作者 | 謝明宏
編輯 | 李春暉
站在兩個(gè)(liǎng gè)月、甚至一個(gè)月前，預(yù)測(cè)今年的暑期(shǔ qī)檔票冠都相當(dāng)困難。
電影??市場(chǎng)正(zhèng)處于調(diào)整期，沒人知道哪種題材(tí cái)會(huì)突圍，觀眾也對(duì)不少類型略感(lüè gǎn)疲憊。是動(dòng)畫還是古裝，是喜劇還是(hái shì)動(dòng)作。連每個(gè)賽道的贏家都不好(bù hǎo)說，更別說整個(gè)暑期檔誰主沉浮(zhǔ chén fú)。
而隨著暑期檔收官，《南京照相館》以(yǐ) 28 億 + 票房穩(wěn)居榜首，且上映 1 個(gè)月(yuè)仍保持強(qiáng)勁長(zhǎng)尾效應(yīng)，所有人又幾乎(jī hū)都認(rèn)定：就該是它、舍它其(qí)誰。倒不是“事后諸葛亮”，而是確實(shí)“它值得(zhí de)”。
過去，我們總是相當(dāng)固執(zhí)地認(rèn)為題材(tí cái)與檔期，是講星座、講緣分，甚至(shèn zhì)要講 MBTI 的。類型與檔期的風(fēng)格(fēng gé)沖突，吃虧的一方總是電影???！赌暇┱障囵^(zhào xiàng guǎn)》是講述南京大屠殺的沉重題材，當(dāng)正處于(chǔ yú)主旋律類型疲憊期的它，進(jìn)入與(yǔ)熱烈、青春掛鉤的暑期檔，市場(chǎng)預(yù)期(yù qī)顯然是謹(jǐn)慎的。
然而，憑借超預(yù)期(yù qī)的故事與迅速擴(kuò)展的口碑，《南京(nán jīng)照相館》上映首周排片從 20% 飆升到 40%，電影??票房(diàn yǐng piào fáng)在上映一周后攀上最高點(diǎn)。只用(zhǐ yòng)了七天。
這是標(biāo)準(zhǔn)的口碑爆款表現(xiàn)(biǎo xiàn)，也為 2025 年暑期檔制造了兩個(gè)(liǎng gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：一個(gè)是給原本低迷的電影??(diàn yǐng)暑期檔，《南京照相館》帶動(dòng)了廣泛的(de)觀影熱情，進(jìn)而帶熱整個(gè)大盤；
一個(gè)是(shì)給主旋律電影??的，在人民史觀的(de)視角下、在真實(shí)可感的細(xì)節(jié)中(zhōng)，主旋律仍然可以在堅(jiān)定的信仰下(xià)講出新故事、帶來新體驗(yàn)、引爆新共鳴(gòng míng)。
《南京照相館》究竟做對(duì)了什么，或許(huò xǔ)是這個(gè)夏天最值得關(guān)注的內(nèi)容(nèi róng)案例。
好故事永遠(yuǎn)有人買單
對(duì)主旋律(zhǔ xuán lǜ)類型的擔(dān)心，在觀眾那里恐怕都(dōu)是害怕被說教，更擔(dān)心故事?lián)?chēng)不起題材。談起題材所代表的意義(yì yì)，相信所有人都能有所體悟。但走進(jìn)(zǒu jìn)電影??院畢竟是一項(xiàng)文娛活動(dòng)，觀眾的糾結(jié)(jiū jié)也是常情。
此前該類型固然有(yǒu)不少口碑票房雙豐收的佳作，但也(yě)陷入了一種“類型迷宮”。初看倒也(yě)熱血??沸騰，久而久之面對(duì)同質(zhì)化的表現(xiàn)手法就變得(biàn dé)脫敏了。好像一旦買票，故事和畫面(huà miàn)已經(jīng)被猜到大概。
慶幸的是(shì)，《南京照相館》完全不在“預(yù)期”之內(nèi)。電影??(diàn yǐng)的故事和呈現(xiàn)手法極為克制，用(yòng)普通人的視角透視了歷史。這場(chǎng)沒有(méi yǒu)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，是以底片為武器(wǔ qì)的。
在南京城破那一日，作為郵遞員(yóu dì yuán)的“你”沒能走掉。為了生存，被(bèi)日軍誤認(rèn)為是照相館學(xué)徒?！澳恪痹谡障囵^(zhào xiàng guǎn)結(jié)識(shí)了老板一家四口，并和一名(yī míng)演員、一個(gè)戰(zhàn)士度過了驚心動(dòng)魄的數(shù)日(shù rì)。
