#CineLumiere #二刷 #11032025 二刷更加關(guān)注了一些視聽(tīng)效果(xiào guǒ)，電影??的鏡頭運(yùn)動(dòng)非常慢，也很(hěn)符合影片的節(jié)奏，大量的戲劇情節(jié)(qíng jié)卻使用了去戲劇化的手法呈現(xiàn)(chéng xiàn)，整體看下來(lái)真的很輕松。第一遍看(kàn)只隱約感覺(jué)男主的性向，這次(zhè cì)則是注意到了好多明顯的(de)臺(tái)詞和場(chǎng)景來(lái)展現(xiàn)男主同性戀的(de)身份，尤其是在旱點(diǎn)兒那里的(de)時(shí)候…當(dāng)然結(jié)尾處小男孩??和男主也互相(hù xiāng)問(wèn)了對(duì)方情感狀態(tài)。導(dǎo)演映后也(yě)說(shuō)寫(xiě)劇本時(shí)陽(yáng)臺(tái)是有劇情(jù qíng)的，只是他選擇不呈現(xiàn)。視覺(jué)上(shàng)，依然是感嘆環(huán)境的呈現(xiàn)，實(shí)在是(shì)太美了，每一個(gè)空鏡都像是印象派(yìn xiàng pài)的畫(huà)作。大部分使用中近景，只有少有(shǎo yǒu)的幾處自我內(nèi)心審判采用了特寫(xiě)鏡頭(tè xiě jìng tóu)。開(kāi)場(chǎng)那種單音節(jié)的鋼琴音呈現(xiàn)出的(de)效果也非常符合鄉(xiāng)間美景，而后半段(hòu bàn duàn)的弦樂(lè)多少有些悲傷。

#CurzonMayfair #LFF #一刷 #19102024 倫敦電影??節(jié)(diàn yǐng jié)第二十五場(chǎng)。歐容一如既往，道德困境和道德(dào dé)審判展現(xiàn)依然是非常真實(shí)，仿佛我們(wǒ men)置身于其中也會(huì)這么選擇，如法律(fǎ lǜ)審判之后是否應(yīng)該獲得社會(huì)的原諒(yuán liàng)，原生家庭的影響和家庭的歷史(lì shǐ)記憶。雖然男主的在當(dāng)年犯下的(de)事兒也沒(méi)有表，但似乎是與(yǔ)性少數(shù)相關(guān)，而且一切都似乎表明(biǎo míng)它和她都應(yīng)該獲得道德上(shàng)的認(rèn)同。拋開(kāi)以上這些，這部電影??就(jiù)像是一個(gè)美好的玩笑，我們不確定(què dìng)意外和秋天哪個(gè)會(huì)先來(lái)，可能是(shì)更加需要珍惜眼前。劇情上…這么幾個(gè)(jǐ gè)角色…能講出一個(gè)如此復(fù)雜的(de)故事也是很厲害了，每個(gè)角色(jué sè)都十分鮮活。視覺(jué)上，自然景色的(de)呈現(xiàn)實(shí)在是太美了，鏡頭運(yùn)動(dòng)沒(méi)(méi)咋注意，非英語(yǔ)片看字幕確實(shí)(què shí)是很耽誤事兒…，印象較深的(de)是幾處緩慢的變焦鏡頭突出了角色(jué sè)內(nèi)心的狀態(tài)。構(gòu)圖上全景還挺(tǐng)多的。聽(tīng)覺(jué)上非常自然的收音(shōu yīn)效果。

導(dǎo)演QA，

女主提及了出演的原因(yuán yīn)是她對(duì)歐容作品質(zhì)量的了解(liǎo jiě)，而且能給一位年長(zhǎng)女性提供如此(rú cǐ)重要的角色，這本身就很罕見(jiàn)(hǎn jiàn)，而更令人驚訝和罕見(jiàn)的是(shì)這個(gè)角色如此強(qiáng)大，盡管她年歲已高(yǐ gāo)，但仍充滿愛(ài)??意，好奇心并且才華橫溢。這個(gè)(zhè ge)角色擁有非凡的復(fù)雜性。

