7D影院訊 在游戲IP改編大電影??的(de)流行風(fēng)潮下，《俄羅斯方塊》絕對算是異類(yì lèi)。這部在Apple TV+上線的新片，在爛番茄(fān qié)網(wǎng)站上拿到了82%的新鮮度，相較(jiào)同類題材來說，這樣的口碑無疑非常少見(shǎo jiàn)。
對絕大多數(shù)觀眾而言，作為一款懷舊小游戲(xiǎo yóu xì)，《俄羅斯方塊》自然非常熟悉，熟悉到?jīng)]人會(méi rén huì)覺得它可以被改編成電影??。畢竟(bì jìng)，毫無故事情節(jié)和角色形象的像素游戲(yóu xì)，很難進行還原。但影版《俄羅斯方塊》做到(zuò dào)了，甚至遠(yuǎn)超預(yù)期。
它用一種游戲化(huà)的改編策略，結(jié)合當(dāng)年的版權(quán)之爭(quán zhī zhēng)，向我們娓娓道來，一款看似簡單的游戲(yóu xì)，背后隱藏的秘密，竟如此驚心動魄！
游戲(yóu xì)的新拍法
老實說，《俄羅斯方塊》并非(bìng fēi)是一部粉絲向電影??。它既沒有(méi yǒu)讓那些幾何方塊擬人化，如同迪士尼動畫電影??(dòng huà diàn yǐng)里的角色，上演一出沸反盈天的鬧劇(nào jù)，也不曾展現(xiàn)一群死忠粉玩出驚世駭俗的(de)分值紀(jì)錄。它是將游戲本身視為(shì wèi)重大事件，圍繞它的誕生、販賣和流轉(zhuǎn)(liú zhuǎn)，從而講述一樁趣味盎然的故事。
進一步來說(lái shuō)，這部電影??的故事主線，屬于典型的(de)好萊塢政治驚悚片。主角亨克·羅杰斯，本是個(gè)游戲開發(fā)者，在設(shè)計了幾款游戲卻(què)屢次受挫后，他索性干起了銷售(xiāo shòu)行當(dāng)，靠賣游戲維生。在一次游戲(yóu xì)展覽中，羅杰斯偶爾看到了一款名(míng)“俄羅斯方塊”的游戲，后者大受歡迎，就連(lián)羅杰斯雇用的女銷售，都對此癡迷(chī mí)不已。從這一刻開始，羅杰斯的人生(rén shēng)發(fā)生了徹底的改變，與此同時，他也(yě)讓這款游戲風(fēng)靡全球，成為一代人的(de)金色回憶。
整部電影??，便是講述“俄羅斯方塊(fāng kuài)”誕生后，游戲商亨克·羅杰斯、掮客斯坦恩、傳媒(chuán méi)大亨麥克斯韋和他的兒子??凱文三方(sān fāng)勢力的相互爭奪。他們都想把(bǎ)這款誕生于蘇聯(lián)的游戲版權(quán)，掌握(zhǎng wò)在自己手中。
當(dāng)然，在這幾方勢力(shì lì)背后，還有日本的任天堂公司、美國的(de)雅達(dá)利公司，以及作為版權(quán)方的(de)直接代表——蘇聯(lián)的政府機構(gòu)“ELORG”（全聯(lián)盟(lián méng)電子設(shè)備聯(lián)合會）。這些身處不同立場、基于不同(bù tóng)考慮的角色和群體，在八十年代末期(mò qī)，蘇聯(lián)國內(nèi)暗潮洶涌的大環(huán)境下，彼此(bǐ cǐ)角力，將商戰(zhàn)的波譎云詭演繹(yǎn yì)得淋漓盡致。
本片導(dǎo)演喬·拜爾德，因(yīn)執(zhí)導(dǎo)2013年的《污垢》為人熟知，擅長(shàn cháng)將喜劇和犯罪戲碼相融合，而(ér)制片人馬修·沃恩，又曾操盤過蓋·里奇(lǐ qí)的《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙(piàn)》兩部經(jīng)典之作。所以，本片最終呈現(xiàn)出的荒誕(huāng dàn)質(zhì)感和驚悚氛圍，著實可圈可點。
