作者｜五月
經(jīng)典翻拍年年有，金庸(jīn yōng) IP 占大半。
金庸筆下的武俠小說(shuō)一直是(shì)改編與翻拍的「兵家必爭(zhēng)之 IP」。僅《射雕(shè diāo)英雄傳》主線就被翻拍過(guò)「無(wú)數(shù)」的(de)版本。
電視??劇有 1976 年米雪、白飚的(de)《射雕英雄傳》；1983 年黃日華、翁美玲版的《射雕(shè diāo)英雄傳》；1994 年張智霖、朱茵版的《射雕英雄傳》；2003 年(nián)李亞鵬、周迅版的《射雕英雄傳》；2008 年胡歌(hú gē)、林依晨版的《射雕英雄傳》；2017 年李一桐、楊旭(yáng xù)文版的《射雕英雄傳》；還有 2024 年的《金庸(jīn yōng)武俠世界?? · 鐵血??丹心》……除此之外，還有數(shù)不清的電影??(diàn yǐng)：《東成西就》《東邪西毒》《射雕英雄傳 · 俠之大者》……
（圖片來(lái)源：7D影院(dòu bàn)截圖）
如此多的翻拍劇，就讓《射雕(shè diāo)英雄傳》這個(gè) IP 陷入了顯而易見(jiàn)的翻拍改編(gǎi biān)困境，即「原著黨」與「改編派」就(jiù)「魔改」還是合理創(chuàng)新?tīng)?zhēng)論不休，演員選角因(yīn)角色符號(hào)性強(qiáng)，難達(dá)所有觀眾期待……但(dàn)沒(méi)人想到一年后這個(gè) IP 會(huì)靠「同人(rén)創(chuàng)作」逆風(fēng)翻盤(pán)。
2025 年「華山論劍系列」一口氣拋出(pāo chū)《九陰真經(jīng)》《東邪西毒》《南帝北丐》《五絕爭(zhēng)鋒》四部單元(dān yuán)劇集，在翻拍經(jīng)典 IP 熱潮漸退的當(dāng)下(dāng xià)，基于原著角色二次創(chuàng)作的《東邪西毒》單元(dān yuán)竟意外收獲好評(píng)。
在經(jīng)歷過(guò)「無(wú)數(shù)(wú shù)」翻拍后，2017 年翻拍的《射雕英雄傳》便(biàn)陷入了極大的口碑爭(zhēng)議，一部分網(wǎng)友(wǎng yǒu)覺(jué)得這部翻拍劇被低估，一部分卻(què)覺(jué)得它7D影院 8.0 的評(píng)分是買(mǎi)了(le)水軍?？梢?jiàn)，如果繼續(xù)翻拍射雕的主線(zhǔ xiàn)劇情，想要完全征服觀眾的心，具有(jù yǒu)較大的挑戰(zhàn)。
而 2025 年的《華山論劍》系列(xì liè)則換了賽道。不碰主線劇情(jù qíng)，專(zhuān)挖配角「冷門(mén)前傳」。這種「同人(rén)思維」恰恰避開(kāi)了與經(jīng)典版本的(de)直接比較，為 IP 注入了新鮮血??液。
「同人(rén)」被廣泛用于指代愛(ài)??好者用特定文學(xué)(wén xué)、動(dòng)漫、電影??、游戲作品中人物再創(chuàng)作(chuàng zuò)、情節(jié)與原作無(wú)關(guān)的文學(xué)或美術(shù)作品(měi shù zuò pǐn)，即同人小說(shuō)與同人畫(huà)作的合稱(chēng)。
那么(nà me)，為什么同人創(chuàng)作能夠拯救金庸 IP 呢(ne)？最關(guān)鍵的一點(diǎn)是「填補(bǔ)空白」。
例如，黃藥??師(huáng yào shī)真正出場(chǎng)是在原著中的第十四回(dì shí sì huí)「桃花島主」出現(xiàn)，盡管前面章節(jié)中時(shí)時(shí)(shí shí)都有黃藥??師的影子，但是這些塑造(sù zào)是側(cè)面的，是借助了一部分讀者(dú zhě)或觀眾想象的，與主角郭靖、黃蓉(huáng róng)的人物塑造相比略顯些許飄渺。