導(dǎo)演提及了(le)這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，他認(rèn)為在電影??(diàn yǐng)中，尤其是在法國(guó)電影??中年長(zhǎng)女性(nǚ xìng)常常被隱形化。他想要找真正(zhēn zhèng)的女性——愿意接受自己年齡的女性(nǚ xìng)。對(duì)于女性，尤其是女演員來(lái)說(shuō)，在銀幕(yín mù)上展現(xiàn)自己的真實(shí)年齡是很(hěn)難的。但這一次，他想和(hé)那些坦然面對(duì)自己八十歲年齡的演員(yǎn yuán)合作，而七十歲的人在鏡頭里(lǐ)仍然顯得年輕，她們依然美麗，如同過(guò)去(guò qù)一般。所以，他不想要整容的痕跡(hén jì)，皺紋如今也能在銀幕上展現(xiàn)(zhǎn xiàn)美麗。我們已經(jīng)不太習(xí)慣在演員的(de)臉上看到真正的表情了，尤其是(shì)美國(guó)女演員，法國(guó)女演員也是一樣。他(tā)還說(shuō)…希望這里沒(méi)有法國(guó)女演員（笑了起來(lái)(xiào le qǐ lái)）。所以，他的想法是展現(xiàn)一位女性(nǚ xìng)的生活——她退休了，在鄉(xiāng)村度過(guò)(dù guò)美麗的晚年，我們跟隨她的生活(shēng huó)，并嘗試去玩味這種對(duì)比，表面上(shàng)完美的祖母，但她們卻隱藏著(zhe)自己的過(guò)去，有著不同尋常的人生，或者說(shuō)(huò zhě shuō)，有著特別的過(guò)去。女主美麗和藹的(de)面容，也許背后隱藏著可怕的過(guò)去(guò qù)，而且這兩位女性的過(guò)去都非常(fēi cháng)有趣。

提及蘑菇，蘑菇是自傳性的(de)元素，因?yàn)樗耐昀锎_實(shí)發(fā)生(fā shēng)過(guò)一件與蘑菇有關(guān)的事情。他(tā)小時(shí)候有一個(gè)非常喜歡的姨奶，她(tā)曾經(jīng)組織過(guò)一次家庭聚餐。她在家(zài jiā)附近的森林里采了一些蘑菇(mó gū)，做了一頓飯，結(jié)果所有人都食物中毒了(le)，還有部分家人甚至進(jìn)了醫(yī)院。只有(zhǐ yǒu)姨奶自己沒(méi)事，因?yàn)樗緵](méi)吃(chī)自己煮的蘑菇。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演還小(xiǎo)，沒(méi)有被邀請(qǐng)，他父母對(duì)這件事(shì)記憶猶新，因?yàn)樗麄儾〉煤車?yán)重，還對(duì)(duì)他姨奶非常生氣。但對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)(lái shuō)，他小時(shí)候就幻想——姨奶其實(shí)是故意(gù yì)想毒死全家人（大笑）。這是他兒時(shí)(ér shí)的一個(gè)幻想。

提及風(fēng)格，主持人問(wèn)：這是(zhè shì)一部風(fēng)格多變的電影??。它的開(kāi)頭(kāi tóu)讓人以為是一部平靜的家庭(jiā tíng)劇，但隨后逐漸轉(zhuǎn)變，最終很難被(bèi)歸入任何固定類型。我知道你曾(céng)提到Georges Simenon，但影片的氛圍又讓人(rén)聯(lián)想到Claude Chabrol，一種帶有緩慢節(jié)奏的驚悚片(jīng sǒng piàn)。

導(dǎo)演回答，可以說(shuō)是一部非常緩慢(huǎn màn)的驚悚片，但其實(shí)我并沒(méi)有刻意(kè yì)去遵循某種類型片的框架。我(wǒ)的靈感來(lái)源之一是Georges Simenon，因?yàn)樗瞄L(zhǎng)(shàn cháng)描繪法國(guó)小鎮(zhèn)的氛圍——表面上風(fēng)平浪靜(fēng píng làng jìng)，實(shí)則暗藏洶涌。一切看似完美，但在(zài)那些背后往往隱藏著可怕的秘密(mì mì)。我非常喜歡這種設(shè)定，尤其是在(zài)Burgundy拍攝時(shí)，這里是我童年時(shí)經(jīng)常(jīng cháng)去的地方。影片展現(xiàn)了這個(gè)小鎮(zhèn)(xiǎo zhèn)的美麗自然風(fēng)光，而與此同時(shí)，隱藏在這片(zhè piàn)寧?kù)o風(fēng)景背后的人們并非純潔無(wú)瑕(wú xiá)。他們就像世界??上任何地方的(de)人一樣有著各自的秘密。

