那些洪片里對(duì)男性從激烈到(dào)隱晦但是依舊顯眼的嘲諷在《在(zài)溪邊》里和進(jìn)一步疏離的愛(ài)??情一起(yì qǐ)演化出了新的高度?！对谀忝媲?miàn qián)》、《你自己與你所有》中被洪常秀(hóng cháng xiù)牢牢禁錮在性的魔咒里纏繞(chán rào)的男女關(guān)系終于在有了極其明確(míng què)的社會(huì)基礎(chǔ)（高知男性的權(quán)力來(lái)源(lái yuán)）之后不再以依附的姿態(tài)出現(xiàn)在(zài)敘事里，而是為金敏喜自發(fā)走向 “Upstream” 的(de)行為提供了最自然的說(shuō)服力。被(bèi)智性權(quán)力所支配-生成的女性產(chǎn)生(chǎn shēng)的服從替代了此前作品里男性(nán xìng)僅僅對(duì)性滿足的渴求，這種渴求現(xiàn)在(xiàn zài)展示為智性統(tǒng)治下的肉體支配(zhī pèi)，這種情節(jié)的生產(chǎn)本身就建立在(zài)洪自己作為藝術(shù)家頂點(diǎn)的身份之上(zhī shàng)，于是 Jeonim 這個(gè)角色根深蒂固的逃逸性（從(cóng)權(quán)力關(guān)系中逃逸；從牢固的家庭(jiā tíng)關(guān)系中逃逸）一開(kāi)始就建立起來(lái)(qǐ lái)了。

愛(ài)??情似乎與 Jeonim 無(wú)關(guān)。在學(xué)生?????排練(pái liàn)的戲劇里，金敏喜站在畫(huà)面最(zuì)右側(cè)四分之一的位置，觀眾視線的焦點(diǎn)(jiāo diǎn)絕不是她，但是金敏喜的沉默迫使(pò shǐ)我們均勻地把注意力分成兩份；對(duì)(duì)學(xué)生?????導(dǎo)演的戀情，金敏喜迸發(fā)出一種樸素(pǔ sù)原始的憤怒。她身上這種置身事外的(de)冷淡和懸置的 “Upstream” 一起聲明愛(ài)??情的(de)離場(chǎng)。從《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》之后讓(ràng)位于其他主題的重復(fù)與差異也(yě)僅僅在這里扁平地進(jìn)入了故事(gù shì)?？傊磺卸枷柿?。比起《塔樓(tǎ lóu)上》，《在溪邊》自身生產(chǎn)出了更(gèng)復(fù)雜但也虛弱、虛構(gòu)的空間關(guān)系(guān xì)。同樣是逐級(jí)向上，塔樓的空間在(zài)到達(dá)最高層之后回到了時(shí)間線的(de)起點(diǎn)，而溪流的上游——我們從未在(zài)鏡頭里看到這條河——在時(shí)間線(xiàn)的最后仍然停留在一個(gè)概念里(lǐ)。假如沒(méi)有《塔樓上》、《江邊旅館》，Jeonim 溯游而(ér)上可以是一個(gè)很完美的記號(hào)(jì hào)，但是《在溪邊》洪并沒(méi)有給 “Upstream” 賦予更(gèng)具體更明確的姿態(tài)。

在首映場(chǎng)(chǎng)的Q&A結(jié)束以后，我又在 La Sala 門(mén)口碰到(pèng dào)了洪常秀。洪回答問(wèn)題的時(shí)候直視(zhí shì)我，他說(shuō)的很緩慢也很(hěn)堅(jiān)定——我從這些答案里感受到(dào)洪對(duì)他直覺(jué)認(rèn)定的影像帶有毫不動(dòng)搖(háo bù dòng yáo)的情感，他從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)在(zài)這條路上前進(jìn)，洪要堅(jiān)持和放棄的(de)事物平等地塑造了每一部作品(zuò pǐn)。我不覺(jué)得《在溪邊》是他目前(mù qián)最好的作品，但是最佳表演獎(jiǎng)給敏后是(shì)非常合理的。我最后問(wèn)能不能合影(hé yǐng)，洪說(shuō)，他從不和人自拍，但是他們(tā men)（他指了指權(quán)海驍和趙允熙，但是(dàn shì)沒(méi)有包括就站在他身邊的(de)金敏喜）也許可以。