看到前排無腦低星一星，瞬間就惡心(ě xīn)，原本只想給四星，怒打五星。 七根(qī gēn)心簡(jiǎn)的劇集優(yōu)缺點(diǎn)非常明顯，武指（威亞感強(qiáng)(gǎn qiáng)）特效（仙人指路老蚌招笑）不好，棚拍(pāi)感太強(qiáng)。 但在我看來這些都不耽誤劇情(jù qíng)的精彩，蔡導(dǎo)的能力是有的(de)，可以看出來受制于資金和審查兩(liǎng)方面。（老生常談問題在此不表） 先說女主木代人設(shè)(nǚ zhǔ mù dài rén shè)與演技，前排低星用截圖去貶低劉浩存(liú hào cún)演技，小丑又難堪，任何脫離語境情景(qíng jǐng)的演技審判都是霸凌與刁難(diāo nàn)。 開篇木代與羅韌打架落入下風(fēng)，淚如雨下(lèi rú yǔ xià)，心如死灰，黑紫居然說劉浩存的木代(mù dài)不符合人設(shè)。 蒼天吶，是不是被網(wǎng)上(wǎng shàng)尾魚??大女主的風(fēng)給騙了(le)啊，木代在原著里就是一個(gè)可愛??(kě ài)軟糯糯的女孩??，師傅有交代(jiāo dài)，生死關(guān)頭，面對(duì)男對(duì)手就要使用哭泣殺手锏(shā shǒu jiǎn)，另外生死攸關(guān)不哭泣、不面如死灰難道還有(hái yǒu)一臉的震驚，表演害怕與驚恐？ 如果(rú guǒ)劉浩存真的按照上面的演法去演(yǎn)，那她這幾年的謀女郎是真的(zhēn de)白培訓(xùn)了，好low好低級(jí)好幼稚(yòu zhì)的演法。 很明顯，蔡導(dǎo)這點(diǎn)比較高級(jí)(gāo jí)，沒有用低階的表演“震驚”“驚悚”“害怕(hài pà)”去表演。 關(guān)于劉浩存演技審判的另(lìng)一個(gè)點(diǎn)是胭脂琥珀卷，說劉浩存游離(yóu lí)狀態(tài)之外，小黑字你說對(duì)了(le)，劉浩存的表演就是要表現(xiàn)“游離狀態(tài)(zhuàng tài)之外”。 當(dāng)時(shí)的情景是，木代開始意識(shí)(yì shí)到自己是個(gè)病人，多重人格，對(duì)羅韌的(de)表白被婉拒，被村里的阿姆算(suàn)出來體內(nèi)有兩個(gè)“我”以及和羅韌(luó rèn)感情走向不好。 她本身就是心事重重?zé)o精打采(wú jīng dǎ cǎi)興致乏乏，再加上炎紅砂的爺爺(yé yé)對(duì)她多有防備，經(jīng)常拉著(zhe)炎紅砂“孤立”她，她一個(gè)外人根本(gēn běn)就融不進(jìn)去，只能游離于炎氏二人組(èr rén zǔ)。 再次表揚(yáng)蔡導(dǎo)，從幕后花絮來看他(tā)對(duì)演員的表演提供了方向，劉浩存(liú hào cún)也可以呈現(xiàn)出一些表層的情緒，但(dàn)我覺得這不太符合木代當(dāng)時(shí)的情景(qíng jǐng)。 換而言之，是讓木代破壞了(le)自己的人物去讓步情節(jié)，這段時(shí)間(duàn shí jiān)本身就是木代情緒的一個(gè)低谷期(qī)。 為劉浩存演技正名后再來說一下(yī xià)她演技的優(yōu)勢(shì)，很適合情緒戲(xì)大開大合，非常到位。 但這是23年劉浩存(liú hào cún)的演技，其實(shí)一直保持這種大開大合很(hěn)“唬人”的演技就可以了，但看(kàn)完飛女的我真的想說，她(tā)的演技又有了很大的提升(tí shēng)。 前面說劉浩存的木代經(jīng)常會(huì)有收著(shōu zhe)演的方式，這是源于導(dǎo)演的指點(diǎn)(zhǐ diǎn)，是導(dǎo)演在指明方向。 但飛女后劉浩存的(de)演技是經(jīng)過了吸收內(nèi)化，演技像(xiàng)太極，很內(nèi)斂，不再追求大開大合。 有時(shí)候不得不(bù dé bù)感慨，遇到好的導(dǎo)演就是一種幸事(xìng shì)，很多演員或許還停留在表演“驚恐(jīng kǒng)”，追求著眼淚收放自如的“大開大合”演技，但(dàn)劉浩存已經(jīng)進(jìn)步到了內(nèi)斂演法。 但(dàn)這種演法會(huì)讓不懂的人(rén)覺得“很悶”“很平”“她咋沒反應(yīng)？反應(yīng)(fǎn yìng)一點(diǎn)都不激烈”。 說完劉浩存的演技(yǎn jì)再說七根心簡(jiǎn)的另外一個(gè)優(yōu)點(diǎn)——改編(gǎi biān)溫情。 原著中有一些比較冷冽但情感(qíng gǎn)沖突很大的情節(jié)，比如李坦和紅姨(hóng yí)的多年以后、一萬三和村子的(de)愛??恨之情、一萬三和野人的情感(qíng gǎn)、曹胖胖和父母的情感、木代和(hé)項(xiàng)思蘭的情感。 原著里的這些很(hěn)冷但也很能調(diào)動(dòng)讀者閱讀(yuè dú)情緒，極富張力。 但翻拍要符合“說不清道不明(shuō bù qīng dào bù míng)的規(guī)定”，在劇里面就把上面(shàng miàn)的情節(jié)改編的更有溫情與(yǔ)暖感。 李坦和紅姨談話了，雖然(suī rán)丟掉了保溫杯，但終究比原著里(lǐ)讓人舒了一口氣。 村長(zhǎng)向一萬(yī wàn)三的懺悔，一萬三對(duì)村長(zhǎng)的留情(liú qíng)，不僅賦予了角色更大魅力更有(yǒu)立體感，也給了演員演技展示的(de)機(jī)會(huì)。 野人媽媽??的改編是我最(zuì)喜歡的，沒有用qj去糟蹋了一個(gè)(yí gè)媽媽??的愛??，一個(gè)女性的價(jià)值，給(gěi)了她一定的尊重，一萬三在(zài)這里的人設(shè)再次進(jìn)行了優(yōu)化。 曹(cáo)胖胖“榮歸故里”和父母痛哭流涕訴說相思也(yě)是編劇的溫情，讓曹胖胖除了(chú le)書??中的特質(zhì)外更顯得落地。 項(xiàng)思蘭(xiàng sī lán)相較于原著添加了一點(diǎn)點(diǎn)母愛??，雖不多(suī bù duō)，但聊勝于無。 還有很多內(nèi)容等劇播完(wán)再寫