃子華主演的(de)《毒舌律師》再到和今年的《九龍城(jiǔ lóng chéng)寨之圍城》和《焚城》，無不是在(zài)宣泄著某一種復(fù)雜的情緒。
其中(qí zhōng)可以統(tǒng)一地提煉出一個(gè)字：怒。
過去(guò qù)的幾年，由于疫情沖擊，很多人消費(fèi)(xiāo fèi)降級(jí)，生活受到嚴(yán)重影響。
在大環(huán)境因素(huán jìng yīn sù)的影響下，港片創(chuàng)作者們的集體(jí tǐ)意識(shí)都在指向，為現(xiàn)實(shí)提供一個(gè)(yí gè)足以宣泄的出口，為現(xiàn)實(shí)尋找一個(gè)(yí gè)可供慰藉的港灣。
這份情緒上(shàng)的宣泄，也造就了新一代港式“爽片(shuǎng piàn)”的特點(diǎn)。
不僅僅要有大場面視覺(shì jué)刺激的爽感，更要讓觀眾相信：抗?fàn)?kàng zhēng)是有用的，真理是可信的，真情(zhēn qíng)是可貴的。
盡管電影??不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)，也要為現(xiàn)實(shí)提供希望與力量(lì liàng)，要為觀眾們“出一口氣”。
在時(shí)光君(jūn)采訪江志強(qiáng)時(shí)，他提到拍這類(zhè lèi)大片投資頗高，確實(shí)風(fēng)險(xiǎn)很大，但(dàn)他想告訴大家，“我們香港還是可以(kě yǐ)有好電影??”。
讓時(shí)光君欣慰的(de)是，《焚城》背后傳遞出的信號(hào)，即(jí)香港電影??沒有放棄。
沒有放棄高風(fēng)險(xiǎn)的大(dà)制作，沒有放棄扶植新生力量，沒有放棄延續(xù)(yán xù)過往的傳統(tǒng)，更沒有放棄扎根于(yú)本土現(xiàn)實(shí)的犀利表達(dá)。
所以，才有(yǒu)了現(xiàn)在“港片復(fù)興”的成績。
比如《明日(míng rì)戰(zhàn)記》是耗時(shí)十年完成的科幻巨制(jù zhì)，扛起新時(shí)代港片科幻片的大旗。
比如(bǐ rú)《白日之下》《年少日記》這樣的現(xiàn)實(shí)主義力作(lì zuò)，站在人文關(guān)懷的視角，為底層(dǐ céng)民眾發(fā)聲，堅(jiān)守創(chuàng)作者的表達(dá)。
比如《九龍城(jiǔ lóng chéng)寨之圍城》以生猛、極致的風(fēng)格(fēng gé)，讓港式動(dòng)作片回魂。
比如《焚城》以高投資(tóu zī)、大制作的勇氣，蹚出了一條(yī tiáo)港產(chǎn)災(zāi)難片的新路。
保持這樣的勢頭(shì tou)，我們?nèi)钥梢云诖愀垭娪??接下來會(huì)變得(biàn dé)更好。
作者：隱飲
