《失蹤兒童錄像帶》用＂邊緣空間＂做為(wèi)超自然的展現(xiàn)，放到2025年著實(shí)有些老套(lǎo tào)乏味。甚至不如8番出口，有一個標(biāo)志性(biāo zhì xìng)的視覺來得更吸睛。 但導(dǎo)演引入(yǐn rù)了一個設(shè)計，使得短片改長后，有(yǒu)了一定釋讀性，不至于過于單薄無趣(wú qù)。那就是以＂摩白山" 為意象，加工(jiā gōng)成了一個Pentiment的敘述模型。 Pentiment源自意大利語(yì dà lì yǔ)pentimento（意為“悔改”或“修改”），是藝術(shù)史領(lǐng)域(lǐng yù)的專業(yè)術(shù)語，特指畫家在創(chuàng)作過程中(zhōng)，覆蓋在底層的原始筆觸或圖案(tú àn)，人們可通過觀察和掃描，見到畫作是(shì)如何一層一層疊加修改，從而創(chuàng)作出來(chū lái)的。 而＂摩白山＂正是這樣一個，被(bèi)反復(fù)創(chuàng)作累加起來的怪談。 從電影??(diàn yǐng)劇情得知，這里起碼二戰(zhàn)前后就有(yǒu)" 楢山節(jié)考＂的事情發(fā)生，只是這種(zhè zhǒng)不可直述的事情，被修飾上了(le)超自然的色彩。 日本有"七歲以前是(shì)神明＂的說法，所謂＂神明也被拋棄(pāo qì)＂，其實(shí)就是姥姥委婉地在描述苦難(kǔ nàn)時期的棄子殺嬰。相較開始姥姥(lǎo lao)為經(jīng)血??而羞恥，后面她發(fā)現(xiàn)，原來(yuán lái)世界??還有更殘酷無恥的真相。 而(ér)民宿老板他媽，是姥姥山上救助回來(huí lái)的棄嬰，還是借著＂怪談＂拐回來的人口(rén kǒu)，那就要看觀眾如何理解民宿老板(lǎo bǎn)泄密后也"失蹤＂這個處理了。 而后(ér hòu)這里發(fā)生的案件，無一例外都成了(le)＂摩白山＂怪談的新添筆畫。 ——————————————————— 回到男主(nán zhǔ)。 電影??中"錄像帶"這個當(dāng)代媒介，其畫面(huà miàn)鬼魅的噪點(diǎn)失真，亦是人主觀(zhǔ guān)敘述中的修飾，背后是不可直視(zhí shì)的可怖人性。錄影帶的內(nèi)容，與其說是現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)，不如說是他主觀希望呈現(xiàn)的敘述。 從(cóng)廢墟最后一場戲的蒙太奇，可以揣測(chuǎi cè)男主不一定主動加害了弟弟，但(dàn)至少遺棄了墜樓失血??的弟弟。 這(zhè)也解釋了為何母親發(fā)現(xiàn)錄像帶后(hòu)，將其寄給男主遂后自殺，也許(yě xǔ)母親從錄影帶中得知了真相。所以(suǒ yǐ)在男主的視角里，母親的鬼魂(guǐ hún)不是親切的，是恐怖厲責(zé)地出現(xiàn)。 其實(shí)(qí shí)在片頭男主自陳時，就可得知男主對(nán zhǔ duì)親情的認(rèn)知，是相當(dāng)憎惡淡漠的(de)。 也許男主在父母厚此薄彼的童年里(lǐ)，不無懷疑自己是撿來的。他(tā)熱衷尋找失蹤兒童的動機(jī)，不是在(zài)尋找弟弟，而是在彌補(bǔ)小時候的自己(zì jǐ)。 ——————————————————— 而在同床???共室的小受視角中(zhōng)，對二樓母親尸體的懷疑，加之廢墟(fèi xū)一晚，他可能覺察到了案件真相(zhēn xiàng)。認(rèn)清了投身公益的男主，實(shí)際上是(shì)一個與表象截然相反的人。 所以(suǒ yǐ)他最后彷徨在深情尋找弟弟的(de)錄影帶里，然后悄悄地＂失蹤＂了。 ——————————————————— 怪談如何(rú hé)誕生，如何傳承? 怪力亂神的背后，可能是(shì)一個需要潤飾的可怕現(xiàn)實(shí)。 能夠傳承(chuán chéng)的IP，自有借題發(fā)揮的敘述需求。