暑期檔測評過大半，終于來到了(le)這部：
《東極島》。
電影??上映前，魚??叔相當(dāng)期待(qī dài)。
一方面，《東極島》所講述的中國漁民營救(yíng jiù)英軍戰(zhàn)俘的故事足夠震撼。
去年上映(shàng yìng)的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》回溯了這(zhè)一歷史事件，挖掘出了許多被掩埋(yǎn mái)的真相。
不僅拿下當(dāng)年紀(jì)錄片最高分 9.2，還(hái)摘得一座金雞??獎杯。
另一方面，此片陣容也(yě)相當(dāng)強大。
管虎??（《八佰》）、費振翔（《山花爛漫時(shí)》）導(dǎo)演，朱一龍、吳磊、倪妮主演。
前期預(yù)測票房(piào fáng)一度飆到了驚人的 40 億。
結(jié)果這剛(zhè gāng)上映幾天，票房撲街，口碑打架。
罪名已經(jīng)(yǐ jīng)多到可以編成四字貫口了：
歪曲歷史(lì shǐ)，虛無主義，丑化漁民、夾帶私貨、抗日神片 ......
上(shàng)一個被罵成這樣的，好像還是(hái shì)那部至今沒開分的《我本是高山(gāo shān)》。
到底啥情況？
一起來看看——
《東極島》
電影??(diàn yǐng)取材的真實歷史事件，想必很多人(rén)已經(jīng)有所了解。
1942 年，二戰(zhàn)期間。
一艘名為(míng wèi)「里斯本丸」的日軍貨輪從中國香港開往(kāi wǎng)日本。
船上押送著日軍物資，以及 1816 名(míng)英軍戰(zhàn)俘。
10 月 2 日，里斯本丸途經(jīng)中國(zhōng guó)浙江東極島海域，因未懸掛戰(zhàn)俘標(biāo)志，被(bèi)美軍擊沉。
日軍搶救物資，卻封死了(le)戰(zhàn)俘艙艙門，企圖讓他們跟船(chuán)一起葬身大海。
戰(zhàn)俘們想盡辦法逃出后，日軍(rì jūn)又開始掃射落入海中的他們。
絕望(jué wàng)時刻，是中國漁民的出現(xiàn)，救起了(le) 384 名戰(zhàn)俘。
為這段不為人知的歷史，留下(liú xià)了珍貴的人證與新聞資料。
紀(jì)錄片《里斯本(lǐ sī běn)丸沉沒》
2014 年，電影??人方勵聽聞這段(duàn)歷史的殘片，著手進行挖掘。
他打撈(dǎ lāo)沉船、走訪幸存者和參與救援的漁民(yú mín)、跨國找尋受害者家屬、多方印證歷史細節(jié)(xì jié) ......
先后花費了八年時間，制作出了(le)紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》。
紀(jì)錄片上映后，口碑(kǒu bēi)大爆。
但，電影??則剛好相反。
差評中(zhōng)提到最多的原因，是「丑化」救人的(de)漁民。
各種視頻資料中，漁民都是(shì)出于樸素的善意自發(fā)救人。
對于他們(tā men)來說，有人喊救命，那就得救。
而《東極島(dōng jí dǎo)》里，漁民們是被動的，膽怯的(de)。
他們被島上幾個日軍的管控和(hé)殺害嚇怕了。
哪怕駐扎的幾個日本(rì běn)兵已死，也不敢出海。
在得知(dé zhī)日軍即將屠村，并被幾位主角帶領(lǐng)(dài lǐng)覺醒之后，才開船救人。
且這幾位(jǐ wèi)主角，全是「外來人口」。
嚴(yán)格來講，不能作為漁民(yú mín)群體的代表。
阿赑（朱一龍 飾）、阿蕩(ā dàng)（吳磊 飾）兄弟倆，是被撿回島上的(de)海盜遺孤。
不僅不是漁民，還被所有(suǒ yǒu)漁民排擠。
倪妮飾演的阿花，則是(shì)被救下的養(yǎng)女。
教書??的陳先生(chén xiān shēng)，是國民黨逃兵。
漢奸翻譯保長李元興，也(yě)不是漁民出身。
片中，是他們的接連(jiē lián)反抗與犧牲，呼喚漁民「不要跪」「不再(bù zài)忍」。
漁民們一直面容模糊地充當(dāng)背景(bèi jǐng)板，最后二十分鐘出海救人時才有了(le)戲份。
這樣的處理在部分觀眾眼里(yǎn lǐ)是很難接受的。
其次的批評(pī píng)點，是「篡改歷史」。
除了漁民變背景(bèi jǐng)板，英軍戰(zhàn)俘也成了工具人(rén)。
紀(jì)錄片里，戰(zhàn)俘們是靠自身的(de)搏命反抗，才換來一線生機。
而電影??里(lǐ)，全靠主角阿赑化身中國「海王」開掛(kāi guà)營救。
手撕鬼子、解救全船、一人干(gàn)翻兩艘敵船 ......
