每年的暑期都是大長劇的必爭之地(bì zhēng zhī dì)。
雖說現(xiàn)在短劇都開始朝著精品化道路(dào lù)上發(fā)展，但長劇依然占據(jù)著影視(yǐng shì)市場的主導(dǎo)地位。
而仙俠，更是長劇里(jù lǐ)表現(xiàn)最為亮點(diǎn)的類型之一了。
今年夏天(jīn nián xià tiān)還沒正式熱起來，仙俠劇市場(shì chǎng)里于正就給大家打了(le)頭陣。
今天就來聊聊——
《臨江仙》
這部由白鹿(yóu bái lù)和曾舜晞主演的劇集，自(zì)開播起便憑借“長劇短做”這一(zhè yī)創(chuàng)新模式引發(fā)廣泛關(guān)注。
開播次日，其(qí)在愛??奇藝的熱度就突破了 9300，第三天(dì sān tiān)更是達(dá)到 9500，累計(jì)登上熱搜近兩千條(tiáo)。
“三婚三離仙俠”“史上最狠洞房”等話題(huà tí)更是長期占據(jù)熱搜榜單。
然而，播著播(bō zhe bō)著，這熱度的就有點(diǎn)走下坡路的(de)意思了，當(dāng)然，這劇你說要看吧(kàn ba)，也是能看的，但問題也(yě)不少。
故事開篇，一場意外的唇齒相觸(xiāng chù)拉開了序幕。
凈云宗里默默無聞的看門弟子(dì zǐ)李青月，不小心親吻??了天界至尊(zhì zūn)大成玄尊白九思。
為了全白九思的名節(jié)，她(tā)竟拿出全部積蓄下聘“求娶”。
令人(lìng rén)意想不到的是，這位至高無上的神祇竟然(jìng rán)答應(yīng)了這門婚事，還帶著她(tā)直上九重天。
李青月的命運(yùn)從此發(fā)生巨變(fā shēng jù biàn)，從師門中被忽視的存在，搖身一變成為(chéng wéi)眾星捧月的焦點(diǎn)，各種資源紛紛向她(tā)傾斜。
前四集里，英雄救美的橋段密集(mì jí)上演。
當(dāng)白九思的徒弟樊交交以化解(huà jiě)妖獸惡念為由，強(qiáng)行要娶李青(lǐ qīng)月時(shí)，劇情的荒誕感愈發(fā)強(qiáng)烈(qiáng liè)。
在這看似荒誕的表象之下，實(shí)則(shí zé)暗流涌動。
李青月主動接近白九思，其實(shí)(qí shí)是她精心策劃的復(fù)仇行動的開端(kāi duān)。
原來，她的真實(shí)身份是與白九思(bái jiǔ sī)同源共生的四靈仙尊花如月。
千年(qiān nián)前，兩人為了提升境界一同到人間(rén jiān)歷劫，卻因救世理念產(chǎn)生了巨大(jù dà)分歧：
花如月心懷悲憫，多次違背天道(tiān dào)出手救人；
而白九思則堅(jiān)守因果鐵律，反對(fǎn duì)干預(yù)凡塵之事。
最終，當(dāng)花如月(yuè)為拯救蒼生誅殺旱龍時(shí)，白九思為了保護(hù)(bǎo hù)她免受天罰，封印了她的神力(shén lì)并將其放逐到人間。
然而，他(tā)采取的方式過于冷酷，被花如(rú)月誤解為背叛。
花如月肉身隕滅(yǔn miè)后，魂魄附身在溺亡的少女身上(shēn shàng)，化身為李青月潛伏在凈云宗，而這個(gè)(zhè ge)宗派正是她前世所創(chuàng)立的。
李青(lǐ qīng)月的復(fù)仇計(jì)劃有條不紊地進(jìn)行著(zhe)。
她刻意制造與白九思的姻緣，目的(mù dì)就是為了重返天界取回自己的神力(shén lì)。
她故意違反門規(guī)，比如放任大師兄(shī xiōng)與“魔教妖女”相戀，其實(shí)是為了逼(bī)白九思現(xiàn)身相救。
而白九思其實(shí)早已識破(shí pò)了她的身份，卻一直縱容她(tā)推進(jìn)計(jì)劃。
