（3.5

YO！回想當(dāng)年2019，《小丑》以5000-7000萬(wàn)真不算高的(de)成本預(yù)算，以DC漫畫(huà)藍(lán)本為創(chuàng)作靈感(líng gǎn)，還是R級(jí)并不讓人看好的前提(qián tí)下，居然入圍了威尼斯電影??節(jié)主競(jìng)賽(jìng sài)單元，但當(dāng)時(shí)口碑一般。

但《小丑》爭(zhēng)氣(zhēng qì)的拿到當(dāng)年威尼斯最佳影片金獅獎(jiǎng)，這也(yě)是超英選題還是R級(jí)電影??的首次(shǒu cì)，之后《小丑》一發(fā)不可收拾，繼續(xù)在奧斯卡綻放(zhàn fàng)光彩，斬獲最佳男主和最佳配樂(lè)。

而(ér)讓這部獲得無(wú)數(shù)榮耀的獨(dú)立電影??(diàn yǐng)《小丑》，萌生續(xù)作的最直接原因，是(shì)拿到了10.79億美元的全球票房，為當(dāng)時(shí)(dāng shí)R級(jí)片影史最高票房，直到5年后的(de)2024年《死侍與金剛狼??》打破。

歷史總是(zǒng shì)有些相似但總歸不一樣，時(shí)隔5年(nián)，《小丑2：雙重妄想》殺回來(lái)了，而且還(hái)同樣進(jìn)入到了威尼斯電影??節(jié)的主(zhǔ)競(jìng)賽單元，能進(jìn)入主競(jìng)賽其實(shí)已經(jīng)(yǐ jīng)側(cè)面說(shuō)明在文藝和作者獨(dú)立性上(shàng)，影片還是有特別之處的，不過(guò)遺憾的(de)是《小丑2》并沒(méi)能在威尼斯電影??節(jié)復(fù)刻(fù kè)前作的輝煌戰(zhàn)績(jī)。

其實(shí)我沒(méi)看(kàn)《小丑2》之前，我也能猜到，想要(xiǎng yào)復(fù)制前作拿獎(jiǎng)拿到手軟的榮光(róng guāng)，是很藍(lán)很藍(lán)的啦。

我(wǒ)第一時(shí)間看完《小丑2》以后，哇~~~我(wǒ)開(kāi)始理解爛番茄的評(píng)分為何呈現(xiàn)(chéng xiàn)一星和五星的兩極化走向了，挺(tǐng)壯觀。

那么《小丑2》到底發(fā)生了什么，會(huì)(huì)造成如此分裂的討論？今天這期(qī)微醺劇透不影響觀影的點(diǎn)評(píng)，得(dé)先疊個(gè)小buff，沒(méi)恰飯，優(yōu)缺點(diǎn)都會(huì)聊，僅(jǐn)一人主觀淺顯見(jiàn)解，請(qǐng)大家理性討論(tǎo lùn)。

《小丑2》故事時(shí)間背景發(fā)生在《小丑》結(jié)尾(jié wěi)的不久，亞瑟·弗萊克在第一部中(zhōng)完成了從底層社會(huì)的受害者到(dào)反抗象征“小丑”的轉(zhuǎn)變之后，亞瑟作為(zuò wéi)“小丑”，成為民風(fēng)淳樸哥譚使徒們鬧革命(nào gé mìng)的崇拜對(duì)象。

但《小丑2》從第一場(chǎng)戲(xì)的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度下，就讓我們明白，崛起(jué qǐ)的小丑并沒(méi)有帶領(lǐng)他的使徒(shǐ tú)們踏上新征程。

亞瑟被關(guān)押在(zài)人才濟(jì)濟(jì)的阿卡姆精神病院，在那他(tā)的精神狀態(tài)更加壓抑和變得不確定(què dìng)，而等待亞瑟的是對(duì)他此前(cǐ qián)殺人的世紀(jì)審判，審判內(nèi)容在于亞瑟(yà sè)是否患有人格分裂精神病，從而來(lái)對(duì)亞瑟(yà sè)下達(dá)最終判決。

而就在這時(shí)，亞瑟(yà sè)在阿卡姆自認(rèn)為遇見(jiàn)了“真(zhēn)愛(ài)??”哈莉·奎茵，哈莉?qū)喩?，哦?bù)，應(yīng)該是對(duì)小丑重度癡迷，從而兩人(liǎng rén)走到了一起。

影片就是在亞瑟(yà sè)充裕的腦容量的幻象和現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)中游離，浪漫的歌舞和絕望的(de)監(jiān)獄酷刑，以及法庭戲來(lái)往穿梭，最終(zuì zhōng)等待亞瑟的會(huì)是什么呢。

我們(wǒ men)大概了解了影片的故事背景設(shè)定(shè dìng)，就不難猜測(cè)《小丑2》并不是一部以小丑(xiǎo chǒu)后續(xù)崛起，然后要在哥譚叱咤風(fēng)云(chì zhà fēng yún)的大格局視聽(tīng)動(dòng)作大戲，而是更(gèng)深度聚焦于亞瑟精神內(nèi)耗層面的(de)電影??。

當(dāng)年《小丑》上映時(shí)，大家會(huì)拿(ná)傳統(tǒng)超英類(lèi)型片去和《小丑》作比較(bǐ jiào)，覺(jué)得影片太文藝較難懂，而當(dāng)(dāng)你看完《小丑2》后，你就會(huì)(huì)覺(jué)得《小丑》還是很商業(yè)化的電影??。

