一開始先寫些不重要的： Adrien Brody只要刮(guā)了鬍子就依然是我心目(xīn mù)中的不老男神！多了滄桑(cāng sāng)但深情又憂鬱的眼睛依然美麗(měi lì)，他演出來的破碎感真的讓(ràng)人可以原諒他在電影裡做的(de)破事??最喜歡電影中點完煙甩打火機(jī)的動作，真的帥翻；Joe Alwyn發(fā)福了之後看起來還(qǐ lái hái)真的蠻邪惡的，充滿世家公子(gōng zi)那種放蕩不羈，但還是瘦點好看(hǎo kàn)很多呀?? 廢話完了就進入正文(zhèng wén)。 猶太移民建築師László代表的是經過戰(zhàn)火(zhàn huǒ)蹂躪的歐洲；而Harrison一家則代表著強(zhù qiáng)盛的美國。 美國是宏偉卻未(wèi)完成的建築，充滿希望、充滿遐想、充滿(chōng mǎn)包容、充滿一切光明的前途，帶給移民(yí mín)者無限的想像，就如同László在美國(měi guó)設計的社區(qū)中心，一張張草??圖就能(néng)看到美好的未來；而歐洲是古老(gǔ lǎo)又美麗的建築，可以是教堂或(huò)美術館，做工繁複又細緻，然而(rán ér)在戰(zhàn)火洗禮下，能保存下來都已(yǐ)是幸事，多的是只能在回憶(huí yì)中保存，就如同László本人與他早期(zǎo qī)在歐洲本土設計的建築一般，能飄洋(néng piāo yáng)過海來到美國被認識都已經不(bù)容易，更遑論去偉大。 然而美國是(shì)商人與政治家的國度，毫無文化底蘊(dǐ yùn)，一切皆由利益與金錢驅使，社會(shè huì)的根早已腐爛，雖然充滿希望，但(dàn)希望卻是留給資本家的。資本家(běn jiā)利用移民者的創(chuàng)造力與勞動力，將美國(jiāng měi guó)夢吹得又大又圓，毫無節(jié)制，貪婪(tān lán)持續(xù)地膨脹，唯有夢的泡泡幻滅那天(nà tiān)，他們才會稍稍收手，但往往他們(tā men)在不久後又能憑藉著(zhù)雄厚的背景，重新吹起一個新的(de)七彩泡泡。 在啃食美國這塊土地時(shí)，資本家將掉下來的肉屑作為施捨(shě)，讓移民者甘心為其所用，因為(yīn wèi)這點資本家看不上的肉屑普通人需要努力??(nǔ lì)一輩子才可能搆得上。移民者(zhě)渴求的機會，對於資本家而言(ér yán)，不過就是灑灑水、裝修個廚房如此簡單(jiǎn dān)輕鬆的事而已，階級的差距(chā jù)在這個廣袤的新天地是如此的(de)巨大。 自以為自由時，反而是被(bèi)奴隸的。在美國正是如此，看似自由，其實(qí shí)都在被奴役、壓榨、掠奪；看似海納(hǎi nà)百川，卻始終涇渭分明。在吹著美國夢(mèng)的資本家眼中，他們始終是排外(pái wài)的，所謂的包容不過是吸引奴隸(nú lì)的標語。他們對於人的骨氣(gǔ qì)是不屑的，他們不容許心高氣傲的(de)人存在，因為這使他們失去了上位(shàng wèi)者的從容，使他們慌亂。 對於(yú)移民者，尤其以本片的猶太移民(yí mín)者而言，他們早已歷經過集中營裡肉體(ròu tǐ)的鞭斥與羞辱，歷經漫長的歲(suì)月才來到美國，他們的肉體(ròu tǐ)再也感覺不到苦痛，只有精神上的(de)毀滅才足以打擊他們。 當László以為來(lái)到了幅員遼闊的新大陸，實際上(shàng)是來到了精神的囚籠。他(tā)是精神崇拜者，無政府主義、沒有明確(míng què)的政治立場、沒有信仰，只相信自己(zì jǐ)的靈魂，甚至連肉體他也已經拋棄(pāo qì)。 我個人對於László與妻子Erzsébet之間的關(de guān)係是這樣解讀的：因為已經無法(jīng wú fǎ)再感知到肉體，所以性愛與嗑藥都(yào dōu)只是麻痹自我以達精神層面的手段(shǒu duàn)，對他們夫妻而言肉體的出軌不算(bù suàn)是出軌，精神上依然是純潔的(de)，這也是我認為導演加入性愛情節(jié)的(de)原因。對他來說性愛不再是(shì)為了滿足肉體的愉悅，而是靈魂(líng hún)的交媾，只有在那個當下，László才能放下(fàng xià)所有桎梏，坦然去面對現實。 我也(yě)感覺到本片對於美國本位思想(sī xiǎng)強烈的批判。資本家的美國霸權(bà quán)主義正在霸凌著歐洲文化乃至於整個(zhěng gè)地球，他們正致力於入侵世界??上(shàng)每個角落。面對歐洲，美國是嫉妒的(de)、自卑的卻又看不起的。 Harrison強暴László時(shí)的臺詞讓我深刻的感覺(gǎn jué)到美國資本家與移民者之間始終(shǐ zhōng)無法逾越的鴻溝。Harrison見不得László的高高在上(gāo gāo zài shàng)，欣賞他卻又鄙視他，利用他(tā)卻又看不慣他，所以以強暴(qiáng bào)的方式將其拖入泥濘中，摧毀他(tā)的自尊，使他喪失原來堅定的(de)心志，才能成為資本家的傀儡，才能維持(wéi chí)自己統(tǒng)治的地位。 美國人想要，所以便(biàn)粗暴地去搶，他們對待外國人的(de)方式我看到了美國至上的殖民(zhí mín)統(tǒng)治，並非土地的掠奪，而是對完整(wán zhěng)的個人乃至於國家全面性的(de)侵略，我其實覺得導演很有(yǒu)勇氣，在如今這樣的政治情勢下(xià)，在電影裡依然能提出如此犀利且(qiě)尖銳的質疑。 László擁有頑強的生命力，仍然(réng rán)會被美國社會踐踏以至於迷失(mí shī)自我，丟失靈魂。 電影一直強調並讚(zàn)揚開闢屬於自己的新天地(xīn tiān dì)這個概念，所以最終László與妻子也選擇(xuǎn zé)跟隨姪女的腳步回到耶路撒冷(yé lù sā lěng)，離開令人厭惡的Harrison一家，回到由猶太人(yóu tài rén)建立的以色列並大放光彩，成就真正的(de)偉大。 本片除了是一位虛擬的建築師(jiàn zhù shī)傳記片，我更覺得是現代政局的(de)一封警告信，更認為是以色列人建國史(rén jiàn guó shǐ)的互文。強烈政治隱喻下的解讀與(yǔ)分析使電影更令人玩味，深度也更(gèng)上一層樓。而製作上完全(wán quán)是曠世巨作，完全沒有讓我想(xiǎng)挑剔的點。 我看到了美國夢的(de)輝煌與破碎，看到了人性在現實(xiàn shí)與夢想中的掙扎與糾結(jiū jié)，看到了廣大天地間的狹隘與(yǔ)堅毅心靈中的廣闊。一個未竟的(de)時代，造就了人們與命運的糾葛(jiū gé)，拉扯之間，唯有人格堅毅者，方能倖存。