期間，正邪難辨的漢奸翻譯識(shí)破了(le)你的身份卻未揭穿，日軍攝影師(shè yǐng shī)把你當(dāng)成“朋友”卻也沒打消(dǎ xiāo)懷疑?！澳恪卑l(fā)現(xiàn)日軍命你沖洗的(de)底片，是他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中屠殺平民(píng mín)、犯下反人類罪行的證據(jù)。于是“你(nǐ)”和照相館的同伴們，開始了一場(chǎng)(yī cháng)底片保衛(wèi)戰(zhàn)。
用劉昊然飾演的蘇柳昌視角(shì jiǎo)打開《南京照相館》，小人物讓觀眾代入感拉滿(gǎn lā mǎn)。不是戰(zhàn)場(chǎng)上的熱血??廝殺，也不是(bú shì)諜戰(zhàn)的燒腦懸疑，有的只是普通人(pǔ tōng rén)在重大歷史時(shí)刻間隙中的喘息(chuǎn xī)和抵抗。活下去很重要，而且不可恥(kě chǐ)。把底片傳遞到城外也很重要(zhòng yào)，但這個(gè)任務(wù)卻可能讓人丟掉(diū diào)性命。
宣傳在戰(zhàn)爭(zhēng)中的作用，以前(yǐ qián)同題材電影??較少涉獵，這次得到(dé dào)了驚心動(dòng)魄的呈現(xiàn)。尤其是當(dāng)蘇柳昌(sū liǔ chāng)和林毓秀假扮夫妻，懷里抱著(zhe)死去嬰兒的照片被日軍當(dāng)作“中日(zhōng rì)親善”佐證時(shí)，視覺和情感沖擊不(bù)可謂不震撼。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無情與宣傳(xuān chuán)的溫馨友愛??，形成了極致沖突。那種(nà zhǒng)“偽面”被揭穿后，讓人倒喘(chuǎn)幾口涼氣。
與此同時(shí)，當(dāng)同類題材試圖進(jìn)行尺度(chǐ dù)拓展時(shí)，《南京照相館》選擇將鏡頭轉(zhuǎn)向(zhuǎn xiàng)血??色南京城中普通人的微光。它沒用(méi yòng)暴行當(dāng)噱頭，也不以此去販賣(fàn mài)情緒，而是用克制和理性去傳遞(chuán dì)更有力量的內(nèi)核。
比如毓秀受辱(shòu rǔ)的戲在劇本階段就被刪除(shān chú)，不少網(wǎng)友為這種克制的處理點(diǎn)贊(diǎn zàn)。當(dāng)人們已經(jīng)明確知道那是怎樣(zěn yàng)的苦難，電影??不揭二次傷疤顯然(xiǎn rán)有人文關(guān)懷的考量。當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)(duì zhǔn)失魂落魄發(fā)型凌亂的毓秀時(shí)，人們已經(jīng)(yǐ jīng)知道發(fā)生了什么。不呈現(xiàn)反而是(shì)更好的呈現(xiàn)，這是《南京照相館》“減法”的(de)成功。
電影??有著“人民史觀”的創(chuàng)作視角(shì jiǎo)，其流暢商業(yè)化的敘事節(jié)奏、甚至主創(chuàng)(zhǔ chuàng)說到大家心坎里的路演發(fā)言(fā yán)，每一點(diǎn)都告訴我們踏實(shí)創(chuàng)作、尊重(zūn zhòng)觀眾，自然會(huì)收獲市場(chǎng)的正向反饋(fǎn kuì)。
路演時(shí)有觀眾問劉昊然，阿昌和伊藤(yī téng)能否在現(xiàn)代社會(huì)成為朋友。劉昊然回答(huí dá)：“我不建議陷入歷史虛無和這種(zhè zhǒng)假設(shè)，發(fā)生了就是發(fā)生了。伊藤本(téng běn)人，他的父輩祖輩，就是抱著(zhe)侵略的心來的……阿昌最后說出‘我們(wǒ men)不是朋友’為什么很平靜，因?yàn)榘⒉绻?rú guǒ)憤怒了，就說明阿昌曾經(jīng)真的相信(xiāng xìn)他和伊藤可以做朋友?！?