先(xiān)來(lái)看看影片我覺(jué)得還不錯(cuò)的(de)優(yōu)點(diǎn)。

那當(dāng)然就是全片鳳凰叔和(hé)嘎嘎精湛的表演，且不說(shuō)鳳凰叔為了(wèi le)飾演亞瑟這角色再次減重，瘦到已經(jīng)(yǐ jīng)畸形的身體，再加上這次進(jìn)入到(dào)更為禁錮的牢籠監(jiān)獄，讓亞瑟這(zhè)角色在心理上變得更失控和(hé)可憐。

影片中的每一場(chǎng)戲，鳳凰(fèng huáng)叔都通過(guò)微小的面部表情、眼神(yǎn shén)流轉(zhuǎn)和肢體動(dòng)作，呈現(xiàn)出亞瑟內(nèi)心雙重(shuāng chóng)妄想的沖突和矛盾。能夠讓我們(wǒ men)感受到亞瑟的脆弱、迷失與混亂(hùn luàn)。

而當(dāng)亞瑟進(jìn)入到極端瘋狂的(de)小丑人設(shè)時(shí)，亞瑟從沉默的內(nèi)向(nèi xiàng)者到徹底擁抱瘋狂的反派。鳳凰(fèng huáng)叔不僅通過(guò)口音的轉(zhuǎn)變，還通過(guò)(tōng guò)大量夸張的肢體語(yǔ)言，為我們呈現(xiàn)(chéng xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)突破極限的演繹。

嘎嘎嘛(ma)...本色演出吧，畢竟她確實(shí)很會(huì)唱(chàng)也很能唱。

我能明顯能感受(gǎn shòu)到嘎嘎想通過(guò)歌舞以及自己個(gè)人(gè rén)的氣場(chǎng)魅力，去全方面給我們(wǒ men)締造一個(gè)更能主導(dǎo)一切，甚至能左右(zuǒ yòu)小丑的哈莉·奎因，不過(guò)無(wú)奈鳳凰叔(shū)的演技和本身的復(fù)雜角色塑造(sù zào)，依然把全片的焦點(diǎn)牢牢匯聚到(dào)自己身上。

再來(lái)就是影片風(fēng)格的(de)表現(xiàn)形式，《小丑2》作為《小丑》續(xù)作，在光影和服(hé fú)道化，以及全片的制作上，都保持(bǎo chí)了前作的高水準(zhǔn)，不過(guò)這次《小丑(xiǎo chǒu)2》的表現(xiàn)形式安插了歌舞類(lèi)型，以此想來(lái)(xiǎng lái)加強(qiáng)和豐富了亞瑟內(nèi)心潛意識(shí)的(de)活動(dòng)。

然而想法很豐滿，效果或許很(hěn)骨感，這個(gè)后面聊。

這些歌舞元素，并(bìng)不是像我們熟知的《愛(ài)??樂(lè)之城(chéng)》，《馬戲之王》，《芝加哥》等傳統(tǒng)歌舞片，這些傳統(tǒng)(chuán tǒng)歌舞類(lèi)型片一首歌結(jié)束，劇情或角色(jué sè)關(guān)系都能得到重大轉(zhuǎn)變。

但在(zài)《小丑2》歌舞部分的功用，大部分時(shí)間卻(què)像是在“搗亂”，不過(guò)似乎也更符合(fú hé)亞瑟內(nèi)心小丑的精神狀態(tài)，突然腦中閃現(xiàn)(shǎn xiàn)的“舞蹈”和音樂(lè)。

在第一部《小丑》中(zhōng)，當(dāng)亞瑟第一次在地鐵開(kāi)槍殺人，他(tā)獨(dú)自在廁所舞蹈，還有最后在直播間(zhí bō jiān)開(kāi)槍殺掉莫瑞，也突然盡興來(lái)跳(tiào)上一段。

《小丑2》把前作中亞瑟突如其來(lái)(tū rú qí lái)的舞蹈元素，在影片中做成了(le)具象化的刻意，說(shuō)來(lái)就來(lái)，毫無(wú)章法(zhāng fǎ)，也呼應(yīng)了亞瑟那控制不止突如其來(lái)(tū rú qí lái)的痛苦猙獰大笑。

整部電影??就像是(xiàng shì)亞瑟化身小丑拿著導(dǎo)筒，給自己(zì jǐ)拍了一部自傳性質(zhì)的精神失常電影??(diàn yǐng)。

歌舞元素我們都知道是精神層面(céng miàn)的幻象部分，但這并非區(qū)分影片(yǐng piàn)中現(xiàn)實(shí)和幻象的界限，其實(shí)所有(suǒ yǒu)的角色都有著象征性的存在，并(bìng)照應(yīng)在主角亞瑟的精神狀態(tài)中。

虛虛實(shí)實(shí)(xū xū shí shí)之間，會(huì)有很多腦洞的地方，比如(bǐ rú)哈莉奎茵是否真的存在，亞瑟是否真的患有(huàn yǒu)人格分裂，影片最后亞瑟突如其來(lái)的迷之(zhī)結(jié)局，又應(yīng)該如何解讀。

這些影片都(dōu)進(jìn)行了開(kāi)放式的解構(gòu)，以上的迷思(mí sī)我會(huì)等到劇透深度解析，和大家一起(yì qǐ)探討。

此外在哲學(xué)議題上，影片通過(guò)(tōng guò)亞瑟和哈莉·奎茵，亞瑟和小丑，亞瑟(yà sè)和社會(huì)環(huán)境之間的身份交錯(cuò)，去(qù)引出佛洛依德提及的自我，本我的(de)哲學(xué)思辨，自我是亞瑟，本我是(shì)小丑。