當(dāng)(dāng)黃藥??師還沒(méi)有成為性情乖戾的「黃老邪(huáng lǎo xié)」；當(dāng)歐陽(yáng)鋒還沒(méi)成為心狠手辣的「西毒(xī dú)」，他們的故事是如何發(fā)生的呢(ne)？或者說(shuō)他們是如何一步步成為原著中初(zhōng chū)登場(chǎng)的模樣的呢？
而《華山論劍之(zhī)東邪西毒》讓黃藥??師不是「桃花島主」，而是不想(bù xiǎng)比武、沒(méi)有朋友的社恐純愛(ài)??青年。歐陽(yáng)鋒(ōu yáng fēng)不是「西毒」，而是初入中原、連方言都(dōu)聽(tīng)不懂的「西域憨憨」。兩人因卷入(juǎn rù)鹽幫、柴家、紫金堂的三方紛爭(zhēng)結(jié)緣(jié yuán)，從互相看不順眼到「過(guò)命兄弟」。
這種「人物(rén wù)前傳式」創(chuàng)作不僅忠實(shí)于原著精神，還(hái)賦予角色血??肉豐滿(mǎn)的情感弧線，讓(ràng)觀眾在熟悉中體驗(yàn)新鮮。這種策略(cè lüè)巧妙規(guī)避了主線劇情的審美疲勞，轉(zhuǎn)而(zhuǎn ér)挖掘配角未被書(shū)??寫(xiě)的空白人生(rén shēng)，既滿(mǎn)足了「原著黨」對(duì)角色內(nèi)核(nèi hé)的執(zhí)念，又吸引了年輕觀眾對(duì)(duì)人性復(fù)雜性的好奇。
更重要的是(shì)，同人創(chuàng)作通過(guò)「支線擴(kuò)展」而非(fēi)「主線復(fù)刻」，為金庸宇宙注入了多元(duō yuán)視角，如《南帝北丐》中段智興與洪七公(hóng qī gōng)的早年糾葛，揭示了他們?yōu)楹巫呦?zǒu xiàng)不同道路，這種深度填補(bǔ)讓 IP 從單一(dān yī)英雄敘事升級(jí)為群像史詩(shī)。
最終，這種(zhè zhǒng)基于「空白挖掘」的同人思維，不僅復(fù)活(fù huó)了老 IP 的活力，還開(kāi)辟了翻拍(fān pāi)市場(chǎng)的新藍(lán)海，證明創(chuàng)新不必顛覆(diān fù)經(jīng)典，只需在原著縫隙中播種(bō zhǒng)想象力。
當(dāng)「工具人配角」擁有完整人生(rén shēng)，那些在原著中為推動(dòng)主線而存在(cún zài)的模糊身影，便瞬間擁有了撼動(dòng)(hàn dòng)觀眾情感的力量。
經(jīng)典 IP 改編的「同(tóng)人啟示錄」
這場(chǎng)「華山論劍」儼然成了內(nèi)娛(nèi yú) IP 改編的「同人試驗(yàn)田」，也拋出一個(gè)(yí gè)核心命題：當(dāng)經(jīng)典 IP 翻拍陷入「難超越(chāo yuè)」的魔咒時(shí)，同人文創(chuàng)作會(huì)不會(huì)(bú huì)是破局的新解法？
同人作為(zuò wéi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種類(lèi)型，在晉江、起點(diǎn)等(děng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上一直是很重要的(de)分支。以晉江文學(xué)城為例，僅進(jìn)入二次元(èr cì yuán)衍生小說(shuō)就有數(shù)不清的作品正在(zhèng zài)連載或者已經(jīng)完結(jié)。
（圖片來(lái)源：晉江文學(xué)城(wén xué chéng)界面截圖）