飾演男主角(nán zhǔ jué)的塔倫·埃哲頓，亦曾在馬修·沃恩(wò ēn)的《王牌??特工：特工學(xué)院》中驚艷亮相(liàng xiàng)。他在表面呆萌背后誠懇態(tài)度，以及(yǐ jí)總能在關(guān)鍵時刻展現(xiàn)睿智和勇氣，讓(ràng)亨克·羅杰斯這個角色立了起來。
可以(kě yǐ)說，《俄羅斯方塊》并不單單是一部游改電影??(diàn yǐng)，更是一部借游戲探討商戰(zhàn)、政治和(hé)人性的杰作。這種混搭氣質(zhì)，才(cái)是它讓人印象深刻的根源(gēn yuán)。
版權(quán)疑云
說起“俄羅斯方塊”，最早要追溯到(zhuī sù dào)1984年，它由蘇聯(lián)計算機專家阿列克謝·帕(pà)基特諾夫創(chuàng)造。當(dāng)然，作為科研人員，帕基特(jī tè)諾夫自然不會在上班時專門研發(fā)(yán fā)一款游戲，“俄羅斯方塊”的誕生帶有些許(xiē xǔ)偶然性，它最初是用來測試計算機的(de)性能。不過，對帕基特諾夫來說，他依然(yī rán)懷著極大的熱情和游戲精神締造(dì zào)“俄羅斯方塊”。
起初，這款游戲并不是(bú shì)色彩豐富、形狀規(guī)整的樣子，而是以(yǐ)空格和括號組成的粗略游戲。但(dàn)它甫一問世，就在蘇聯(lián)的(de)科研機構(gòu)流傳開來，甚至令不少科研人員迅速上癮(shàng yǐn)，耽誤了研究進度。
盡管“俄羅斯方塊”風(fēng)靡(fēng mǐ)蘇聯(lián)和東歐，但由于彼時的大(dà)環(huán)境所致，這款游戲無法以商業(yè)渠道(shāng yè qú dào)流通到西方世界??。直到1986年，帕基特(jī tè)諾夫?qū)⒂螒蚪唤oELORG，才由后者負(fù)責(zé)(fù zé)這款游戲的版權(quán)授予。
恰好游戲(yóu xì)掮客斯坦恩在匈牙利出差，看到了這款(zhè kuǎn)游戲，他當(dāng)即聯(lián)系ELORG，并向后者購買(gòu mǎi)“俄羅斯方塊”的游戲版權(quán)。達(dá)成協(xié)議后，斯坦恩(sī tǎn ēn)迅速找到英國????的傳媒大亨——鏡報公司(gōng sī)的麥克斯韋，將游戲版權(quán)轉(zhuǎn)到后者(hòu zhě)手中。
而上文提到的亨克·羅杰斯，便是(biàn shì)從麥克斯韋手中拿到了“俄羅斯方塊”在(zài)日本地區(qū)的銷售版權(quán)，并找到任天堂(rèn tiān táng)公司的社長山內(nèi)溥想與其合作，借由(jiè yóu)任天堂龐大的游戲產(chǎn)業(yè)，將“俄羅斯方塊(fāng kuài)”壯大。
也正是在此時，任天堂公司即將(jí jiāng)推出首代掌機“Game Boy”這樣的曠世之作，讓(ràng)羅杰斯意識到，如能從麥克斯韋手中拿到(ná dào)“俄羅斯方塊”的掌機版權(quán)，那由此帶來(dài lái)的銷售利潤將無法估量。
當(dāng)然，所有的(de)問題也出在這里。因為，不管是(shì)蘇聯(lián)的ELORG，還是英國????的斯坦恩、麥克斯韋，他們(tā men)之前都沒有料到這款游戲的(de)潛力會如此巨大。所以，當(dāng)羅杰斯向(xiàng)這群人透露這一點后，幾班人都(dōu)搶占先機，想到莫斯科拿到“俄羅斯方塊”在(zài)全球地區(qū)所有平臺的版權(quán)。
有意思地是(dì shì)，經(jīng)過一番混戰(zhàn)，原先拿到電腦端版權(quán)(bǎn quán)的斯坦恩、麥克斯韋等人，幾乎丟失全部(quán bù)地盤，羅杰斯和他背后的大金主任(zhǔ rèn)天堂則大獲全勝。