還有道德相對(duì)主義挑戰(zhàn)的傳統(tǒng)善惡(shàn è)二元論，亞瑟內(nèi)心“邪惡的小丑”這絕對(duì)(jué duì)的惡，投射到被吞噬的可憐(kě lián)病態(tài)亞瑟身上，在同情和理解上(shàng)都給觀眾造成了不小壓迫道德感(dào dé gǎn)。

《小丑2》有著如此實(shí)驗(yàn)先鋒且作者向(xiàng)，勢(shì)必會(huì)引來(lái)強(qiáng)烈爭(zhēng)議，這些優(yōu)點(diǎn)，可能也(yě)會(huì)演化成部分觀眾眼里的缺點(diǎn)。

我(wǒ)個(gè)人是覺(jué)得，導(dǎo)演和編劇以及演員(yǎn yuán)都原班人馬情況下，能拍出《小丑》的(de)托德·菲利普斯，如果想要把《小丑2》的故事(gù shì)做得更主流，動(dòng)作場(chǎng)面更升級(jí)(shēng jí)，格局更大，更商業(yè)，或許在能力上(shàng)是沒(méi)有問(wèn)題的。

但這樣的小丑(xiǎo chǒu)，在超英選題中，已經(jīng)非常出列(liè)拔萃，或許托德·菲利普斯就是想要徹底的(de)解構(gòu)小丑為何瘋癲到人見(jiàn)人愛(ài)??，經(jīng)久不衰，讓(ràng)人同情又可恨，是病態(tài)社會(huì)導(dǎo)致(dǎo zhì)還是自我成長(zhǎng)經(jīng)歷釀成的悲劇，悲劇(bēi jù)的源頭是什么，這是導(dǎo)演想通過(guò)(tōng guò)影片傳達(dá)給觀眾的。

于是《小丑2》嘗試(cháng shì)這么去做了，我覺(jué)得相當(dāng)大膽(dà dǎn)，且之前沒(méi)有人做過(guò)，從出發(fā)點(diǎn)(chū fā diǎn)來(lái)說(shuō)，還是值得鼓勵(lì)的。

BUT！以上說(shuō)的(de)《小丑2》最獨(dú)特的精神病患探討視角(shì jiǎo)，確實(shí)相當(dāng)鶴立雞??群，但往往越是這種作者(zuò zhě)向有些放飛自我的電影??，越是容易(róng yì)松弛到忽略故事層面和敘事的節(jié)奏(jié zòu)。

這或許正是影片無(wú)法把觀眾牢牢(láo láo)鎖??在座位的原因。

相信不少人(rén)抱著《小丑》的觀影期待去看(kàn)《小丑2》，甚至想要看到更為升級(jí)的火爆(huǒ bào)大場(chǎng)面，小丑燃燒綻放整個(gè)哥譚，從而(cóng ér)建立小丑成長(zhǎng)和崛起的小丑宇宙(yǔ zhòu)，等等等等。

如果是這樣，我勸大家還是(hái shì)需要抱著看一部更為批判，更為(gèng wéi)嚴(yán)肅冷峻，更為自我嘲諷的心態(tài)去(qù)看《小丑2》，或許能收獲更多。

影片(yǐng piàn)的角色塑造是本末倒置的，先建立(jiàn lì)主題再思索細(xì)節(jié)，至少我看到的(de)是這樣，并不是說(shuō)這樣的“本末倒置(běn mò dào zhì)”不好，同樣都是DC，《企鵝人》也采用(cǎi yòng)了相同的構(gòu)思，影集的劇情雖然(suī rán)發(fā)生在《新蝙蝠俠》之后，但卻反過(guò)來(lái)(fǎn guò lái)用后續(xù)發(fā)生的故事，去更豐富(fēng fù)和細(xì)化《新蝙蝠俠》中的企鵝人(rén)。

那問(wèn)題出在哪呢，《小丑2》對(duì)于(duì yú)亞瑟精神狀態(tài)的細(xì)化主題，在前作充滿(chōng mǎn)爆發(fā)式的戲劇張力故事中，該主題(zhǔ tí)的探討已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)了，如果想要(xiǎng yào)再次研究同樣的重復(fù)主題，或許則(zé)需要更飽滿的劇本，去升級(jí)打造出(dǎ zào chū)更為掙扎和狂妄的雙重亞瑟(小丑(xiǎo chǒu))人格。

這里并不是說(shuō)需要更刺激(cì jī)的視聽(tīng)效果和動(dòng)作場(chǎng)面，當(dāng)然這(zhè)是最直觀的體現(xiàn)。但不是必要條件(bì yào tiáo jiàn)，重點(diǎn)還是在于亞瑟在《小丑2》中情緒(qíng xù)的遞進(jìn)，要比第一部更為強(qiáng)烈，而(ér)不是原地踏步。

試想一下，如果《小丑2》中小丑(xiǎo chǒu)人格占比更多，表現(xiàn)時(shí)間更長(zhǎng)(gèng zhǎng)，讓我們更充分認(rèn)識(shí)小丑，會(huì)不會(huì)更(gèng)吸引觀眾，也讓觀眾更了解小丑(xiǎo chǒu)，遺憾的是影片到了比較后面(hòu miàn)，我們才能在法庭上真正看到小丑(xiǎo chǒu)在世紀(jì)審判，為自己辯護(hù)的精彩(jīng cǎi)戲份。

