7D影院訊 2024第77屆戛納電影??節(jié)落下帷幕(wéi mù)。
美國導演肖恩·貝克新作《阿諾拉》斬獲(zhǎn huò)金棕櫚，葡萄牙導演米格爾·戈麥斯奪得最佳導演獎(dǎo yǎn jiǎng)，杰西·普萊蒙、“卡魔拉”佐伊·索爾達娜等(děng)，分獲最佳男、女演員獎。
華語片方面(fāng miàn)，管虎??導演的《狗??陣》摘得“一種關注”大獎(dà jiǎng)，這是華語片時隔18年后再獲此(huò cǐ)獎。
除《狗??陣》和賈樟柯導演入圍主(zhǔ)競賽的《風流一代》外，本屆戛納還有(hái yǒu)一部重量級華語片。
《醬園弄》
本屆戛納(jiá nà)未設閉幕片，因此，在戛納臨近結束(jié shù)舉行全球首映的《醬園弄》，多少有(yǒu)了點壓軸的味道。
導演陳可辛攜(xié)演員章子怡、雷佳音、王傳君、楊冪、大鵬、李現(lǐ xiàn)、此沙等踏上戛納紅毯，對華語片(piàn)觀眾而言，可謂星光熠熠。
那么，這部由(yóu)陳可辛導演、韓帥（《漢南夏日》）聯合執(zhí)導，章子怡(zhāng zi yí)、雷佳音領銜的年度期待之作，到底(dào dǐ)有何魅力？
跨越數十年的殺夫奇案
《醬園(jiàng yuán)弄》根據作家蔣峰（《異人之下》真人(zhēn rén)劇編?。┑男≌f《翻案》改編。這個故事(gù shì)，取材自民國奇案之一“醬園弄殺夫案”，又稱(yòu chēng)“箱尸案”。
1899年建成的醬園弄，位于(wèi yú)上海黃浦區(qū)新昌路，原名432弄，后因(yīn)著名老店“張振新醬園”開于此處而得(dé)新名。
殺夫案主犯，正是居住于醬園弄(nòng)85號的女子詹周氏。詹周氏原姓既不是(bú shì)詹，也不是周，而是杜。詹是其(qí)第一任丈夫的姓，周是她的收養(yǎng)(shōu yǎng)者的姓。
詹周氏
詹周氏自幼父母雙亡，被(bèi)親戚收養(yǎng)，后被送到上海某當鋪(dàng pù)做工。當鋪里有個專門估價各類(gè lèi)當品的伙計詹云影，他人高馬大，人送(rén sòng)外號“詹大塊頭”。
詹周氏21歲這年，當鋪老板(dàng pù lǎo bǎn)做主，讓她和詹云影結了婚，自小(zì xiǎo)顛沛的詹周氏對婚姻抱有(yǒu)極高期待，她希望從婚姻中(zhōng)獲得安全感。
但婚后兩個月，詹云影(yún yǐng)便出了軌，且因戰(zhàn)爭陰云的(de)影響染上了賭癮，賭得不順，回家便(biàn)對詹周氏拳腳相加。
詹周氏和詹云影(yún yǐng)
出軌、賭博、家暴，詹云影的惡夫行徑(xíng jìng)，讓詹周氏面臨生活困難，她便(biàn)瞞著丈夫在紗廠找了一份(yī fèn)苦工。
詹云影得知后，誣賴她以(yǐ)工作為幌子在外找男人??，懲罰她(tā)數日不許吃飯。餓得受不住的(de)詹周氏不得不喝消毒劑自殺，卻被(bèi)鄰居救了回來。
終于，1945年3月20日(rì)凌晨，30歲的詹周氏向熟睡??的(de)丈夫舉起了菜刀。
殺死丈夫后，詹周氏(zhān zhōu shì)將他碎尸成16塊，分裝在5個(gè)箱子中。血??水透過地板滲到樓下，鄰居(lín jū)上來敲門時，詹周氏承認了一切。
案件(àn jiàn)很快引起轟動，最初，輿論都偏向詹周氏出軌(chū guǐ)謀殺親夫。
因為她身高不足1米6，體重(tǐ zhòng)未滿80斤，要對1米85的“詹大塊頭(dà kuài tóu)”殺人分尸，無人相助，不合常理。
警察對(duì)其刑訊逼供，用詹周氏原話說就是(jiù shì)“他們打得太厲害了”，導致她先后(xiān hòu)供出兩個所謂“奸夫”。
一個是賀(hè)賢惠，一個是何寶玉，兩人都是(shì)詹周氏的鄰居。前者曾對她(tā)多有幫助，后者是詹云影的(de)朋友，詹周氏對他有恨。
正式開庭(kāi tíng)后，隨著案件原因及細節(jié)公之于眾，輿論(yú lùn)轉向，外界開始同情詹周氏。
當時已經離婚(lí hūn)的女作家蘇青，更是撰文《為殺夫者辯(biàn)》替詹周氏說話。
后來，一個外國的(de)嬤嬤出庭作偽證，說詹周氏有身孕(shēn yùn)，因此延緩了她的死刑。