進入九十年代，“俄羅斯方塊”的(de)銷量屢創(chuàng)紀(jì)錄，1992年，在美國銷售750萬份(wàn fèn)；到1996年，其全球銷量達(dá)到2000萬份?？梢?kě yǐ)說，正是因為這款游戲的潛力(qián lì)如此巨大，才會在誕生后的(de)利益爭奪中，發(fā)生如此多的商業(yè)(shāng yè)爭奪。
不只是游戲
電影??《俄羅斯方塊》的(de)有趣之處在于，它依然借游戲(yóu xì)思維，在影像縫隙穿針引線，制造不經(jīng)意的(de)小驚喜。但它又絕非止步于(yú)游戲思維，它也突出了文本背后(bèi hòu)的殘酷性和豐富性。
整部影片的發(fā)展(fā zhǎn)，被設(shè)計成男主角打怪闖關(guān)的(de)過程，所以你能看到“LEVEL 1”、“LEVEL 2”等等這樣的(de)關(guān)卡提示；而幾位主角，在首次登場(dēng cháng)時也都以“PLAYER 1”、“PLAYER 2”這樣的頭銜標(biāo)示(biāo shì)。每到地點轉(zhuǎn)場，或是追車戲的高潮(gāo cháo)部分，影片也都會以復(fù)古亮麗(liàng lì)的像素畫面，替代常規(guī)的實拍鏡頭(jìng tóu)。
這些不露聲色、篇幅不多的點綴之筆，既(jì)點明了本片的游戲特色，同時增加(zēng jiā)了電影??的靈活和滑稽。但《俄羅斯(é luó sī)方塊》的幽默并非《樂高大電影??》那種(nà zhǒng)，只顧著玩梗和戲謔，而是用(yòng)喜劇畫風(fēng)反襯黑色驚悚。從根本上來說，本片(běn piàn)更像大衛(wèi)·芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》，一種(yī zhǒng)用開會替代交戰(zhàn)、用插敘鋪墊懸念(xuán niàn)的商戰(zhàn)片。
《社交網(wǎng)絡(luò)》里的機關(guān)(jī guān)算計，爾虞我詐，用看似相同的概念設(shè)計，竊取(qiè qǔ)他人的天才想法，等到公司做強做(zuò)大，再趁機橫撈一筆的手段，在(zài)《俄羅斯方塊》中同樣出現(xiàn)。
斯坦恩明明可以(kě yǐ)通過正當(dāng)合約，讓蘇聯(lián)的ELORG和羅杰斯(luó jié sī)幾方受益，但他卻選擇對幾方隱瞞，通過(tōng guò)信息差讓自己賺得盆滿缽滿(mǎn)；麥克斯韋父子更是蔫壞，明明囊中空空如也，卻(què)想空手套白狼??。當(dāng)然了，最讓人倒吸一口(yī kǒu)涼氣的，還有蘇聯(lián)政府內(nèi)部的層層崩壞(bēng huài)。
這里雖有ELORG的負(fù)責(zé)人這種真正公忠體國的(de)良臣，但更多的，還是像瓦倫汀(wǎ lún tīng)這般竊國大盜，表面一套背后一套，利用蘇聯(lián)政府(sū lián zhèng fǔ)的公共財產(chǎn)，謀取私利。
影片一邊在展現(xiàn)西方(xī fāng)世界??商戰(zhàn)的激烈交鋒，另一邊則如同(rú tóng)《竊聽風(fēng)暴》那樣，讓我們貼近蘇聯(lián)社會(shè huì)的邊邊角角，瞥見八十年代末期，那一縷陰暗(yīn àn)崩壞的黑色肌理。
片中最讓人印象深刻(shēn kè)的一處，乃是羅杰斯到帕基特諾夫(nuò fū)家中拜訪，兩人餐后共同修改“俄羅斯方塊(fāng kuài)”的游戲規(guī)則。那種伯牙子期的美好交情(jiāo qíng)，卻在一聲尖銳的門鈴后被(bèi)突然打斷。隨后，帕基特諾夫連忙送走(sòng zǒu)羅杰斯。這其中的批判力度和荒誕(huāng dàn)效果，無疑讓《俄羅斯方塊》不只是一部(yī bù)游改電影??，它更是一部觀照時代社會(shè huì)的佳片。它利用流行文化背后的(de)版權(quán)之爭，讓我們看到一段不為人知的(de)往事，品嘗一絲被人忘卻的苦澀(kǔ sè)滋味。
作者：南野文