這是硬糖(yìng táng)君今年聽到最好的演員角色回應(yīng)(huí yìng)。當(dāng)銀幕內(nèi)外行成一種互文，《南京照相館(zhào xiàng guǎn)》也達(dá)成了電影??和觀眾的雙向(shuāng xiàng)奔赴。
有掙扎的凡人及合邏輯的(de)壞人
《南京照相館》在人物塑造是細(xì)膩(xì nì)且多維的，在精彩的群像里(lǐ)保留了個(gè)體的掙扎和抗?fàn)帲杭?jí)掙扎的凡人與合乎邏輯的壞人。
王傳君(wáng chuán jūn)飾演的日軍翻譯王廣海是人性滑向(huá xiàng)陰暗面的呈現(xiàn)。這個(gè)依附強(qiáng)權(quán)，不惜放棄(fàng qì)尊嚴(yán)和家國(guó)情懷的投機(jī)分子，在目睹(mù dǔ)同胞受難時(shí)會(huì)背過身捂住耳??朵，至死(zhì sǐ)不知妻兒已慘遭不測(cè)。在被毓秀(yù xiù)反問“哪有什么未來”時(shí)，他無法給出正面(zhèng miàn)回答。
王廣海在做每一個(gè)選擇前(qián)，都要權(quán)衡利弊，看看自己是否會(huì)因此(yīn cǐ)獲益。可以相信，在目睹周游飾演的(de)宋存義為弟弟復(fù)仇與日軍以命相搏(xiāng bó)時(shí)，廣海內(nèi)心是有觸動(dòng)的。但(dàn)這份觸動(dòng)不會(huì)改變他“作惡”的本質(zhì)(běn zhì)，他既沒有幫同胞也沒有幫(bāng)日本人，他只是不作為地“看著(kàn zhe)”，如同他面臨各種選擇時(shí)那樣。
劉昊然(liú hào rán)飾演的阿昌有一個(gè)從慌亂稚嫩(zhì nèn)到成熟堅(jiān)定地蛻變，無錫路演時(shí)(shí)申奧導(dǎo)演對(duì)此有精彩解讀。他指出(zhǐ chū)，當(dāng)看到侵略者屠殺眾多同胞，每個(gè)中華兒女(zhōng huá ér nǚ)的使命感與危機(jī)感都會(huì)被激發(fā)(jī fā)，讓人意識(shí)到自己是國(guó)家的(de)一份子。這也是阿昌等角色(jué sè)最后舍生取義的原因。
阿昌身上最讓(ràng)觀眾有討論沖動(dòng)的點(diǎn)，也正是(zhèng shì)他的轉(zhuǎn)變。他不是生來就懂得(dǒng de)大義和小我的取舍，而是在(zài)不斷經(jīng)歷中鍛造了內(nèi)心對(duì)于未來(wèi lái)的堅(jiān)定?！拔覀儾皇桥笥?，永遠(yuǎn)不是?！彼?tā)沒有被伊藤的虛與委蛇蒙蔽，看清了(le)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。不要幻想，想都(dōu)不要想。
這種戰(zhàn)爭(zhēng)中普通人的復(fù)雜性(fù zá xìng)又是不落俗套的，并非以往那種平民(píng mín)“劣根性”的轉(zhuǎn)變過程，而是始終充滿善良(shàn liáng)的人性微光。宋班長(zhǎng)和毓秀的(de)互救，趙宜芳對(duì)毓秀的情感變化，這些(zhè xiē)普通百姓，是真實(shí)“正常”的人，同時(shí)也(yě)是溫暖善良的人。
在毓秀即將(jí jiāng)被日軍羞辱時(shí)，是宋存義拉下電閘(diàn zhá)為她解圍，而毓秀也冒著(zhe)極大風(fēng)險(xiǎn)將宋存義轉(zhuǎn)移到照相館。趙宜芳(zhào yí fāng)曾戴著有色眼鏡看毓秀，毓秀也(yě)用演員套路敷衍對(duì)方。但在生死(shēng sǐ)之際，毓秀將自己的通行證讓給了(le)趙宜芳一家。大合影時(shí)，阿昌、毓秀和(hé)趙宜芳一家已經(jīng)成了沒有血??緣關(guān)系的(de)親人。
影片對(duì)日軍的塑造也不同于(bù tóng yú)過去。以往塑造日軍總著眼在殘酷(cán kù)，《南京照相館》還塑造出了虛偽，不僅對(duì)(duì)中國(guó)人虛偽，也對(duì)自己人虛偽(xū wěi)，確實(shí)是少見的細(xì)膩獨(dú)到又真實(shí)可信(zhēn shí kě xìn)。燒傷伊藤的溶液是帶酸性的(de)顯影液，不僅暴露他的猙獰面目，更是對(duì)(duì)他有小節(jié)無大義的真實(shí)底色(dǐ sè)的“顯影”。
真正的敵人，也許帶著(zhe)偽善的面具。貪婪的侵略，可能披(pī)著和睦的外衣?！赌暇┱障囵^》對(duì)侵略者(qīn lüè zhě)嘴臉的深度揭露，可以說是入木三分(rù mù sān fēn)的。大好河山，寸土不讓。任敵百變，我自堅(jiān)定(jiān dìng)。