幾個月(yuè)后，日本投降，抗戰(zhàn)勝利，詹周氏遇見“大赦(dà shè)”，死刑改判無期，后又再次減刑至(zhì)15年。
出獄后，她被轉送至蘇北(sū běi)大豐農場，并和組織介紹的對象(duì xiàng)再婚，丈夫知道她的殺夫往事，但(dàn)并不介意。
1990年，上海某記者采訪詹周氏(zhān zhōu shì)，試圖挖出當年是否真有同謀等更(gèng)多真相，但詹周氏不愿再回憶(huí yì)，直到近90歲離世，她都再未(wèi)回過上海。
女主與時代群像
詹周氏婚后(hūn hòu)九年殺夫，《醬園弄》的籌備、制作，也(yě)幾乎經歷了八、九年時間。
為復刻(fù kè)1940年代的時間質感，陳可辛曾考慮在(zài)天津、倫敦等地拍攝，但最終，他(tā)選擇在上海虹口區(qū)乍浦路搭建醬園(jiàng yuán)弄的石庫門景觀。
在他看來，這片(zhè piàn)區(qū)域本身就遺留著老時代風貌。這是(zhè shì)一個現代觀念發(fā)展與建筑時間凝滯(níng zhì)的巧妙切口，景觀上符合《醬園弄(nòng)》借民國殺夫案喻指女性權利需要被(bèi)重視的電影??表達。
《醬園弄》的幕后(mù hòu)班底非常強勁。
配樂師于飛曾參與(cān yù)《讓子彈飛》《八佰》等片音樂制作，剪輯(jiǎn jí)由王家衛(wèi)御用剪接師張叔平負責，音效(yīn xiào)制作則請到了《紅海行動》《天才(tiān cái)槍手》等片的音效師。
尤值一提的(de)是攝影包軒鳴。
活躍于港臺電影??圈的(de)美籍攝影師包軒鳴，曾拿下亞洲電影??(diàn yǐng)大獎最佳攝影獎。這一次，陳可辛希望他(tā)在《醬園弄》中參考邵氏導演何藩(hé fān)及美國畫家愛??德華·霍珀的影像風格(fēng gé)。
何藩導演作品《心鎖??》（1986）
何藩擅長捕捉城市(chéng shì)及時代細節(jié)，并將之融合在(zài)角色莫可名狀的欲望中；愛??德華·霍珀畫作(huà zuò)工整寫實的同時，又處處透出荒涼(huāng liáng)、異化、令人不安的情緒。
這兩者，恰好貼合(tiē hé)了《醬園弄》的光影質感。
影片的(de)演員陣容及群像人物，更是焦點。
影片以(yǐ)章子怡飾演的詹周氏為主線人物(rén wù)，她的殺夫事件前后貫穿70年之久(zhī jiǔ)，時間從民國汪偽時期過渡到抗戰(zhàn)(kàng zhàn)勝利，再推進至新中國成立及(jí)之后。
圍繞殺夫案，影片還展開了繁茂(fán mào)的配角畫卷，他們也都有自己(zì jǐ)相對完整的故事線。
如雷佳音飾演(shì yǎn)審訊詹周氏、并含有紛亂私欲的警察(jǐng chá)薛至武，王傳君飾演被分尸的詹大塊頭(dà kuài tóu)，楊冪飾演在監(jiān)獄中對詹周氏(zhōu shì)多有照顧、自己卻毀滅于不(bù)切實幻想的大姐頭王許梅。
大鵬、李現分別(fēn bié)飾演被詹周氏供出的“同謀”何惠賢(hé huì xián)、張保福，范偉飾演為詹周氏辯護的(de)律師葉伯修，張子楓飾演葉伯修之女葉念知(yè niàn zhī)……
較令人意外的是易烊千璽(qiān xǐ)和趙麗穎。
易烊千璽飾演的宋(sòng)瞎子貫穿每個重要節(jié)點，盲人算命師的(de)身份使其神秘而充滿預言性，千璽(qiān xǐ)的表演再度突破了他本人的(de)既定形象。
趙麗穎飾演劇作家西林，角色原型(yuán xíng)即是蘇青。
片中，西林不但離了婚，而且(ér qiě)在社交中游刃有余。她有獨立的(de)女性思想，但也受制于男權環(huán)境，比如(bǐ rú)她剪短頭發(fā)，卻又以長發(fā)假發(fā)(jiǎ fā)偽裝自己。
這個角色的力量感染了(le)不少國外觀眾，有人直接稱贊她“西林(xī lín)，女王！”。
此外，《醬園弄》還集結了梅婷(méi tíng)、章宇、彭昱暢、尹昉、此沙、王陽、白宇帆、張雪迎(zhāng xuě yíng)、林永健等諸多演員，堪稱國內極少見(jiàn)的“全明星陣容黑色電影??”。
她無姓名(xìng míng)，她應有姓名
影片在戛納首映后(hòu)，收獲不少好評。