跨越民族相救的人性(rén xìng)光輝變成了復(fù)仇大片，群體奇跡變成(biàn chéng)了個人超英。
在觀眾眼里，也是(shì)對這段歷史的抹黑。
與史料的(de)出入和對故事重點的偏移，讓(ràng)電影??的質(zhì)疑聲越來越大。
不過，魚??叔(yú shū)說句公道話。
這畢竟不是紀(jì)錄片，而是(ér shì)改編的商業(yè)片，有一定程度的藝術(shù)(yì shù)效果處理，是可以理解的。
那么，咱們(zán men)拋開先前印象單看電影??本身，質(zhì)量又(yòu)如何呢？
抱歉，也很一般。
魚??叔看(kàn)電影??的時候，只有一個感覺：
亂。
首先(shǒu xiān)，敘事視角亂。
電影??開場，通過阿赑(bì)的旁白介紹了兄弟倆的身世和(hé)處境。
但演著演著，就變成了年老(nián lǎo)的阿花作為旁白。
不僅敘事者變(biàn)了，敘述口吻??也變成了后來的(de)回溯。
搭配多人物的平行剪輯，看得人(kàn dé rén)突兀且混亂。
其次，角色形象也很(hěn)模糊。
幾個主要人物，塑造得沒頭沒尾，都(dōu)只是喊口號的工具人。
比如阿花(ā huā)，她本可以跟阿赑一起離開(lí kāi)東極島去上海。
但為了給養(yǎng)父盡孝(jìn xiào)，才選擇留下。
這么孝順，卻沒有任何(rèn hé)表現(xiàn)父女倆情感關(guān)系的情節(jié)。
而當(dāng)(dāng)養(yǎng)父被日軍殺死后，阿花又打爛(dǎ làn)了他一直跪拜的宗祠牌??位墻(qiáng)。
喊出那句生硬至極的宣言：
「女人??不能(bù néng)出海，今兒我就破了這規(guī)矩(guī jǔ)」
片中人物塑造最完整的是阿(ā)赑。
作為長兄，他習(xí)慣了保護弟弟(dì di)阿蕩。
所以當(dāng)阿蕩救起一個落水的英國????(yīng guó)戰(zhàn)俘引來日軍搜查時，阿赑立刻(lì kè)想要趕走甚至殺掉他，來幫弟弟(dì di)逃脫干系。
后來，也是弟弟的死(sǐ)，刺激了阿赑的轉(zhuǎn)變。
為了復(fù)仇(fù chóu)，延續(xù)弟弟的遺志救人，成了阿(ā)赑后面的行動主線。
但尷尬的(de)是，不管是弟弟的人物塑造，還是(hái shì)兄弟情的刻畫，也都是失敗(shī bài)的。
阿赑和阿蕩感情的基礎(chǔ)(jī chǔ)，不僅在于他們是兄弟，更在于他們(tā men)同樣被遺棄，又因為海盜身份被整村(zhěng cūn)驅(qū)逐的命運。
他們是彼此各種意義(yì yì)上唯一的家人，所以阿蕩的死(sǐ)才會讓阿赑徹底不顧一切。
但(dàn)片中，兄弟情塑造最重要的部分(bù fèn)，全靠旁白。
比如阿赑提到，小時候弟弟(dì di)要靠哥哥哄著才肯睡??覺(shuì jiào)。
所以弟弟死后，阿赑將其帶回家(dài huí jiā)放在床???上，流著淚最后一次「哄睡??」。
這(zhè)本該是一處痛點淚點，但電影??并(bìng)無足夠的劇情畫面鋪墊，導(dǎo)致這(zhè)段劇情的感染力非常弱，甚至有點(yǒu diǎn)不明所以。
最后，主題表達更是雜亂。
電影??(diàn yǐng)中塞入了相當(dāng)多的內(nèi)容：
抗戰(zhàn)(kàng zhàn)、復(fù)仇、救人、漁民信仰、女性力量、甚至還有(hái yǒu)一首張藝謀同款《滿江紅》......
