“奈何天命不憐人，相逢已是上(shàng)上簽?！?
與觀眾相逢的第十四天，《淮水(huái shuǐ)竹亭》迎來(lái)了收官。這一場(chǎng)從播出(bō chū)前期就已經(jīng)被預(yù)告了的 BE 美學(xué)(měi xué)，最終也在滿屏的“意難平”中，盛大(shèng dà)落幕。
站在收官回頭看，《淮水竹亭(zhú tíng)》無(wú)疑是新鮮又情感濃度極高的(de)。它上一秒能讓人陷入 CP 間(jiān)的粉紅泡泡不可自拔，下一秒就是一個(gè)(yí gè)笑點(diǎn)讓人拒絕感動(dòng)；上一秒還(hái)在為有情人終成眷屬而歡欣，下一秒鮮血??(xiān xuè)染紅的大紅婚服讓人直嘆命運(yùn)(mìng yùn)的不公；上一刻還在感嘆親情(qīn qíng)友情的幸福，下一刻所有人都知道(zhī dào)了那個(gè)走向死亡的結(jié)局……
而在(zài)跟著主角團(tuán)們驅(qū)黑暗、破宿命的(de)過(guò)程中，那些江湖爭(zhēng)斗中的快意(kuài yì)恩仇，那些大漠觀星的甜蜜浪漫，那些(nà xiē)甘愿赴險(xiǎn)甚至放棄生命的勇敢決絕(jué jué)等等，都讓《淮水竹亭》的群像熱烈(rè liè)鮮活，也讓觀劇的觀眾同時(shí)感受(gǎn shòu)到了那份活著的熱烈。
有新意(xīn yì)、有血??肉的《淮水竹亭》，有幸相逢。
單元(dān yuán)副本高燃遞進(jìn)，
群像劇本位回歸
“百年難遇(bǎi nián nán yù)的天才，那年出了十個(gè)?！?
單單只(zhǐ)說(shuō)《淮水竹亭》在主角團(tuán)塑造的(de)數(shù)量上，就足夠大膽和有新意(xīn yì)，一口氣“上新”十余加，并主打一個(gè)(yí gè)各有性格。
《淮水竹亭》群像數(shù)量多且均(jūn)豐滿立體。
外表端莊自持內(nèi)心卻向往(xiàng wǎng)自由的東方淮竹，背負(fù)責(zé)任與使命(shǐ mìng)堅(jiān)持正義的王權(quán)弘業(yè)，天之驕子卻又(yòu)深陷家族泥沼的楊一嘆，寵弟狂(kuáng)魔李自在，活潑開(kāi)朗總能把淚點(diǎn)化成(huà chéng)笑點(diǎn)的李去濁，習(xí)慣掌控又心軟(xīn ruǎn)的青木媛，想告訴女兒??自己也(yě)是大英雄的鄧七岳，最受寵也(yě)懂事的王權(quán)醉，在“君子當(dāng)如蘭”的(de)囑托中掙扎的張正，以及簡(jiǎn)單純粹(chún cuì)卻一夜長(zhǎng)大的東方秦蘭……他們既(jì)要對(duì)抗可怕的圈外生物黑狐??、直面(zhí miàn)黑暗的力量與悲慘的結(jié)局，也(yě)要在圈內(nèi)阻止人、妖相爭(zhēng)的(de)混沌局面，改變世界??的任務(wù)落在(zài)了一群“向死而生”的年輕人身上(shēn shàng)，他們共同構(gòu)筑了《淮水竹亭》的底色(dǐ sè)。
在“面具團(tuán)”與黑狐??的決戰(zhàn)中(zhōng)，不論是以我的生命喚醒你的(de)愛(ài)??情，還是以我的命換你活著(huó zhe)的機(jī)會(huì)的親情，亦或是哪怕付出(fù chū)自己的生命也要護(hù)你周全的(de)友情，都在譜寫(xiě)群像又一高光的(de)同時(shí)，更突顯和平、光明與大愛(ài)??的(de)主題。