這說(shuō)明同人創(chuàng)作在(zài)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文化中已成為一種強(qiáng)大(qiáng dà)的敘事補(bǔ)充力量，其龐大作品庫(kù)(kù)不僅反映了粉絲渴望深度參與原著(yuán zhù)世界??的需要。例如，《如何阻止男主發(fā)瘋(fā fēng)》是《歌劇魅影》的同人作品。每當(dāng)小紅書(shū)??(xiǎo hóng shū)平臺(tái)上推薦男主是陰濕男鬼類(lèi)型的(de)小說(shuō)時(shí)，總少不了這部小說(shuō)的身影(shēn yǐng)。
仔細(xì)想來(lái)，無(wú)論是《甄嬛傳》還是《步步(bù bù)驚心》不就是真實(shí)歷史的大型衍生(yǎn shēng)作品嗎？
不僅如此，各大視頻平臺(tái)在一些(yī xiē)劇集播出后紛紛鼓勵(lì)網(wǎng)友二創(chuàng)，例如(lì rú)嗶哩嗶哩舉辦的《青川入夢(mèng)》二創(chuàng)大賽(dà sài)，《似錦》舉辦「錦上添花二創(chuàng)大賽」等。這些成功(chéng gōng)的同人作品，以及用戶(hù)對(duì)待二創(chuàng)的(de)積極態(tài)度為經(jīng)典 IP 的改編提供了可行性(kě xíng xìng)驗(yàn)證和創(chuàng)新模板。
但是，同人創(chuàng)作(chuàng zuò)不僅可以是 IP 的「續(xù)命丹」，還可能(kě néng)是「催命符」?！溉A山論劍系列」恰恰給出了(le)「催命符」的案例。
「武俠殼、古偶核(hé)」成為《九陰真經(jīng)》的最大敗筆。梅超風(fēng)「降智」復(fù)仇(fù chóu)，她盜經(jīng)不是為武學(xué)，而是為治好自己(zì jǐ)因盲目復(fù)仇而被挑斷的全身(quán shēn)經(jīng)脈。黃藥??師收她為徒，不是惜(xī)才，而是馮衡的意愿。桃花島弟子集體(jí tǐ)「工具人化」，為襯托梅超風(fēng)，師兄弟們(men)智商下線，被反派輕易下藥??擒獲。甚至(shèn zhì)加入了一些俗不可耐的「求愛(ài)??片段」，比如(bǐ rú)，陳玄風(fēng)為了引起梅超風(fēng)的注意力而故意(gù yì)打落花瓣。
梅超風(fēng)的角色底色被掩蓋(yǎn gài)，淪為服務(wù)于淺薄情感糾葛的符號(hào)(fú hào)。原著中那個(gè)因癡迷武學(xué)、叛出師門(mén)(shī mén)而背負(fù)沉重罪孽的復(fù)雜形象蕩然無(wú)存(dàng rán wú cún)。她本該是陰鷙狠厲與人性?huà)暝?zhēng zhá)交織的矛盾體，其悲劇性源于對(duì)力量(lì liàng)的極端渴望和對(duì)師恩的悖逆(bèi nì)。
然而，劇集卻將這份深刻的宿命(sù mìng)感，簡(jiǎn)化成了「降智復(fù)仇」的套路(tào lù)言情戲碼。將原著中梅超風(fēng)與陳玄風(fēng)(chén xuán fēng)在黑暗中相互依存、在罪惡中沉淪(chén lún)的扭曲關(guān)系，庸俗化成了古偶劇式(jù shì)的橋段。
因此，同人文改編中「度(dù)」的把握構(gòu)成核心挑戰(zhàn)。
顛覆性改編對(duì)(duì)原著的突破常體現(xiàn)為角色形象(xíng xiàng)、核心情節(jié)或精神內(nèi)核的偏離，進(jìn)而(jìn ér)引發(fā)原著粉絲的抵觸。過(guò)度保守的(de)改編則陷入「創(chuàng)新不足」的困境，既(jì)難以吸引新受眾，也可能因缺乏(quē fá)新意引發(fā)老粉絲不滿(mǎn)。
由此可見(jiàn)，作為二次(èr cì)創(chuàng)作的同人依舊需要錨定角色核心(hé xīn)。同人不是「萬(wàn)能藥??」，越經(jīng)典越(yuè)需要謹(jǐn)慎同人創(chuàng)作。
