7D影院訊 2013年的《一代宗師》過后，整整十年(shí nián)，王家衛(wèi)沒有執(zhí)導過一部作品?？呻娨??劇(diàn shì jù)《繁花》甫一開播，引起的關注度就(jiù)十分驚人。
可見，王家衛(wèi)這三個字，從來(cóng lái)都是一塊金字招牌??。
在《繁花》那讓(ràng)人眼花繚亂的彈幕中，諸如“王家衛(wèi)憑(píng)一己之力重塑國劇美學”等溢美之詞不絕如縷(bù jué rú lǚ)。
但不管是王家衛(wèi)的精雕細琢，還是胡歌(hú gē)、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾、游本昌等豪華陣容(zhèn róng)，都難掩一部分觀眾的質(zhì)疑。
所以(suǒ yǐ)，《繁花》究竟是開年精品之作呢？還是(hái shì)金玉其外的過譽劇集？
商戰(zhàn)，男女
《繁花》改編自(gǎi biān zì)金宇澄的同名小說，該作在2012年(nián)發(fā)表后引起不俗反響，并在2019年(nián)被選入“新中國七十年70部長篇小說典藏(diǎn cáng)”的目錄。
原作分為兩條時間線，一條(yī tiáo)鋪陳六七十年代的回憶故事，另一條聚焦(jù jiāo)九十年代的萬象生活。
小說以滬生、阿寶和小毛(xiǎo máo)三個主角為核心，串聯(lián)起近半個世紀的(de)十里洋場。
但在此次劇集里，滬生、小毛(xiǎo máo)的部分不見了，胡歌主演的阿寶成(ā bǎo chéng)了絕對主角。
整部劇的主線故事(gù shì)，講的是阿寶靠炒股、外貿(mào)迅速(xùn sù)崛起，成為上海灘名震一時的“寶總”，并(bìng)和三位身份懸殊、性格各異的女人??(nǚ rén)——玲子、汪小姐、李李產(chǎn)生的曖昧羈絆。
某種程度(mǒu zhǒng chéng dù)上，你可以將《繁花》視作《大江大河(dà hé)》的另一種變奏，也是在談(tán)改革開放后的時代洪流，也是聚焦(jù jiāo)個體的拼搏奮斗，但前者更強調(diào)(qiáng diào)商戰(zhàn)上的勾心斗角，男女之間的閃躲繾綣(qiǎn quǎn)。
劇集的首個博弈，是董勇飾演的(de)浙商范總，想要進軍上海的服裝市場，用(yòng)本土的絲光棉和歐洲的夢特嬌對抗(duì kàng)。
范總本和寶總快要談妥，鄭愷飾演(shì yǎn)的魏總半路殺出，想通過搶走(qiǎng zǒu)寶總的生意壯大名頭。
不料，范總(fàn zǒng)手頭的貨量高達80萬件，靠散件兜售(dōu shòu)的魏總壓根吞不下。
而和(hé)大商場敲定合作的寶總，不費吹灰之力(bù fèi chuī huī zhī lì)，既壓低了范總的價格，又讓(ràng)后者主動送上門合作。
這其中，寶總(zǒng)的運籌帷幄，魏總的借勢揚名，范總的(de)左右逢源都被刻畫的淋漓盡致。
看似處于(chǔ yú)商戰(zhàn)邊緣的酒店老板李李，早將(jiāng)這番詭譎商海看透，并從中獲利。
《繁花(fán huā)》沒有將這些陰謀、陽謀說透，而是(ér shì)藏在畫面中，鏡頭里，讓人(rén)咀嚼回味，就如同寶總和三個女人??(nǚ rén)的情感糾纏一樣。
玲子是看似聒噪(guā zào)但持家的妻子，汪小姐如熱烈且(qiě)傾心付出的女友，李李是氣息混沌(hùn dùn)，相互撩撥的露水情人。
寶總說是萬(wàn)花叢中過，片葉不沾身，實乃無從決定，不愿(bù yuàn)辜負而已。
《繁花》的看點，既在商戰(zhàn)(shāng zhàn)的精彩絕倫，也在男女的相互推搡(tuī sǎng)，其抓人心房的關鍵，在于不(bù)說破，讓劇迷自己去品。
家衛(wèi)，美學
這絲(zhè sī)迥然于內(nèi)地電視??劇的氛圍感從何而來(cóng hé ér lái)呢？
當然是來自王家衛(wèi)。
王家衛(wèi)在談及(tán jí)對《繁花》這部小說的感受時，言道(yán dào)：“不是一見鐘情，而是一見如故?！?