也正是這些人物的成功塑造(sù zào)，讓《淮水竹亭》的差異化俠情群像脫穎而出(tuō yǐng ér chū)。
回過(guò)頭看，《淮水竹亭》的敘事方式(fāng shì)與群像圖譜的展開(kāi)緊密咬合，在(zài)“公路 + 單元?jiǎng) 钡膶訉舆f進(jìn)中，幾集(jǐ jí)一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，帶出的是一個(gè)個(gè)與(yǔ)主線關(guān)聯(lián)的不同任務(wù)副本。更重要(zhòng yào)的是，它在保證了可看性和(hé)良好的節(jié)奏的同時(shí)，每個(gè)單元副本(fù běn)的“主角”不僅僅是東方淮竹和王權(quán)(wáng quán)弘業(yè)，而是“面具團(tuán)”不同成員以及更(gèng)多角色共同加入，讓群像“活在”不同(bù tóng)的故事中，也達(dá)成了一種劇情(jù qíng)為角色服務(wù)、角色有效推動(dòng)劇情的(de)極度舒適觀感。
碧落城篇，“面具團(tuán)”三人(sān rén)穿越到二十年后遇到雙腿殘疾、開(kāi)朗(kāi lǎng)不再的李去濁，聽(tīng)他講述“面具(miàn jù)團(tuán)”近乎團(tuán)滅的悲情一戰(zhàn)。也是(shì)在碧落城篇，出現(xiàn)了這一單元(dān yuán)副本的新角色木蔑和翠玉鳴鸞(míng luán)，通過(guò)這兩個(gè)角色視角，九惑的陰謀(yīn móu)和“面具團(tuán)”悲情一戰(zhàn)的更多(duō)細(xì)節(jié)被揭露。御妖國(guó)篇，張正以殺手身份(shēn fèn)重新出現(xiàn)，青木媛為了揭開(kāi)張正的(de)秘密也出現(xiàn)在這一副本，于是(yú shì)交手間，張正與阿那然的過(guò)往(guò wǎng)被揭露出來(lái)，張正與青木媛的(de)感情線也得以交代和推動(dòng)。
不止(bù zhǐ)是年輕一輩，《淮水竹亭》中父輩們(men)與子女之間隱晦又強(qiáng)烈的情感(qíng gǎn)流動(dòng)，也頻頻讓觀眾動(dòng)容?；粗裨?zài)幻境中既揭開(kāi)了身世謎題，又(yòu)得知母親奉獻(xiàn)十年靈力供養(yǎng)夕霧花(huā)、只為留好退路幫自己對(duì)抗黑狐??，“父母(fù mǔ)之愛(ài)??子則為之計(jì)深遠(yuǎn)”的偉大(wěi dà)具像化。
正如彈幕上常見(jiàn)的評(píng)論“每個(gè)(měi gè)人都是有效出場(chǎng) 不是過(guò)場(chǎng)”一樣(yī yàng)，劇中的每個(gè)角色流動(dòng)、成長(zhǎng)于故事(gù shì)中，故事成為群像的注腳，這也(yě)讓他們更加有血??有肉，而走進(jìn)觀眾心中(xīn zhōng)。
以群像推動(dòng)故事，以故事塑造群像(qún xiàng)，《淮水竹亭》讓群像劇真正回歸到(dào)群像。
東方俠情劇，
暗藏絕妙“推理好戲(hǎo xì)”
“《淮水竹亭》通篇都是伏筆?！?