說(shuō)白了在瘋癲的小丑和懦弱(nuò ruò)可憐的亞瑟中選擇，觀眾更想看到(kàn dào)小丑更多。

影片這次用了歌舞(gē wǔ)元素，想去豐富亞瑟的精神狀態(tài)，但(dàn)坦白講每一首都有用盡了力氣去(qù)細(xì)化嗎？

而且是不是把歌舞部分做成(zuò chéng)正常文戲，來(lái)得更接戲和情緒連貫(lián guàn)呢。

似乎導(dǎo)演托德·菲利普斯也是在(zài)自我批判和調(diào)侃，到最后亞瑟都(dōu)對(duì)哈莉奎茵說(shuō)，你別唱了行嗎(ma)。

歌舞片段的難辨虛實(shí)，增添了影片(yǐng piàn)更為浪漫和直觀的角色情感，而(ér)這些歌舞片段卻滿天星沒(méi)有章法的(de)散落在影片各個(gè)角落，以至于歌舞過(guò)于(guò yú)耀眼搶走了原本節(jié)奏就并不快的(de)劇情主線。

我甚至解讀到導(dǎo)演想要(xiǎng yào)在這部電影??，去抗議大廠為何讓(ràng)他拍續(xù)集，去反駁傳統(tǒng)的戲劇(xì jù)故事中的起承轉(zhuǎn)合，就像是《黑客帝國(guó)4》中(zhōng)直白的調(diào)侃和諷刺資本，為何讓(ràng)他們繼續(xù)拍第四部。

《小丑2》也一樣，只不過(guò)(zhǐ bù guò)用了歌舞去表現(xiàn)。

在《小丑2》這樣(zhè yàng)虛實(shí)交錯(cuò)的模糊舞臺(tái)，這些歌舞元素(yuán sù)橋段，就像小丑突然蹦出的不(bù)和諧音符，刻意去打亂影片的敘事(xù shì)節(jié)奏，有種隨時(shí)隨地大小唱，怎么唱得到(dé dào)處都是的感覺(jué)你懂我(wǒ)意思嗎。

唱出對(duì)于整部電影??劇情(jù qíng)連貫性來(lái)說(shuō)錯(cuò)誤的音調(diào)，從而曲線傳達(dá)(chuán dá)出影片真正的主題，這是一個(gè)精神(jīng shén)病患拍的電影??，如果你以這個(gè)(zhè ge)角度去看，你更能體會(huì)亞瑟(yà sè)。

但在我這些陳述下，《小丑2》放在(fàng zài)影史的終極舞臺(tái)，影片的雙重妄想(wàng xiǎng)之舞則顯得更為自我陶醉和有些自負(fù)(zì fù)。

如果說(shuō)剖析角色精神狀態(tài)，斯坦利庫(kù)布里克的(de)《閃靈》，大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》，諾蘭的《記憶(jì yì)碎片》，大衛(wèi)芬奇的《搏擊俱樂(lè)部》等等太多(tài duō)了。這些電影??為了讓更多觀眾(guān zhòng)去試著理解角色的精神內(nèi)耗，其實(shí)(qí shí)也沒(méi)必要故意犧牲過(guò)多傳統(tǒng)戲劇(xì jù)基礎(chǔ)。

一個(gè)更貼地飛行的故事(gù shì)，是否才能讓更多人看到飛行(fēi xíng)者的樣貌。

另外嘎嘎飾演的哈莉(hā lì)·奎因，這角色塑造真的很可惜，她(tā)原本可以成為不再依附小丑共生的(de)角色，而到頭來(lái)她似乎在影片中(zhōng)成為了推動(dòng)劇情的工具人，而(ér)非是真正和亞瑟在影片舞臺(tái)(wǔ tái)上共舞的那個(gè)人。

嘎嘎在亞瑟(yà sè)每一個(gè)狀態(tài)階段，都有著明確的(de)直白目的，只要亞瑟需要進(jìn)入下一階段的(de)劇情旅程，嘎嘎就會(huì)做出某件事，從而(cóng ér)讓劇情往下推進(jìn)，而她自己(zì jǐ)想要蛻變的心路歷程，卻被壓制限量(xiàn liàng)。

但如果把哈莉奎茵解讀成亞瑟內(nèi)心(nèi xīn)的妄想，那一切又顯得合理化了(le)，這也是影片聰明的地方。

以上(yǐ shàng)聊的優(yōu)點(diǎn)和不足，還好都在(zài)結(jié)局得到升華，在第三幕快速的回到(huí dào)最初寫(xiě)實(shí)殘忍的原點(diǎn)，結(jié)局的轉(zhuǎn)折(zhuǎn zhé)更是打得觀眾措手不及。

影片的結(jié)局(jié jú)，讓我理解了整部電影??采用“間(jiān)離效果”的作用。

所謂“間離效果(xiào guǒ)”（Verfremdungseffekt），最初由德國(guó)戲劇家貝托爾特·布萊希特提出(tí chū)，目的是打破觀眾對(duì)角色的情感(qíng gǎn)認(rèn)同，讓他們意識(shí)到自己是在(zài)觀看一場(chǎng)演出，從而更加關(guān)注演出的(de)思想內(nèi)容，而不是單純沉浸在情感(qíng gǎn)之中。

當(dāng)影片的結(jié)局到來(lái)時(shí)，才(cái)讓人去用更為保持距離去(qù)審視，小丑代表了什么？他是在(zài)對(duì)抗自己還是社會(huì)，這種角色身份的(de)象征化過(guò)程，本身就是一種間離(lí)效果的體現(xiàn)。

而這種間離效果(xiào guǒ)的風(fēng)險(xiǎn)，卻蔓延到場(chǎng)外電影??《小丑2》本身(běn shēn)和觀眾的距離，《小丑2》不愿去做(zuò)像前作《小丑》那樣更真實(shí)沉浸的(de)共鳴，又如何去讓更多人(rén)去深入探討和深挖一個(gè)精神病患的(de)存在價(jià)值呢。