啥都想要，但(dàn)都蜻蜓點水。
片尾最后有一處主題題字(tí zì)：
「獻給血??性的中國人」
但抗日神(shén)片式的爽和燃是虛假的情緒(qíng xù)泄憤，蓋章血??性實在牽強。
實不相瞞，看完全(wán quán)片魚??叔最感慨的兩點反而是(shì)：
演員游得真好，水戲拍得不錯。
而(ér)這跟劇情和主題一點關(guān)系都(dōu)沒有。
總感覺創(chuàng)作團隊路子走錯了(le)。
與其在歷史劇情片里氣人，不如在(zài)東極島版《疾速追殺》里發(fā)光。
寫到(dào)這，魚??叔又想到《我本是高山》。
同樣(tóng yàng)是面對珍貴的素材，電影??版反倒去(qù)其精華。
也都招來相似的質(zhì)疑(zhì yí)，那就是，創(chuàng)作者好像并不相信人有(rén yǒu)精神信仰這回事。
《東極島》的創(chuàng)作者，似乎(sì hū)也不相信漁民們會僅憑善良(shàn liáng)，無條件地救起英國????戰(zhàn)俘。
所以才模糊(mó hú)甚至「丑化」?jié)O民群體，給他們出海救人(jiù rén)找盡理由。
比如漁民們最后決定(jué dìng)出海，一是主角們接連遇難，挑起了(le)大家的情緒。
二是阿赑通過日本(rì běn)兵得知消息，為封鎖??里斯本丸屠殺(tú shā)行動的消息，日軍決定屠村。
意思是(shì)，反正都要死，不如去救人。
在此之前，還有(hái yǒu)鋪墊信息。
稱英軍戰(zhàn)俘不僅是條命(tiáo mìng)，還是「幫咱打日本子的」，同盟(tóng méng)得救。
相關(guān)采訪里，導(dǎo)演也提到，創(chuàng)作(chuàng zuò)需要考量人物動機。
他覺得有必要(bì yào)去回答一些人的疑問：
非親非故又(yòu)是槍林彈雨，漁民們?yōu)槭裁匆ッ?mào)著生命危險去救一群來源不明的陌生人(mò shēng rén)，單純的樸素善良似乎不夠具備說服力(shuō fú lì)。
而團隊上島拍攝以及多方了解(liǎo jiě)后終于有了答案，那就是以前(yǐ qián)的人和現(xiàn)在的人是兩套(liǎng tào)信仰系統(tǒng)。
于是不管是「海上有難必救(bì jiù)」的口號，還是一直給救人上難度(nán dù)，都是想體現(xiàn)這種信仰的偉大(wěi dà)。
我覺得到這，電影??方向「走偏(piān)」的真正原因也就找到了。
要(yào)大不要小，要偉大不要平凡，這(zhè)是被「總想搞個大片」的刻奇(kè qí)心態(tài)給害了。
創(chuàng)作者或許不是不相信(xiāng xìn)樸素的答案，而是覺得那個答案不夠(bù gòu)支撐大片體量。
想豐富故事細節(jié)，又(yòu)陷入了行活兒和市場指標(biāo)的(de)邏輯怪圈。
這導(dǎo)致你能在這部(zhè bù)電影??里看到一切商業(yè)大片該有(yǒu)的元素：
流量明星亮肉體、莫名其妙激情戲(jī qíng xì)、霹靂咣啷一頓炸、血??腥挑動眼球(yǎn qiú)情緒 ......