此話不是故作夸張(kuā zhāng)，而是和王家衛(wèi)的身世有關。
出生于(shēng yú)1958年，移民于1963年，王家衛(wèi)早期的童年(tóng nián)生活是在上海的武康路和(hé)淮海路度過的。
祖父乃是聞名遐邇的園林(yuán lín)設計師，當年法租界的不少花園都(dōu)出自此公手筆。
由于特殊情況，王家衛(wèi)的(de)父母帶著他移民香港時，十四五歲(shí sì wǔ suì)的哥哥和姐姐只能留在上海，一家人(yī jiā rén)闊別多年才再次相見。
2013年，王家衛(wèi)和金宇澄談(jīn yǔ chéng tán)改編版權時，有一句話深深打動(dǎ dòng)了后者。王家衛(wèi)說：“感覺您這部小說(xiǎo shuō)，寫的就是我哥哥和姐姐的(de)故事”。
所以，也就不難理解王家衛(wèi)在他(tā)此前的經(jīng)典之作里，不斷表達對上海(shàng hǎi)這座城市的眷戀。
《阿飛正傳》里，潘迪華(pān dí huá)扮演的養(yǎng)母操著一口上海話，讓旭仔(ràng xù zǎi)在離開和留下之間徘徊不已；《花樣年華(huā yàng nián huá)》中，周慕云和蘇麗珍租住的地方，宛如(wǎn rú)上海里弄的縮影。
拍攝《繁花》，講述九十年代(jiǔ shí nián dài)上海經(jīng)濟騰飛的過程，王家衛(wèi)自是將積攢(jī zǎn)了那么多年的懷舊情愫，盡皆(jiē)傾訴。
這種傾訴恰似烙印，不管是此前(cǐ qián)電影??的畫面、音樂，還是氛圍、橋段，都(dōu)在劇集里留下印跡。
標志性的抽(chōu)幀畫面，濃郁飽滿的色彩美學，以及(yǐ jí)快節(jié)奏的剪輯風格下，讓人物的(de)面孔特寫總是若隱若現(xiàn)，用鏡子造成虛化(xū huà)的重影，或是借虛焦的前景挑弄曖昧(ài mèi)，折射人物內(nèi)心的復雜變化。
這些都(dōu)能在《重慶森林》《東邪西毒》和《2046》里瞥見(piē jiàn)。
寶總和李李走出新蘭居，在潮濕的(de)馬路上漫步，像極了《花樣年華》里的周慕云(zhōu mù yún)和蘇麗珍，但此處配樂用的卻是(què shì)《阿飛正傳》里的《My Shawl》。
混搭產(chǎn)生了(le)新意，此處的寶總和李李，既互生(hù shēng)曖昧，又都是玲瓏心腸，將對方(duì fāng)看的太透。
王家衛(wèi)的繁復錦簇，并非(bìng fēi)不適合于這部劇集，而是讓習慣于(xí guàn yú)慢節(jié)奏、生活流的劇迷們，看到了(le)更為風格化、提煉化的影像。
九十年代的(de)上海商場是否一定如此奢靡？階層不同(bù tóng)、身份懸殊的當下觀眾，很難以完全(wán quán)一樣的生活體驗對這個命題進行(jìn xíng)檢測。
畢竟，動輒上千上萬的飯局，也(yě)不過是極少數(shù)人的經(jīng)歷，而大多數(shù)人(rén)在那個時代，只能站在至真(zhēn)園外看熱鬧而已。