總的來(lái)說(shuō)，我還是挺喜歡(xǐ huān)這部電影??，《小丑2》膽子肥到拿著如此(rú cǐ)好前作的口碑和榮譽(yù)，完全拋棄(pāo qì)大數(shù)據(jù)給到的最好續(xù)作商業(yè)化(shāng yè huà)的方向，去另辟蹊徑拍了一部更為(gèng wéi)獨(dú)立作者向的電影??，有點(diǎn)囂張，但(dàn)值得被關(guān)注到。

劇透解析(jiě xī)

亞瑟和小丑的雙重妄想

《小丑2》的(de)副標(biāo)題雙重妄想，我覺(jué)得其實(shí)更對(duì)標(biāo)(duì biāo)了亞瑟內(nèi)心亞瑟和小丑雙重人格的(de)妄想。

在上一部，亞瑟在莫瑞的(de)節(jié)目上，一槍爆頭了侮辱他的(de)莫瑞，從此亞瑟以小丑的身份，得到(dé dào)了哥譚暴民們近乎瘋狂的(de)追捧和熱愛(ài)??，亞瑟享受著這一切(yī qiè)。

至此，亞瑟似乎逐漸形成了兩種人格(rén gé)，可憐的亞瑟和自信癲狂不可一世的(de)小丑。

《小丑2》的開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)等于就是壓縮(yā suō)上部的精華，通過(guò)這簡(jiǎn)短的動(dòng)畫(huà)(dòng huà)我們就能看透亞瑟的精神現(xiàn)狀(xiàn zhuàng)，亞瑟小丑妝容下的影子，就是真正(zhēn zhèng)的小丑人格。

影子也就是小丑人格(rén gé)后來(lái)控制了亞瑟身體，把亞瑟的(de)人格鎖??在柜子里，并開(kāi)始到處(dào chù)傷人，這對(duì)應(yīng)了第一部小丑殺人。

結(jié)果(jié guǒ)意外的是小丑成為聚光燈下的(de)焦點(diǎn)，他很享受這一切。等到警察(jǐng chá)到來(lái)，正好亞瑟的人格從柜子里(lǐ)出來(lái)，小丑順勢(shì)把身體還給了亞瑟(yà sè)人格，亞瑟被警察抓住，動(dòng)畫(huà)結(jié)束。

開(kāi)場(chǎng)(kāi chǎng)動(dòng)畫(huà)解釋了為何影片中，亞瑟開(kāi)始(kāi shǐ)在阿卡姆如此言聽(tīng)計(jì)從并且精神恍惚，因?yàn)?yīn wèi)此時(shí)的亞瑟，是亞瑟人格。

當(dāng)亞瑟(yà sè)第一次遇到哈莉·奎茵時(shí)，哈莉喊住亞瑟，并且(bìng qiě)用手做開(kāi)槍姿勢(shì)，證明自己是小丑(xiǎo chǒu)的狂熱追隨者，這時(shí)亞瑟眼里有光，或許(huò xǔ)就在此刻，小丑的人格有了(le)短暫蘇醒，因?yàn)閬喩X(jué)得，原來(lái)只有自己(zì jǐ)成為小丑，才能真正被他人關(guān)注，更何況(gèng hé kuàng)是眼前這位美女。

于是亞瑟無(wú)法自拔的(de)愛(ài)??上了哈莉·奎茵，而哈莉·奎茵則堅(jiān)信(jiān xìn)小丑的人格會(huì)再次占據(jù)主導(dǎo)權(quán)，也(yě)堅(jiān)信小丑的人格，才是真正亞瑟(yà sè)的人格，之前那個(gè)懦弱的亞瑟，應(yīng)該(yīng gāi)永遠(yuǎn)封印或被殺死。

就這樣在(zài)哈莉·奎茵一步步的引導(dǎo)下，小丑人格(rén gé)逐漸占據(jù)上風(fēng)。

如果你看到這，覺(jué)得(jué de)這部電影??就是講述亞瑟和小丑人格(rén gé)分明對(duì)立的劇情，那或許你想(xiǎng)的太簡(jiǎn)單。

影片真正想要傳達(dá)的(de)是，亞瑟作為精神病患內(nèi)心雙重人格壓力(yā lì)下，所造成的交融和痛苦，互相(hù xiāng)主導(dǎo)身體所帶來(lái)的猙獰和不(bù)被理解，就如標(biāo)題雙重妄想，原(yuán)副標(biāo)題法語(yǔ)是Folie à Deux，翻譯成醫(yī)學(xué)名就叫做(jiào zuò) “共享性精神錯(cuò)亂” ，描述的是兩人之間(zhī jiān)共享的精神疾病或妄想。

佛洛依德對(duì)于人格(rén gé)的研究，就有提出過(guò) 本我(wǒ)、自我和超我 。

簡(jiǎn)單說(shuō)“本我(wǒ)”就是代表最原始的欲望和沖動(dòng)(chōng dòng)，本我代表小丑。

“自我”則位于理性(lǐ xìng)，“超我”內(nèi)化社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值觀(jià zhí guān)，自我和超我，更偏向于亞瑟(yà sè)。

影片展示了亞瑟在“小丑”和“亞瑟(yà sè)”之間的不斷切換。 “本我”的小丑(xiǎo chǒu)完全不受社會(huì)約束，“自我”的亞瑟(yà sè)是痛苦的掙扎者，試圖尋求平衡(píng héng)。