微短劇的(de)爆發(fā)，為同人創(chuàng)作提供了天然土壤(tǔ rǎng)。這類(lèi)時(shí)長(zhǎng) 5-10 分鐘的內(nèi)容，無(wú)需承載主線(zhǔ xiàn)敘事壓力，恰好適合挖掘原著的「邊角料(biān jiǎo liào)」。無(wú)論是角色的童年趣事、支線任務(wù)的(de)延伸，還是正片中未交代的細(xì)節(jié)(xì jié)補(bǔ)全，都能以輕量化形式觸達(dá)觀眾(guān zhòng)，與長(zhǎng)劇集形成互補(bǔ)。
以「華山論劍系列(xì liè)」為例，在《東邪西毒》正片播出時(shí)，同步推出(tuī chū)微短劇用 2 集展現(xiàn)歐陽(yáng)鋒第一次喝(hē)中原酒被嗆到的窘態(tài)，強(qiáng)化其(qí)「西域憨憨」的形象等，這些碎片(suì piàn)化內(nèi)容既能強(qiáng)化正片人設(shè)，又(yòu)能通過(guò)抖音、快手等平臺(tái)觸達(dá)年輕(nián qīng)觀眾，形成「長(zhǎng)劇打底、短劇引流」的傳播(chuán bō)閉環(huán)。
《甄嬛傳》播出 10 年后，抖音(dǒu yīn)上以安陵容、沈眉莊等個(gè)人視角(shì jiǎo)重新解讀《甄嬛傳》的二創(chuàng)短(chuàng duǎn)視頻仍能引發(fā)熱議，證明碎片化的(de)同人敘事，能讓 IP 在長(zhǎng)尾周期中(zhōng)持續(xù)煥發(fā)生機(jī)。
（圖片來(lái)源：抖音截圖）
同時(shí)(tóng shí)，微短劇的制作成本與風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)(yuǎn)低于長(zhǎng)劇制作，或許這是一個(gè)不錯(cuò)的(de) IP 拓展契機(jī)，尤其對(duì)于打造某個(gè) IP 的故事(gù shì)宇宙而言。這種輕量化形式不僅能快速(kuài sù)響應(yīng)市場(chǎng)變化，還便于創(chuàng)作者實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新(chuàng xīn)視角。
1 號(hào)結(jié)語(yǔ)
金庸 IP 的改編困境，本質(zhì)(běn zhì)上是經(jīng)典與創(chuàng)新的永恒博弈(bó yì)?！溉A山論劍系列」印證了同人創(chuàng)作既是(shì) IP 的「續(xù)命丹」，也可能成為「催命符(fú)」。
當(dāng)創(chuàng)作者避開(kāi)主線的機(jī)械復(fù)刻，轉(zhuǎn)而(zhuǎn ér)挖掘黃藥??師、歐陽(yáng)鋒等配角的空白人生(rén shēng)時(shí)，既延續(xù)了原著精神，又賦予(fù yǔ)角色新鮮的情感維度，讓經(jīng)典 IP 煥發(fā)(huàn fā)新生；但當(dāng)梅超風(fēng)淪為古偶符號(hào)、核心(hé xīn)人設(shè)被顛覆時(shí)，便觸碰了原著(yuán zhù)粉絲的底線。
因此，經(jīng)典改編的關(guān)鍵在于(guān jiàn zài yú)，在「尊重內(nèi)核」與「拓展邊界」間找到(zhǎo dào)平衡。同人創(chuàng)作不是對(duì)原著的(de)背離，而是以想象力填補(bǔ)縫隙，讓配角(pèi jué)從「工具人」變?yōu)橛醒??有肉的靈魂。唯有(wéi yǒu)錨定角色本質(zhì)，在細(xì)節(jié)處創(chuàng)新而(ér)非顛覆核心，才能讓經(jīng)典 IP 在代代相傳(dài dài xiāng chuán)中，既留住江湖的俠氣，又生長(zhǎng)(shēng zhǎng)出時(shí)代的新意。
畢竟，觀眾愛(ài)??的(de)從來(lái)不是某個(gè)固定的故事版本，而是(ér shì)那些角色身上永恒的人性光輝與(yǔ)江湖浪漫。
《主編淺度》視頻號(hào)