何以鑄成長(zhǎng)尾效應(yīng)
原本冷清的暑期(shǔ qī)檔，《南京照相館》憑一己之力拉動(dòng)大盤(dà pán)增長(zhǎng) 40%，實(shí)現(xiàn) 5 次單日票房逆跌。
更令人(lìng rén)驚訝的是其超長(zhǎng)續(xù)航力?！赌暇┱障囵^(zhào xiàng guǎn)》在上映第四個(gè)周末仍能維持單日 6000 萬(wàn)級(jí)別的票房，上映一個(gè)月后仍維持(wéi chí) 15.4% 的票房占比，單日觀影人次維持(wéi chí)在 70 萬 +。這種持續(xù)熱度在短視頻(shì pín)時(shí)代尤為珍貴，印證了口碑才是(shì)最長(zhǎng)效的宣發(fā)。
不難發(fā)現(xiàn)，進(jìn)入影院(yǐng yuàn)的人都可以對(duì)《南京照相館》有(yǒu)自己的解讀方式，但是整體的感受(gǎn shòu)和主旨體驗(yàn)又非常統(tǒng)一，這在(zài)分眾娛樂時(shí)代是難得一見的審美公約數(shù)(gōng yuē shù)?！爸袊?guó)人不騙中國(guó)人，誰告訴我《南京(nán jīng)照相館》好不好看？”在這樣問題的評(píng)論(píng lùn)區(qū)，網(wǎng)友的回答都是“年度必看(bì kàn)”，但給出的具體看點(diǎn)和理由又(yòu)千人千面。
社交平臺(tái)上，關(guān)于“漢奸是否(shì fǒu)看到妻兒死亡”“阿昌是否通過相框反光(fǎn guāng)預(yù)見危險(xiǎn)”“阿昌能否與伊藤在現(xiàn)代成為(chéng wéi)朋友”的討論，恰恰證明影片給予觀眾(guān zhòng)充分的解讀空間，這在以往主旋律(zhǔ xuán lǜ)電影??中實(shí)屬罕見。
路演時(shí)，針對(duì)電影??(diàn yǐng)引發(fā)仇恨的問題，申奧導(dǎo)演的回答(huí dá)盡顯新一代導(dǎo)演的價(jià)值觀：“我始終堅(jiān)定(jiān dìng)地認(rèn)為，銘記歷史呈現(xiàn)歷史傳播歷史(lì shǐ)，不會(huì)引發(fā)仇恨。只有埋沒歷史、扭曲歷史(lì shǐ)、否定歷史，才會(huì)引發(fā)仇恨?！蔽幕ぷ髡?gōng zuò zhě)必須有文化的說法突然具象化了(le)，申奧的申不會(huì)是申論的申(shēn)吧。
可以說，《南京照相館》的路演，不僅(bù jǐn)是對(duì)電影??本身的推廣，更成為(chéng wéi)了一場(chǎng)場(chǎng)連接歷史與當(dāng)下、引發(fā)集體(jí tǐ)思考的公共討論。
充斥著網(wǎng)紅梗(gěng)網(wǎng)紅舞的路演界，如今已很少能(néng)看到這樣的盛況。即主創(chuàng)們對(duì)(duì)電影??和角色都有很深的(de)理解，并且在與觀眾的互動(dòng)中(zhōng)進(jìn)一步凝聚共識(shí)：劉昊然解讀他和王驍(wáng xiāo)的師徒訣別是“兩代人之間的(de)歷史交接”、王傳君說廣海背棄了這片(zhè piàn)土地就永遠(yuǎn)找不到根、王驍提出(tí chū)用南京童謠計(jì)時(shí)都讓人印象(yìn xiàng)深刻。
主創(chuàng)們帶著對(duì)歷史的(de)敬畏和對(duì)角色的理解，讓一段(yī duàn)民族記憶以更鮮活的方式被(bèi)看見、被銘記。若你問硬糖君(jūn)電影??的彩蛋是什么，我將告訴(gào sù)你走出電影??院的和平繁榮就是最佳(zuì jiā)彩蛋。
時(shí)值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利八十周年，《南京照相館》的(de)上映和長(zhǎng)紅無疑在影史上留下(liú xià)了濃墨重彩的一筆。當(dāng)然，作為今年暑期(shǔ qī)檔的票冠其產(chǎn)業(yè)意義也不容忽視。那(nà)就是，主旋律類型的上限還未封頂(fēng dǐng)，這類故事還蘊(yùn)藏著更多(duō)藝術(shù)和商業(yè)潛力。
在影視寒冬中(zhōng)，《南京照相館》用 28.08 億 + 票房證明：市場(chǎng)從未(cóng wèi)拋棄好電影??，觀眾從未停止渴求真誠(chéng)(zhēn chéng)的故事。它留給行業(yè)最珍貴的(de)啟示，或許就藏在申奧那句樸素(pǔ sù)的創(chuàng)作觀里——“真實(shí)自有萬鈞之力”。
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