在默片時(shí)代，演員們無(wú)法通過(guò)口吐(kǒu tǔ)蓮花??來(lái)傳達(dá)表演意圖，只能把情感(qíng gǎn)和思想透過(guò)手勢(shì)、動(dòng)作、面部表情和(hé)肢體語(yǔ)言進(jìn)行外化，從而彌補(bǔ)那時(shí)的(de)電影??這門(mén)藝術(shù)的無(wú)聲的“缺點(diǎn)”。 因此(yīn cǐ)，在默片時(shí)期，有些喜劇演員便始終只是(zhǐ shì)一味踢打胡鬧，其塑造的人物沒(méi)有(méi yǒu)任何重要的性格特征，噱頭庸俗無(wú)聊，除了(chú le)刻意引人發(fā)笑外沒(méi)有其他作用(zuò yòng)。
而著名喜劇大師查理?卓別林通過(guò)多種多樣(duō zhǒng duō yàng)的電影??手段，最大限度地把喜劇(xǐ jù)從舞臺(tái)或雜技場(chǎng)的時(shí)空束縛中(zhōng)解放出來(lái)，那些落入俗套的喜劇片電影??工作者們(men)的名字和影片只在觀眾視野(shì yě)中蜻蜓點(diǎn)水般出現(xiàn)了一瞬便消失(xiāo shī)了，而卓別林卻名留青史，他的鼎鼎大名(dǐng dǐng dà míng)不僅在電影??圈中廣為流傳，連普羅大眾(dà zhòng)也被他的影片吸引著。正如(zhèng rú)法國(guó)電影??理論家安德烈?巴贊在《電影??是什么(shén me)》中說(shuō)的那樣：“盡管夏爾洛是在游藝場(chǎng)(yóu yì chǎng)學(xué)校里培養(yǎng)出來(lái)的，但他卻不去取(qù qǔ)媚觀眾，而將喜劇凈化了。他(tā)對(duì)簡(jiǎn)潔和有效的要求，使嚎頭(háo tóu)盡可能地簡(jiǎn)練到明白易懂?！?
在卓別林(zhuó bié lín)的影片中，話語(yǔ)向來(lái)是用手勢(shì)(shǒu shì)、動(dòng)作來(lái)代替的，比如《淘金記》中(zhōng)，他沒(méi)有用字幕來(lái)表達(dá)他因(yīn)女主角及其閨蜜??們的來(lái)訪而如何如何(rú hé)開(kāi)心??，而是用叉子叉住了兩塊面包(miàn bāo)在桌子上來(lái)了那段著名的 “面包(miàn bāo)舞”。今年三月，著名香港導(dǎo)演杜琪峰攜(xié)他的金牌??編劇韋家輝奉獻(xiàn)給內(nèi)地觀眾(guān zhòng)的“北上”之作《單身男女》中，高圓圓就來(lái)(lái)了這樣一段類(lèi)似的舞蹈，不知杜琪峰(dù qí fēng)是否有向大師致敬的意圖，如果(rú guǒ)是的話，可以毫不客氣地說(shuō)，這次致敬是(shì)失敗的，非但沒(méi)有達(dá)到卓別林的效果(xiào guǒ)，反而給人帶來(lái)了女主角刻意“賣(mài)萌(mài méng)未遂”的嫌疑。
當(dāng)然，這部影片并不能(bù néng)說(shuō)明卓別林的滑稽美學(xué)沒(méi)有為一些(yī xiē)偉大的作品提供靈感，比如說(shuō)，在費(fèi)里尼(fèi lǐ ní)的《大路》及羅伯托?貝尼尼的《美麗人生(rén shēng)》里，多多少少都能看到卓別林對(duì)其他(qí tā)電影??大師帶來(lái)的影響。
談到卓別林的(de)時(shí)候，我們不免會(huì)用到一句“笑中(zhōng)帶淚”，在他的影片中，喜劇和(hé)悲劇的成份就是這樣趨向混合，不容(bù róng)質(zhì)疑的是，除了滑稽效果的營(yíng)造(yíng zào)之外，卓別林藝術(shù)的偉大是和他(tā)的現(xiàn)實(shí)主義的深邃緊密相聯(lián)的。
另外，卓別林(zhuó bié lín)總是通過(guò)精心構(gòu)思的夸張的表情(biǎo qíng)和手勢(shì)，來(lái)表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心(nèi xīn)和獨(dú)特的個(gè)性。在他的《淘金(táo jīn)記》中，一頓菲薄的飯菜被當(dāng)做(dàng zuò)一餐珍饈，卓別林改造了靴子、鞋釘(dīng)和鞋帶的真實(shí)屬性，找到了它們(tā men)與魚(yú)??、雞??骨頭和通心粉的共同之處，這(zhè)恰好與愛(ài)??因漢姆推崇的隱喻性(xìng)的表現(xiàn)法不謀而合，因此，在愛(ài)??因漢姆(yīn hàn mǔ)的《電影??作為藝術(shù)》中，卓別林便成為(chéng wéi)了他列舉“內(nèi)心化”表演的最佳(zuì jiā)范例。
所以說(shuō)，卓別林的喜劇，不是簡(jiǎn)單(jiǎn dān)的插科打諢，而是通過(guò)深入體驗(yàn)生活之后用(yòng)喜劇形式表達(dá)的自己關(guān)于現(xiàn)實(shí)的(de)思考，也許這也與卓別林童年的(de)經(jīng)歷有關(guān)，他兒時(shí)就曾為了幫(bāng)母親“救場(chǎng)”而登上過(guò)舞臺(tái)，從此便(biàn)開(kāi)始了演藝生涯。大家都知道，一個(gè)(yí gè)人兒時(shí)發(fā)生的事情，將會(huì)對(duì)TA的(de)一生產(chǎn)生重大的影響。那么，引申開(kāi)來(lái)(kāi lái)，我們不難得出一個(gè)結(jié)論——所有電影??導(dǎo)演(dǎo yǎn)的作品也總會(huì)滲透著自己生活(shēng huó)經(jīng)歷甚至學(xué)歷背景，這也告訴我們(wǒ men)，當(dāng)我們分析一部影片的時(shí)候，不要(bú yào)一味聽(tīng)信所謂“導(dǎo)演闡述”，因?yàn)閷?dǎo)演是(shì)可能會(huì)出于各種各樣的原因而不(bù)自覺(jué)地說(shuō)謊的，看導(dǎo)演的成長(zhǎng)(chéng zhǎng)經(jīng)歷及其另外的影片才是最(zuì)靠譜的事。