動靜很大，卻看不到一點真情實感。
其實(qí shí)魚??叔借這次測評又重溫了紀(jì)錄片(jì lù piàn)，發(fā)現(xiàn)說漁民救人是因為善良確實太(tài)簡單了。
里斯本丸沉沒，先飄過來的(de)是布匹等物資，漁民們是去(qù)撿布的，撿著撿著發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)有人。
出手救人，一方面的確跟他們的(de)信仰有關(guān)。
紀(jì)錄片里提到，當(dāng)年被救(jiù)的戰(zhàn)俘被安置在一座天后宮中(zhōng)。
天后也就是媽祖，護佑海上平安，是(shì)中國眾多沿海地區(qū)信奉的神明。
海上有難(yǒu nán)必救，是有信俗基礎(chǔ)的。
而這種(zhè zhǒng)信俗背后，是一個又一個具體漁民(yú mín)的愿望。
自然無常，靠海吃飯的人(rén)對海的感情是很復(fù)雜的。
漁民(yú mín)們救人，有時也是在彌補自身(zì shēn)的傷痛。
《苦盡柑來遇見你》
另一方面，越是(yuè shì)鄉(xiāng)土環(huán)境，人與人的聯(lián)系越(yuè)緊密。
家園世代不動，成就有號召力(hào zhào lì)的熟識。
資源極度匱乏，讓互助成為(chéng wéi)常態(tài)。
從這個角度上來說，救人才能(cái néng)發(fā)展成為群體活動，一只又一只小船(xiǎo chuán)才能連成船隊。
接著，救人后日軍上(shàng)島搜查。
漁民們又找地方、送飯(sòng fàn)、聯(lián)系翻譯一條線大配合，最終幫三名(sān míng)戰(zhàn)俘成功轉(zhuǎn)移出島。
而那些藏身的(de)礁石，送飯的路線，非漁民很難找到(zhǎo dào)。
這一連串的救人行動中，地域性、時代性(shí dài xìng)、國民性、人性，每一環(huán)都藏著難以用(yòng)言語表達的「動機」，它是國別文化(wén huà)浸潤的結(jié)果。
而比起刻意的想象(xiǎng xiàng)中的困難，漁民們更真實的(de)困難是他們幾乎一無所有。
小船破屋、衣衫襤褸(yī shān lán lǚ)、食物匱乏，才會去打撈那些布匹(bù pǐ)。
但一無所有的人愿意給出所有，一無所知(yī wú suǒ zhī)的人率先袒露善意與真誠，身處(shēn chù)苦難仍愿拯救苦難中人，正是這(zhè)一頁歷史中最動人也最震撼(zhèn hàn)的地方。
如此對比，兩套信仰系統(tǒng)似乎(sì hū)確有其事。
但不是現(xiàn)在和以前，而是兩種(liǎng zhǒng)創(chuàng)作邏輯。
有人勇敢出手，有人估算得失(dé shī)。
有人智慧周旋，有人沉默壓低帽檐。
有人(yǒu rén)平凡里創(chuàng)造奇跡，有人在大片里(lǐ)假嗨刻奇。
后者卻對前者喊話(hǎn huà)讓人別跪下，這大概就是電影??違和(wéi hé)，也有點好笑的地方吧。
全文完。
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