當(dāng)大結(jié)局(dà jié jú)之后，不少網(wǎng)友發(fā)出了如上的(de)評(píng)價(jià)。實(shí)際上，在《淮水竹亭》更新期間，對(duì)于(duì yú)其伏筆、線索的討論和分析就(jiù)成為網(wǎng)友觀劇反饋的主要議題之一(zhī yī)。
這也是《淮水竹亭》的另一個(gè)(yí gè)新鮮點(diǎn)：伏筆和線索的預(yù)埋貫穿(guàn chuān)始終，增強(qiáng)了整部劇的完整性之(zhī)余，也給到了觀眾除了嗑(kē)糖以外更多的追劇體驗(yàn)。
比如(bǐ rú)，東方秦蘭在與爹爹打牌??時(shí)揭露(jiē lù)了“面具團(tuán)”可以相互制衡、相互克制(kè zhì)，而結(jié)局，黑狐??正是利用“面具團(tuán)”的(de)弱點(diǎn)，制造了一對(duì)一的互相殘殺。王權(quán)醉(zuì)在幫哥哥王權(quán)弘業(yè)追愛(ài)??計(jì)劃中(zhōng)下雨的一環(huán)時(shí)，安排的道長(zhǎng)說(shuō)出：“命定(mìng dìng)之人需一物相助”，并給了王權(quán)弘業(yè)(hóng yè)一把傘，而后在碧落城篇，王權(quán)弘業(yè)(hóng yè)也正是以命燃劍打開(kāi)召靈羅傘，才喚醒(huàn xǐng)東方淮竹。
站在大結(jié)局回看，這些伏筆(fú bǐ)和線索不免給人一種恍然大悟又(yòu)忍不住拍手叫好的感覺(jué)，會(huì)讓人感嘆(gǎn tàn)編劇的功底和能力，但是放在追劇(zhuī jù)期間，這樣的鋪設(shè)更會(huì)給觀眾帶來(lái)(dài lái)“推理”的快感，跟著細(xì)節(jié)和故事發(fā)展(fā zhǎn)去推測(cè)未來(lái)走向。一部東方俠情劇(qíng jù)，秒變“推理劇”。不僅是伏筆與(yǔ)細(xì)節(jié)鋪陳在故事的前后多次暗合(àn hé)，這部劇的敘事邏輯閉環(huán)也是(shì)越看越嚴(yán)謹(jǐn)，十分好品。
在御(yù)妖國(guó)篇，淮竹與弘業(yè)前往地宮密室，得知(dé zhī)當(dāng)時(shí)的御妖國(guó)國(guó)主為擒住珈藍(lán)(lán)活埋上萬(wàn)只妖，再用群妖之血??為祭啟陣，只(zhǐ)為獲取珈藍(lán)身上的御妖(yāo)之力。九惑和珈藍(lán)是天生壞種(huài zhǒng)不錯(cuò)，但也正是 500 年前御妖國(guó)國(guó)主與(yǔ)北山派老祖的“貪心不足蛇吞象”，才有(yǒu)了 500 年后人族所遭受的苦難(kǔ nàn)，一切都是因果孽力。
如果說(shuō)伏筆和線索預(yù)埋(yù mái)更偏細(xì)節(jié)上的雕琢和隱喻(yǐn yù)，那么《淮水竹亭》多線交織的敘事方式(fāng shì)和一上來(lái)就“哐哐哐”甩出(shuǎi chū)的、直到后期才被揭曉的懸念(xuán niàn)，是讓其上演一出“推理好戲”的(de)直觀載體。
《淮水竹亭》不但采用單元副本(fù běn)結(jié)構(gòu)，讓劇情更加豐富，光是穿越到(dào)二十年后這一設(shè)定，就增加了(le)撲朔迷離之感，又帶出了更多(duō)謎團(tuán)。而其一上來(lái)就拋出的王權(quán)(wáng quán)劍是假的，真正的劍在(zài)何處；靠恨意為生的黑狐??究竟如何(rú hé)消滅，如何讓一氣盟脫胎換骨，人妖共存(gòng cún)的新秩序到底能不能達(dá)成……這些(zhè xiē)劇集一開(kāi)始拋出的謎題，勾著觀眾(guān zhòng)，直到中后、尾聲才給出答案。
當(dāng)感情(gǎn qíng)線、斗邪惡、救蒼生成為古偶仙俠(xiān xiá)常見(jiàn)的故事模版，《淮水竹亭》用大量(dà liàng)細(xì)節(jié)預(yù)埋的勾連、懸念的鋪設(shè)等等(děng děng)，給到古裝劇新鮮的元素和風(fēng)格(fēng gé)，足見(jiàn)匠心，持續(xù)高能，也制造著豁然貫通(huò rán guàn tōng)的觀感。
知宿命又迎宿命，
書(shū)??寫(xiě)(shū xiě)向死而生的悲燃俠義
沒(méi)有奇跡(qí jì)。