當(dāng)李青月在受刑的(de)危急時(shí)刻，白九思如救世主般降臨，揭破(jiē pò)了她的偽裝，完成了第一個(gè)戲劇性(xì jù xìng)的“掉馬”情節(jié)。
劇中不斷拋出各種(gè zhǒng)“鉤子”：
鬼王娶妻營造出的中式詭譎(guǐ jué)氛圍、寒潭弒蛇帶來的視覺奇觀(qí guān)、囚禁對峙時(shí)的情感爆發(fā)，都以(yǐ)短劇式的高能片段刺激著觀眾(guān zhòng)的感官。
隨著劇情推進(jìn)，真相逐漸浮出(fú chū)水面。
李青月恢復(fù)花如月的身份(shēn fèn)后，與白九思展開了跨越三世的(de)終極對峙。
所謂的“三結(jié)三離”，實(shí)際上是(shì)兩人在神、人、仙三界不斷重復(fù)(chóng fù)的結(jié)合與分離。
每一次婚姻都(dōu)成為了他們價(jià)值觀碰撞的戰(zhàn)場：
白九思(bái jiǔ sī)的“不干涉”法則遭遇了花如(rú)月“悲憫即正義”的挑戰(zhàn)。
當(dāng)白九思最終(zuì zhōng)剖白當(dāng)年封印神力實(shí)則是為了替(tì)她承受天譴時(shí)，二人終于理解了(le)彼此的立場。
《臨江仙》幾乎將微短劇(duǎn jù)的所有“糖丸”都吞了下去：
替身文學(xué)、時(shí)空(shí kōng)循環(huán)、扮豬??吃虎??等網(wǎng)感元素密集(mì jí)出現(xiàn)；
每集至少有一個(gè)強(qiáng)沖突或(huò)反轉(zhuǎn)情節(jié)；
甚至服化道也陷入了(le)短劇特有的“塑料仙俠風(fēng)”爭議之中(zhī zhōng)。
這種“抽屜式劇情”確實(shí)在前期制造了(le)熱度的高潮，但也暴露出了長劇(zhǎng jù)內(nèi)核的空虛。
當(dāng)觀眾為了“李青月(yuè)何時(shí)切換大號”苦苦熬過那么多集(duō jí)后，卻發(fā)現(xiàn)動機(jī)鋪墊十分薄弱；
當(dāng)(dāng)輕喜劇橋段突然打斷虐戀氛圍時(shí)，情緒(qíng xù)鏈條便戛然而止。
這部劇就像一面(yí miàn)多棱鏡，映照出長劇在短視頻時(shí)代的(de)生存焦慮。
于正用《墨雨云間》驗(yàn)證了(le)“長劇短做”的可行性后，《臨江仙》企圖(qǐ tú)再次復(fù)制這一成功模式，卻陷入了(le)“買櫝還珠”的困境——
只學(xué)到了短劇的節(jié)奏(jié zòu)皮相，卻丟失了長劇最寶貴的(de)人物弧光與情感沉淀。
當(dāng)白九思與花(huā)如月最終在恨意的盡頭照見(zhào jiàn)了愛??的鏡像時(shí)，本可以深入(shēn rù)挖掘的哲學(xué)命題（規(guī)則與慈悲的(de)悖論、神性與人性的撕扯），卻被(bèi)高速推進(jìn)的“離婚—復(fù)婚”循環(huán)消解成(chéng)了情感快餐。
對于影視行業(yè)來說，真正(zhēn zhèng)的考驗(yàn)或許并非是如何將長劇(zhǎng jù)裁剪成碎片去迎合觀眾渙散的(de)注意力，而是如何在信息洪流中重新(chóng xīn)鍛造出讓人“愿意沉浸”的敘事魅力(mèi lì)。
《臨江仙》的探索值得肯定，但它所(suǒ)面臨的困境更值得我們深思：當(dāng)(dāng)所有劇情都可以被剪成十五秒的(de)高光切片時(shí)，還有多少觀眾愿意靜下心來(jìng xià xīn lái)聆聽角色在千年孤寂中的低語(dī yǔ)呢？
長劇真正的護(hù)城河，永遠(yuǎn)在于對(duì)人性復(fù)雜光譜的耐心勘探，而非(fēi)對流量密碼的倉促模仿。
