長久以來，院線抗戰(zhàn)電影??對于我們對岸友好(yǒu hǎo)鄰居的刻畫一直在魯莽和滑稽(huá jī)中徘徊。他們拼盡心計的詭謀(guǐ móu)在我軍摧枯拉朽的宏偉高光下猶如草??芥(cǎo jiè)。他們懦弱，他們愚蠢；他們是靶子，是(shì)玩物，是銀幕上的小丑……
不僅僅是(shì)小作坊，就連一些所謂的嚴肅題材(tí cái)作品也是如此。除開極少量非院線(yuàn xiàn)影片（已被封禁），鮮有主流從業(yè)者能(néng)將侵華日軍作為一種歷史的實體來(lái)進行刻畫。一部分創(chuàng)作人甚至希望借此(jiè cǐ)題材去一展學貫中西的藝術(shù)感染力；更有甚者(gèng yǒu shèn zhě)，則專注描寫其在戰(zhàn)爭中飽含(bǎo hán)人性的光輝，真就堪稱人畜(chù)無害友好鄰居的代名詞，令人作嘔。 氣憤之外(zhī wài)，感到悲哀和恐懼。我不清楚這些(zhè xiē)作者是出于什么理由這樣去刻畫(kè huà)戰(zhàn)爭侵略者的，抑或是這只是他們(tā men)自畫像的一部分。
我對本片導演幾乎(jī hū)沒有任何期待，因此抱著極低(dī)的預期走進影院，結(jié)果大跌眼鏡。這個質(zhì)量(zhì liàng)已經(jīng)不算一部普通院線片了，可以(kě yǐ)算半部影史留名的作品。 本片的(de)鏡頭是對暴虐的審視——一種幾乎(jī hū)不帶任何熱情，極其冷峻的審視。這種(zhè zhǒng)寒冷刺骨的旁觀，我此前幾乎從未在(zài)國內(nèi)導演，尤其是院線商業(yè)片導演中見(zhōng jiàn)過。 這里不做更多劇透，只(zhǐ)提一個我認為片中塑造最精彩(jīng cǎi)的人物，或者說怪物——日軍的隨行攝影(shè yǐng)，伊藤秀夫。影片的前半段的鏡頭處處凸顯(tū xiǎn)其具有人性的細節(jié)，他是如何(rú hé)試圖幫助主角團脫困，他的惻隱之心(cè yǐn zhī xīn)如何作祟……似乎那似曾相識的，所謂的(de)博愛??善良幾乎快噴薄而出。通過這樣的(de)方式去把觀眾帶入進當年的(de)金陵城，這些穿著軍裝、口吐異國語言(yǔ yán)，初來乍到的來客身邊。微小的信任和(hé)隱隱的不適感相伴產(chǎn)生在角色和(hé)觀眾心中，然后——再把信任徹底撕碎(sī suì)，摧毀。搶劫、焚燒、奸淫、屠殺……一頭兇殘暴虐(bào nüè)的軍國主義怪物在煙霧中扯下面具(miàn jù)，現(xiàn)出了獠牙，上面染著30萬頭異族支那(zhī nà)的血??。
人類之間理解彼此困難重重，任何(rèn hé)多出的疑慮都可能被視作“企圖(qǐ tú)破壞團結(jié)”的一部分被口誅筆伐。這個時候(shí hòu)用最冷漠，最理性的方式去(qù)呈現(xiàn)一件件人證和物證就成了(le)最省力的解法，像在法庭上(shàng)一般。 本片從照相館視角切入，影像賦予(fù yǔ)了人以神技，能將時間定格(dìng gé)。而那天，這些照片，這些記錄恐怖暴行(bào xíng)的證據(jù)中流出了汩汩鮮血??，流(liú)啊流，直到將秦淮河染為紅色。 “我們(wǒ men)不是朋友?！?