當(dāng)《淮水竹亭》落下終筆，看過(guò)二十年后(hòu)碧落城篇的觀眾心中最后一點(diǎn)希望(xī wàng)破滅，“面具團(tuán)”七人一回?fù)Q成了八人(bā rén)兩回，卻并沒(méi)有減少悲傷的氛圍(fēn wéi)。
《淮水竹亭》是一場(chǎng)盛大的 BE 美學(xué)，最后(zuì hòu)幾集的標(biāo)題都從以往的劇情簡(jiǎn)介(jù qíng jiǎn jiè)直接換成了“黑狐??你別殺了(le)我害怕”“還活兩個(gè)就已經(jīng)很厲害(lì hài)了”這樣堪稱觀眾嘴替的直抒胸臆的(de)表達(dá)。
但它在這場(chǎng)悲情背后，也(yě)是一段與宿命斗爭(zhēng)的高燃旅途(lǚ tú)。這也構(gòu)成了《淮水竹亭》動(dòng)人的(de)核心之一。
東方淮竹為了保護(hù)家人和(hé)維護(hù)和平的避世和出世；“面具團(tuán)” 以(yǐ)面具的戴脫，與家族的使命、桎梏(zhì gù)和心目中的公平正義抗?fàn)?，即使知?zhī dào)自己死亡的結(jié)局，也拼盡全力去(qù)尋求變局之法，擁有改變的理想(lǐ xiǎng)與勇氣 ...... 這些讓《淮水竹亭》擁有極強(qiáng)(jí qiáng)的情感濃度，也讓觀眾即使早知(zǎo zhī)悲壯結(jié)局又同時(shí)陷入到與角色(jué sè)一起明知宿命也要一搏的熱血??(rè xuè)。
在這樣的矛盾體驗(yàn)感中，即使拼(pīn)盡全力也未能改變結(jié)局的遺憾和(hé)無(wú)力感極重，但結(jié)尾處一氣盟新一代力量(lì liàng)的接棒和成長(zhǎng)，又見(jiàn)生生不息的(de)力量。悲情更悲，但希望更燃，正如劇中(jù zhōng)所說(shuō)“愛(ài)??與光明是不會(huì)寂滅的(de)”，年輕人永遠(yuǎn)有改變世界??的勇氣，有(yǒu)終結(jié)黑暗的決心。個(gè)體對(duì)于理想的(de)堅(jiān)持和追求、對(duì)于生命的敬畏，也(yě)是東方俠情劇新的情感表達(dá)(biǎo dá)和承載。
新鮮的敘事、有血??肉的(de)群像、極致的情感濃度承載，以及以(yǐ)悲情凸顯希望、對(duì)公平理想的堅(jiān)持(jiān chí)的情感新表達(dá)，讓《淮水竹亭》煥發(fā)(huàn fā)出與以往古裝劇不同的新意。
愛(ài)??奇藝(ài qí yì)首席內(nèi)容官王曉暉在 2025 愛(ài)??奇藝世界?? · 大會(huì)的(de)演講中表示：“長(zhǎng)劇和電影??反映生命(shēng mìng)的意義，通過(guò)‘建構(gòu)的真’引發(fā)最(zuì)廣泛的大眾共情?！?
除了《淮水竹亭》，這樣(zhè yàng)的差異化的內(nèi)容和表達(dá)，以及通過(guò)(tōng guò)“真”引發(fā)大眾共情的思路，也踐行(jiàn xíng)在愛(ài)??奇藝其他古裝劇上。僅僅回看今年(jīn nián)的幾部古裝劇，《白月梵星》以“五念”組成(zǔ chéng)故事主線，環(huán)環(huán)相扣下從親情、友情、愛(ài)??情(ài qíng)等各元素給到觀眾情感震動(dòng)(zhèn dòng)；《仙臺(tái)有樹(shù)??》一改仙俠劇常見(jiàn)的男師(nán shī)女徒的設(shè)定，上演身份互換，極限拉扯(lā chě)，啼笑皆非又不失浪漫；《無(wú)憂渡》以單元(dān yuán)劇形式重解“志怪”，差異化明顯且充滿(chōng mǎn)想象力，每一次捉妖背后又都是(shì)對(duì)一個(gè)議題的探討或一種情感(qíng gǎn)、情緒的映射……
愛(ài)??奇藝正通過(guò)一部部(bù)古裝劇夯實(shí)了自己的創(chuàng)作方法論，也(yě)踩實(shí)了自己的賽道優(yōu)勢(shì)，并(bìng)鮮明地標(biāo)志出了自己古裝劇的(de)特點(diǎn)：每部劇都能做到有新意。量(liàng)、質(zhì)共同作用，讓愛(ài)??奇藝古裝劇“自成一格”，既(jì)新意十足，給到觀眾源源不斷的內(nèi)容(nèi róng)新體驗(yàn)，又擁有和體現(xiàn)出了長(zhǎng)劇(zhǎng jù)的價(jià)值和意義。
“淮水竹亭”之約完成(wán chéng)，“桃系古裝”精彩繼續(xù)。