國外評分網Letterboxd上，觀眾(guān zhòng)評價《醬園弄》是一部展現中國女性(nǚ xìng)在二戰(zhàn)期間生活條件的罕見電影??(diàn yǐng)，女主角的表演盛大、頂級。
英國????《Screen Daily》雜志撰文(zhuàn wén)肯定本片充滿懷舊質感，并賦予了(le)歷史事件當代的現實性，它既具備(jù bèi)寬銀幕的吸引力，也再次證明章子怡是(shì)真正的電影??女演員。
詹周氏殺夫案并非首次(shǒu cì)被搬上銀幕。
中國臺灣作家李昂曾將(jiāng)這個故事的背景加以移植，寫出中篇小說(zhōng piān xiǎo shuō)《殺夫》，拿下文學大獎，后被導演曾壯祥(céng zhuàng xiáng)改編為同名電影??，由中國香港女星夏文汐(xià wén xī)主演。
《殺夫》（1986）
《殺夫》重在奇情沖擊，《醬園弄(nòng)》則重在探尋殺夫緣由及時代(shí dài)對個人和群體的影響。
當年，詹周氏(zhān zhōu shì)沒有掩蓋殺夫事實的一個重要原因(yuán yīn)，是因為她拿著菜刀走向丈夫時(shí)，身后有一個聲音一直在提醒她(tā)——
殺！殺！殺了他！殺了他(tā)你才能解脫！……
這種因精神恍惚導致的(de)神諭幻聽，令陳可辛忍不住想知道：詹周氏(zhān zhōu shì)為何殺人還分尸？
最終，他找到一種(yī zhǒng)詭異的“信仰”上的因果。
即在(zài)詹周氏看來，人被分尸后無法(wú fǎ)墮入輪回，不入輪回，自然就不會(bú huì)再糾纏前世之人，所以，唯有分尸(fēn shī)，她才能徹底擺脫詹云影。
這種迷信(mí xìn)背后，是一種過于沉重和黏連(lián)的傷痛，而這種傷痛，不只來自(lái zì)詹云影這一個男人??，更源自當時(dāng shí)的社會對女性獨立人格的全面(quán miàn)抹殺。
詹周氏在醬園弄居住證上的(de)名字就是“詹周氏”，這在今天是難以想象(nán yǐ xiǎng xiàng)的。
電影??中，直到西林替她找到(zhǎo dào)屬于她自己的名字周惠珍，她作為(zuò wéi)“人”的意識，才逐漸覺醒。
其實周惠珍(zhōu huì zhēn)都還不是她的本名，再往前(wǎng qián)追溯，她最初的姓名應是杜春蘭(chūn lán)。
《醬園弄》英文片名“She's Got No Name”，即“她沒有名字(míng zì)”，所謂沒有名字，當然不只是詹周氏，更是(gèng shì)那個時代無數的普通女性。
章子怡為(wèi)演好這個角色，也下了不少功夫(gōng fu)。
她甚至瞞著陳可辛去屠宰場“體驗生活”，觀察(guān chá)豬??的解剖和血??的流動，令(lìng)她更沉浸在兇案的恐怖氣氛(qì fēn)中。
時代對個人及群體的影響(yǐng xiǎng)，則是陳可辛一貫以來的表達重點(zhòng diǎn)，最典型的，就是1996年的愛??情片《甜蜜蜜(tián mì mì)》和2007年的戰(zhàn)爭片《投名狀》。
《甜蜜蜜》讓(ràng)角色命運流動在時代變遷中，《投(tóu)名狀》則讓命運被固定在清朝(qīng cháo)末年，無論流動還是固定，故事中的(de)人物都在被時代的特征塑形(sù xíng)、雕琢。
從時間刻度上看，陳可辛顯然(xiǎn rán)想將《醬園弄》打造成“黑色版(bǎn)《甜蜜蜜》”，期望它能成為又一部職業(yè)生涯(zhí yè shēng yá)巔峰作。
片中，從詹周氏到周惠珍(zhōu huì zhēn)，從死刑到無期再到有期，無不與(yǔ)中國的重大時間節(jié)點相關。
一個被(bèi)舊時代婚姻迫害的普通女人??，是怎樣(zěn yàng)在時代的泥沼中走向極端，又(yòu)如何在泥沼的清除中完成覺醒(jué xǐng)與自救？
她的一生，被抽離成一條(yī tiáo)影子，和片中其他角色的人生一起(yì qǐ)，共同匯入時間，匯成時代的流影。
陳可辛(chén kě xīn)鏡頭下傷痛與欲望并存的眾生(zhòng shēng)，又在如何演繹一個血??與名(míng)的故事？
不妨靜等《醬園弄》更(gèng)多消息，期待它早日登上國內銀幕(yín mù)。
作者：縣豪