Folie à Deux出自法語(yǔ)，更讓我去想到了(le)佛洛依德精神心理學(xué)的繼承人，法國(guó)精神分析學(xué)家拉康(lā kāng)。

拉康對(duì)“本我”，“自我”和“超我(wǒ)”重新詮釋出的 象征界，想象界(jiè)和真實(shí)界 理論，似乎更完美匹配(pǐ pèi)電影??《小丑2》。

象征界是社會(huì)規(guī)則系統(tǒng)(xì tǒng)，是個(gè)人與世界??關(guān)系的框架。在(zài)影片中，亞瑟不斷被社會(huì)拒絕和(hé)邊緣化。他無(wú)法融入象征界的規(guī)則(guī zé)。

想象界則是個(gè)體的幻想和(hé)自我認(rèn)同的虛構(gòu)空間。這個(gè)不用多(duō)說(shuō)了，影片中的歌舞幻想部分(bù fèn)，是亞瑟逃入想象界的表現(xiàn)，是(shì)一種對(duì)完美世界??的虛幻構(gòu)建。

真實(shí)(zhēn shí)界是超越語(yǔ)言和象征系統(tǒng)、難以(nán yǐ)被理解的領(lǐng)域。亞瑟內(nèi)心的痛苦(tòng kǔ)、被社會(huì)拋棄的創(chuàng)傷就是他所(suǒ)面對(duì)的真實(shí)界。

這種痛苦無(wú)法通過(guò)(tōng guò)語(yǔ)言和象征界的規(guī)則來(lái)消解(xiāo jiě)，因此亞瑟選擇化身為小丑。

以上聊了(le)這么多，大家也逐漸清晰， 亞瑟和(hé)小丑的人格，并非那種抓馬的雙(shuāng)人格相互排斥和對(duì)立的劇情，而是(ér shì)共生和糾纏， 就如動(dòng)畫(huà)的真人(zhēn rén)小丑和影子小丑，都在尋找和(hé)渴望聚光燈下的艷麗舞臺(tái)，有時(shí)候甚至(shèn zhì)不分你我，或許當(dāng)時(shí)兩人就想(xiǎng)在舞臺(tái)上來(lái)一場(chǎng)“雙人共舞”，“雙人共舞(gòng wǔ)”也是副標(biāo)題Folie à Deux的另一種翻譯。

聊到(liáo dào)雙人共舞，那么現(xiàn)實(shí)中的哈莉·奎茵(kuí yīn)，是個(gè)怎樣的存在呢？

哈莉·奎茵(kuí yīn)是亞瑟的幻想嗎？

Folie à Deux不僅可以解釋(jiě shì)在有著雙重人格病患身上，比如亞瑟。

其實(shí)(qí shí)也適合用在人與人的(de)精神傳播中。

該現(xiàn)象常見(jiàn)于關(guān)系密切的(de)家庭成員或伴侶之間，如一個(gè)人患有(huàn yǒu)妄想癥，另一個(gè)人可能因長(zhǎng)期的(de)共同生活也受到影響并認(rèn)同這些(zhè xiē)妄想。

這不就妥妥的在陳述(chén shù)亞瑟和哈莉·奎茵之間的關(guān)系嗎(ma)，在影片中的歌舞部分，其實(shí)也(yě)是在用視聽(tīng)效果，為觀眾呈現(xiàn)(chéng xiàn)哈莉·奎茵為何被小丑迷倒，小丑又(yòu)如何幫助哈莉·奎茵，成為聚光燈下的(de)焦點(diǎn)。

哈莉·奎茵在影片中引導(dǎo)亞瑟(yà sè)體內(nèi)的小丑蘇醒和爆發(fā)，從這(zhè)角度出發(fā)，哈莉·奎茵似乎是整場(chǎng)雙人(shuāng rén)共舞的主宰，她的精神狀態(tài)和妄想(wàng xiǎng)，強(qiáng)加和影響了亞瑟，并讓亞瑟(yà sè)再次成為小丑。

但反過(guò)來(lái)，哈莉·奎茵是因?yàn)?shì yīn wèi)看了小丑的殺人影片，才開(kāi)始(kāi shǐ)有了妄想癥和精神出了問(wèn)題(wèn tí)，所以這又是一場(chǎng)雙人精神共生(gòng shēng)和影響的存在， 兩人互相成就，彼此(bǐ cǐ)隕落。

當(dāng)哈莉·奎茵看到小丑終于活生生站(zhàn)在世紀(jì)審判大放異彩時(shí)，她作為小丑(xiǎo chǒu)女心情激動(dòng)，而結(jié)果在最后小丑(xiǎo chǒu)卻又回到了亞瑟的人格狀態(tài)(zhuàng tài)，哈莉·奎茵一走了之，消失在小丑瘋狂舞蹈(wǔ dǎo)的階梯中。

不少人能感受到，似乎(sì hū)哈莉·奎茵也是亞瑟幻想出來(lái)的(de)。

首先在第一部的時(shí)候，亞瑟就幻想(huàn xiǎng)著和鄰居的索菲婭，是曖昧的(de)情侶關(guān)系。那么《小丑2》中，哈莉·奎茵為何(wèi hé)就不能升級(jí)成為亞瑟的純幻想(huàn xiǎng)出來(lái)的對(duì)象呢。

影片有幾處細(xì)節(jié)(xì jié)的展現(xiàn)，似乎都在暗示哈莉的(de)不真實(shí)性。

幻想出來(lái)的哈莉的出現(xiàn)(chū xiàn)填補(bǔ)了亞瑟心中的空虛，為他(tā)的精神世界??帶來(lái)了溫暖和支持(zhī chí)。