關(guān)于幽靈(yōu líng)回答：我喜歡電影??中的幽靈。在(zài)這部電影??里，我的靈感更多(duō)來(lái)自我自己的另一部電影??《沙(shā)之下》，在那部電影??里Charlotte Rampling的角色與(yǔ)她亡夫的幽靈共同生活。我一直(yì zhí)在我的電影??里探討死亡和(hé)哀悼的主題。而在這部電影??中(zhōng)我想表現(xiàn)母女之間的溝通障礙(zhàng ài)，她們?cè)谏皫缀鯚o(wú)法對(duì)話，完全無(wú)法(wú fǎ)交流。然而當(dāng)母親去世后，某種程度上(shàng)這種交流似乎成了可能，甚至在(zài)影片最后，她們似乎達(dá)成了某種和解(hé jiě)。這在現(xiàn)實(shí)生活中也常常發(fā)生，人們(rén men)往往是在面對(duì)死亡或幽靈時(shí)(shí)，才真正和解。所以，我想通過(guò)這部(zhè bù)電影??表達(dá)這一點(diǎn)。

關(guān)于影片中的(de)女兒??角色，有位觀眾提問(wèn)，在觀影過(guò)程(guò chéng)中，她一直在思考，我們每個(gè)人(rén)是否都有權(quán)獲得“第二次機(jī)會(huì)”？這其實(shí)(qí shí)也是電影??中的一句臺(tái)詞——在(zài)吃蘑菇那場(chǎng)戲里，母親對(duì)女兒??說(shuō)(shuō)：“每個(gè)人都應(yīng)該擁有第二次機(jī)會(huì)?！钡?dàn)在影片的開(kāi)頭，女兒??的形象其實(shí)(qí shí)很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴，甚至容易讓人(rén)產(chǎn)生反感。那么在影片的推進(jìn)過(guò)程(guò chéng)中，你是如何讓這個(gè)角色得到(dé dào)“第二次機(jī)會(huì)”的？

導(dǎo)演回答；當(dāng)觀眾逐漸(zhú jiàn)了解女主的過(guò)去后，他們會(huì)更(gèng)能理解女兒??的反應(yīng)，以及她對(duì)(duì)母親的敵意。這個(gè)角色確實(shí)不容易(róng yì)被喜歡，但我試圖讓她的(de)行為邏輯顯得真實(shí)可信。我有一個(gè)非常(fēi cháng)要好的朋友，他是一位心理(xīn lǐ)分析師，他曾告訴我：“人類最神經(jīng)質(zhì)(shén jīng zhì)的關(guān)系，永遠(yuǎn)是母女關(guān)系?！碑?dāng)然，他(tā)是個(gè)男人??，所以他才這么說(shuō)(shuō)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我知道女兒??這個(gè)角色(jué sè)并不討喜。而且我已經(jīng)有20年(nián)沒(méi)有和Ludivine Sagnier合作了，當(dāng)我把這個(gè)(zhè ge)角色遞給她時(shí)，她對(duì)我說(shuō)(shuō)：“謝謝你給了我回歸的機(jī)會(huì)(jī huì)?！钡艺J(rèn)為她非常擅長(zhǎng)塑造這個(gè)(zhè ge)角色。而且當(dāng)她離開(kāi)母親的家時(shí)(jiā shí)哭泣的那一刻，你會(huì)意識(shí)到她(tā)自己其實(shí)也對(duì)這段關(guān)系感到不(bù)快樂(lè)。她不僅對(duì)母親憤怒，也對(duì)(duì)自己感到憤怒。她其實(shí)在痛苦之中(zhī zhōng)。

關(guān)于女兒??在陽(yáng)臺(tái)的案件，到底發(fā)生(fā shēng)了什么，女主是否有參與。導(dǎo)演回答(huí dá)：當(dāng)我寫(xiě)劇本時(shí)，我當(dāng)然非常(fēi cháng)清楚到底發(fā)生了什么，特別是陽(yáng)臺(tái)(yáng tái)上的那一幕，我知道當(dāng)時(shí)的(de)真實(shí)情況。但我決定不去呈現(xiàn)這場(chǎng)戲(xì)。我認(rèn)為，這種處理方式可以讓觀眾(guān zhòng)站在女主的視角上。她當(dāng)時(shí)(dāng shí)并不在現(xiàn)場(chǎng)，所以她也不(bù)清楚究竟發(fā)生了什么。實(shí)際上，她甚至(shèn zhì)不想知道真相，她更愿意選擇視而不見(jiàn)(shì ér bù jiàn)。所以，這場(chǎng)戲的真相取決于觀眾自己(zì jǐ)的解讀——女主到底有沒(méi)有罪？她到底(dào dǐ)知不知道真相？于佩爾在看完電影??后(hòu)對(duì)我說(shuō)了一句話，我認(rèn)為(rèn wéi)這句話非常準(zhǔn)確地概括了電影??(diàn yǐng)的核心。她說(shuō)：“這是一部關(guān)于潛意識(shí)(qián yì shí)的電影???！蔽乙舱J(rèn)同，這部電影??其實(shí)(qí shí)是在探討女主的潛意識(shí)。