但王家衛(wèi)打造的想象(xiǎng xiàng)空間和氛圍狀態(tài)，卻是獨特而讓(ràng)人留戀的。
它能讓你在迎賓大廳(dà tīng)里恍然眩暈，在街頭巷弄里繾綣(qiǎn quǎn)徘徊，《繁花》便已經(jīng)超過了一大批粗制濫造(cū zhì làn zào)的劇集。
上海，世相
在角色、氛圍之外(zhī wài)，《繁花》的腔調(diào)還得靠海派文化(wén huà)和本土景觀來撐。
2021年年末的《愛??情(ài qíng)神話》，走在了《繁花》的前頭。
主演(zhǔ yǎn)同樣有馬伊琍和吳越兩位女演員，全片(quán piàn)幾乎都為滬語，將當代上海(shàng hǎi)男女的愛??情心眼兒，拍得妙趣橫生。
《繁花(fán huā)》的格局和視野更大，也更為綿長(mián zhǎng)。
游本昌飾演的爺叔，不僅是金融(jīn róng)外貿(mào)行當?shù)睦戏◣?，更是個洋氣十足(yáng qì shí zú)的老克勒。
從他的身上，你(nǐ)能眺望到民國那一輩，有腔調(diào)(qiāng diào)的男人??到底長什么樣。
首集中，阿寶(ā bǎo)通過爺叔的三重考驗，敲定合作，被(bèi)帶到和平飯店定制西裝，一個個高檔西裝(xī zhuāng)的布料名詞，從他口中自然脫出(tuō chū)，折射的是爺叔昔日的華彩(huá cǎi)。
隨之而來的“派頭、噱頭和苗頭”，點出的(de)是海派商人的規(guī)矩；至于男人??的(de)“三個皮夾子”——實際多少錢、能調(diào)動多少(duō shǎo)錢、顯露出多少錢，說的是商戰(zhàn)(shāng zhàn)中底牌??、信譽和名望。
整部劇宛如(wǎn rú)十里洋場的世相圖鑒，既讓我們看到(kàn dào)這些“打樁模子”的面子，也不時地(dì)袒露他們的里子。
譬如阿寶，和平飯店(fàn diàn)、黃河路和夜東京，這是他最長(zuì zhǎng)去的三個地點。
和平飯店是戰(zhàn)壕(zhàn háo)堡壘，既顯示著阿寶做生意的底氣(dǐ qì)，也彰顯著他在上海灘的地位(dì wèi)。
黃河路是談生意的戰(zhàn)場，是去(qù)紅鷺酒店吊人胃口，還是到至真園(zhēn yuán)挑起噱頭？這都如兵法布陣，錯亂(cuò luàn)不得。
“但是在黃河路上吃的再(zài)好，回到屋里去，還是要弄一碗(yī wǎn)熱泡飯，弄兩根蘿卜干，這兩樣東西(dōng xī)吃下去，這一天才叫完美?！?
這是(zhè shì)阿寶請汪小姐吃干炒牛??河時說(shí shuō)的話，暗指的地點，就是夜東京。
沒錯(méi cuò)，夜東京就是如家一樣的初心(chū xīn)，能讓人松弛，卸下面具，暫時做(zuò)一個不用在商戰(zhàn)上偽裝的人(rén)。
《繁花》將這些或沸反盈天，或低沉輾轉(zhǎn zhuǎn)，或市井俗氣，或至真至情的情節(jié)(qíng jié)，全都摻和在一塊，構成了九十年代上海(shàng hǎi)的魅力，這才是該劇讓人欲罷不能(yù bà bù néng)的關鍵之處。
作者：南野文