再來(lái)是之后哈莉·奎茵火燒阿卡姆(mǔ)，兩人趁機(jī)逃離，一起在監(jiān)獄操場(chǎng)外(wài)狂舞雙雙被抓，亞瑟因此被關(guān)禁閉(guān jìn bì)，這種禁閉就是整日整夜關(guān)在狹小(xiá xiǎo)空間，沒(méi)有放風(fēng)也不能社交，要忍受著(rěn shòu zhe)孤獨(dú)和幽閉的折磨。

但這時(shí)哈莉(hā lì)·奎茵卻大大方方去找了亞瑟，并且(bìng qiě)和亞瑟完成生命的律動(dòng)，我只能(zhǐ néng)說(shuō)要么哈莉·奎茵有鈔能力，要么阿卡(ā kǎ)姆是她開(kāi)的，要么就是哈莉(hā lì)·奎茵是幻想出來(lái)的，不然她怎么(zěn me)能隨便進(jìn)出。

更有些不可思議的是(shì)，哈莉·奎茵燒了阿卡姆之后，還能(néng)輕松離開(kāi)阿卡姆恢復(fù)自由身，種種(zhǒng zhǒng)跡象，都在暗示哈莉·奎茵可能并(bìng)不存在。

你們覺(jué)得哈莉·奎茵在影片(yǐng piàn)中存在嗎？還是亞瑟的幻想呢(ne)？

不管怎樣有一個(gè)論點(diǎn)是不變的，那(nà)就是 亞瑟內(nèi)心對(duì)認(rèn)同、歸屬和愛(ài)??(ài)的強(qiáng)烈渴望。

結(jié)局隱藏的恐怖細(xì)節(jié)(xì jié)

影片的結(jié)局是亞瑟有訪客要(yào)出去，結(jié)果在走廊，被一位癡迷小丑(xiǎo chǒu)的光頭男刺死。

在亞瑟出去前(qián)，和亞瑟關(guān)系密切的警衛(wèi)走過(guò)，口中唱(chàng)著的是1939年的《我們?nèi)?，其?qí zhōng)歌詞是：我們?nèi)齻€(gè)，我們都孤獨(dú)地(dì)生活在記憶中。我的回聲，我(wǒ)的影子和我。我們?nèi)齻€(gè)不是人群(rén qún)，甚至不是同伴。

這歌詞中的“我(wǒ)”，指的就是亞瑟，影子就是小丑，而(ér)回聲則是代表了小丑的狂熱(kuáng rè)信徒，比如那個(gè)光頭男。

此時(shí)結(jié)尾的(de)亞瑟，已經(jīng)不再是小丑，那作為“回聲(huí shēng)”的狂熱信徒光頭男，他無(wú)法接受(jiē shòu)亞瑟如此平庸的結(jié)局，他要讓(ràng)亞瑟對(duì)他產(chǎn)生的失望買(mǎi)單。

當(dāng)(dāng)亞瑟走在過(guò)道時(shí)，光頭男(nán)沖出去喊住亞瑟說(shuō)了個(gè)笑話，笑話(xiào huà)大致意思是，一個(gè)精神病患進(jìn)到(dào)酒吧遇到了偶像小丑，此時(shí)小丑喝(hē)得爛醉，說(shuō)如果你能付錢(qián)，你(nǐ)可以得到任何東西。

接著精神病患說(shuō)(shuō)，完美！那我會(huì)給你應(yīng)得的。

說(shuō)完(shuō wán)光頭男刺死了亞瑟。

這笑話我(wǒ)的解讀是，精神病患是光頭男(nán)，他遇到了自己偶像小丑，小丑跟(gēn)光頭男說(shuō)你可以得到任何東西，于是(yú shì)光頭男殺死了小丑，因?yàn)楣忸^男(nán)想要的東西，就是成為小丑。

如果你(nǐ)看了《小丑2》，仔細(xì)注意最后的畫(huà)面(huà miàn)，亞瑟倒在血??泊中，虛焦背景的(de)光頭男，用那把刺向亞瑟(yà sè)腹部的刀，劃開(kāi)了自己兩邊嘴角(zuǐ jiǎo)，光頭男自己成了小丑。

同時(shí)在(zài)結(jié)局中，還穿插了哈莉·奎茵向亞瑟(yà sè)開(kāi)槍的舞臺(tái)幻想部分，其實(shí)哈莉·奎茵(kuí yīn)和光頭男一樣，也等于歌曲《我們(wǒ men)三》中的“回聲”，這些小丑的狂熱(kuáng rè)信徒，學(xué)著小丑當(dāng)初殺掉莫瑞的樣子(yàng zi)，拿著武器，殺了小丑，想讓(ràng)自己成為小丑，成為聚光燈下的偶像(ǒu xiàng)。

如此的結(jié)局，讓我感受到了(le)幾分主旋律的教育意味，小丑作為瘋狂(fēng kuáng)混亂的根源，最終自食其果，被他人模仿(mó fǎng)，死在了自己信徒手里。

或許導(dǎo)演(dǎo yǎn)托德·菲利普斯也想要從這結(jié)局，去(qù)糾正第一部小丑崛起，給觀眾帶來(lái)的(de)狂熱和錯(cuò)誤信號(hào)，順便也想要徹底(chè dǐ)把小丑這個(gè)系列堵死，做一次完結(jié)(wán jié)。

不少人說(shuō)光頭男自割嘴巴，就是銜接(xián jiē)了諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》希斯萊杰版(lái jié bǎn)的小丑，那版小丑的嘴就是被(bèi)割裂的。

這應(yīng)該是大家美好的(de)聯(lián)想了，畢竟《小丑1&2》是獨(dú)立的系列(xì liè)，但可以肯定是這結(jié)局，致敬了(le)諾蘭的《黑暗騎士》，在《黑暗騎士》中(zhōng)小丑總是說(shuō)，“你想知道我的(de)傷疤怎么來(lái)的嗎”挑逗觀眾，并(bìng)模糊自己成為瘋癲小丑的根源。

《小丑(xiǎo chǒu)2》的結(jié)局，同時(shí)也呼應(yīng)了漫畫(huà)經(jīng)典(jīng diǎn)《致命玩笑》中小丑總是給出的多項(xiàng)(duō xiàng)選擇題，影片用開(kāi)放式的結(jié)局，讓大家(dà jiā)對(duì)新舊小丑的交替，去做了(le)聯(lián)想。

在片尾滾動(dòng)字幕中，光頭男(nán)飾演者康納·斯托里飾演者名字寫(xiě)的(de)是“真正的小丑”，這也足夠讓(ràng)人浮想聯(lián)翩了。

《小丑2》的“偶像破壞”

相信(xiāng xìn)不少人會(huì)對(duì)亞瑟在世紀(jì)審判中(zhōng)的最后發(fā)言感到失望，不少觀眾就(jiù)像哈莉·奎茵那樣，想要看到小丑再次(zài cì)燃起，把哥譚革命推向頂端。

結(jié)果(jié guǒ)大家沒(méi)等來(lái)小丑大展拳腳，他(tā)就又縮回到陰暗的角落，留下(liú xià)一個(gè)爛攤子給亞瑟，就如開(kāi)頭動(dòng)畫(huà)(dòng huà)一樣，不少觀眾或許和哈莉·奎茵的(de)反應(yīng)一樣，當(dāng)聽(tīng)到亞瑟說(shuō)出“這里沒(méi)有(méi yǒu)小丑”時(shí)，毅然決然起身離場(chǎng)。

或許沒(méi)有人(rén)真正關(guān)心過(guò)那位始終尋找愛(ài)??和(hé)認(rèn)可的亞瑟，更多人還是把目光投向(tóu xiàng)到小丑身上 ，更關(guān)注小丑的一舉一動(dòng)(yī jǔ yī dòng)，為小丑的氣場(chǎng)和魅力迷得神魂顛倒(shén hún diān dǎo)，這也包括我，當(dāng)我看到小丑(xiǎo chǒu)出現(xiàn)時(shí)，感覺(jué)精神勁都起來(lái)了(le)，從這一角度來(lái)看，影片頗具諷刺(fěng cì)意味。

在第一部中托德·菲利普斯在訪談(fǎng tán)中就提到過(guò)，我們不應(yīng)該支持(zhī chí)小丑，電影??《小丑》想要傳達(dá)的是暴力(bào lì)和盲目的可怕，結(jié)果卻讓小丑(xiǎo chǒu)偶像符號(hào)更為名聲大噪。

之后在《小丑2》訪談(fǎng tán)中，導(dǎo)演再次向《娛樂(lè)周刊》表示，“在(zài)某種程度上，他已經(jīng)接受了主角一直(yì zhí)是亞瑟·弗萊克的事實(shí)；亞瑟是(shì)一個(gè)不知情的偶像。他從來(lái)都不是(bú shì)哥譚人強(qiáng)加在他身上的小丑代表(dài biǎo)。亞瑟不想再像個(gè)騙子一樣生活(shēng huó)——他想做自己?！?

導(dǎo)演對(duì)《小丑2》定調(diào)(dìng diào)的方向，想必?zé)o疑擊碎了不少觀眾(guān zhòng)對(duì)于想再次看到小丑瘋狂的失望(shī wàng)。但轉(zhuǎn)念一想，或許導(dǎo)演就是想要去(qù)探究周遭冷漠的社會(huì)，以及不愉快(yú kuài)的童年對(duì)亞瑟造成的悲劇。

于是(yú shì)托德·菲利普斯來(lái)了一次反常規(guī)，反直覺(jué)(zhí jué)，玩起了行為藝術(shù)，導(dǎo)演用第二部去挖掘(wā jué)和探討，為何大家都愛(ài)??這位充滿(chōng mǎn)暴力的小丑，如果我把小丑毀(huǐ)了，觀眾是否能重新再次關(guān)注下(xià)精神病患亞瑟呢？

托德·菲利普斯的《小丑(xiǎo chǒu)2》， 頗有一種嘗試尼采的“偶像破壞(pò huài)”的思想， 在尼采的《查拉圖斯特拉(sī tè lā)如是說(shuō)》中，尼采認(rèn)為，只有通過(guò)摧毀虛假(xū jiǎ)的偶像，人類(lèi)才能擺脫舊有的束縛(shù fù)，進(jìn)而創(chuàng)造新的意義與自我，重新(chóng xīn)評(píng)估一切價(jià)值。

《小丑2》就是把小丑符號(hào)(fú hào)放在制造不安和動(dòng)蕩的偶像位置(wèi zhì)，重新推倒打破重來(lái)，讓大家看看(kàn kàn)，小丑如何親手吞噬了亞瑟甚至是(shì)自己。

但其實(shí)反過(guò)來(lái)，在第一部《小丑》中(zhōng)，小丑反而極為符合尼采的“上帝已死(yǐ sǐ)”和“超人”理論，但到了《小丑2》，小丑(xiǎo chǒu)卻成了被推翻的偶像。也側(cè)面(cè miàn)表達(dá)了小丑的瘋狂導(dǎo)致了自我(zì wǒ)毀滅。