作者 | 謝明宏
編輯 | 李春暉
翻拍四大名著的(de)消息一經(jīng)傳出，群眾就不困了。一邊(yī biān)嚷嚷何必翻拍，一邊積極出謀劃策。
幾個團隊(tuán duì)里，鄭曉龍和流瀲紫合作《紅樓夢》的消息(xiāo xī)較早落實，硬糖君還討論過(guò)按《如懿傳》的拍法會變成怎樣的(de)宅斗宮斗（）。另外三部的網(wǎng)傳爆料，就(jiù)有些分不清虛實了。
“檸萌負責《西游記》，孫悟空(sūn wù kōng)的扮演者將放眼全球”。這不禁讓(ràng)人想起六小齡童老師?????，當年關于中美(měi)合拍西游記的偉大暢想。弄個印度裔(yì)演員回歸西天本色，說不定在花果山天天(tiān tiān)又唱又跳?！疤粕唤莿t有望(yǒu wàng)女性反串”，這個硬糖君是不太信的，難道(nán dào)是受了日版影響？
“《水滸傳》由新麗制作(zhì zuò)，將挖掘各地硬漢演員，并考慮退役(tuì yì)運動員”。水泊梁山，建議游泳運動員汪順必須有個(yǒu gè)角色。林丹則可以直接飾演林沖，雖說不比(bù bǐ)周野芒版還原，但肯定比臉頰凹陷(āo xiàn)的胡東版精神多了。
“正午陽光接到(jiē dào)《三國演義》，核心角色將由實力派演員擔任(dān rèn)，次要角色由流量演員擔任”。這樣，胡歌(hú gē)來一次反差演曹操吧，和荀彧(xún yù)、郭嘉們保準出一套連連看 CP。靳東則發(fā)揮(fā huī)中年商務儒雅風，挑戰(zhàn)“草??鞋大王”劉備(liú bèi)。于和偉就演孫權，彌補他只演過(yǎn guò)曹操、劉備的遺憾。正所謂，三分天下(tiān xià)諸葛亮，一統(tǒng)江山于和偉。
四大名著翻拍是一項(yī xiàng)重大工程 , 還沒開拍，網(wǎng)友就緊盯(jǐn dīng)著“要照原著拍”。但依硬糖君看(jūn kàn)，步子不妨大些，直接文字轉視頻(shì pín)，那不成 AI 了嗎？經(jīng)典已經(jīng)珠玉在前，總局(zǒng jú)翻拍的用意，也是讓 10 后看(kàn)“新經(jīng)典”。要說大膽改編，顯然是 80 年代(nián dài)拍的西游、紅樓更加大刀闊斧，而一板一眼(yī bǎn yī yǎn)照著原著拍甚至念的 10 年代版本(bǎn běn)又如何呢？
更何況，四大名著拍好了可能(kě néng)成為時代經(jīng)典，拍孬了也不要緊(bú yào jǐn)。過個十來年，自會有當年的小孩(xiǎo hái)長大為你歲月史書??。君不見，當年《新(xīn)還珠》如何惡評如潮，李晟參加浪姐(làng jiě)卻被追封為“ 00 后童年女神”。而(ér)李少紅版《紅樓夢》，十年后又有多少(duō shǎo)人為之翻案。
什么是經(jīng)典，這取決于(qǔ jué yú)童年看到什么。
水滸選秀，三國點將
《水滸(shuǐ hǔ)》有一百單八將，剛好學選秀整個“ 101 ”。依硬糖(yìng táng)君看，訓練營模式是最適合《水滸》選角(xuǎn jiǎo)的。新麗可以牽頭，拉上騰訊視頻搞(gǎo)選角訓練營，內(nèi)容就是騎馬、射箭、無氧訓練(xùn liàn)，不穿上衣的體能課弄成 VIP 加更(gèng)。
這樣的好處，一方面可以為《水滸》選出(xuǎn chū)真正硬漢型小生，遇見潛力股就直接(zhí jiē)簽了，運氣好選出個于適，運氣差(chà)也能開半個陳牧馳。一定要注意(zhù yì)背調，避免在綜藝期間就塌房。雖然內(nèi)娛(nèi yú)對男星的包容度很高，但(dàn)新人演員還是要避免這樣的輿論(yú lùn)風險。
另一方面是給內(nèi)娛輸送新鮮血??液。封神(fēng shén)質子團的走紅，就是“男大”“體育生(shēng)”在內(nèi)娛的投影。當然，標準也別全整成(zhěng chéng)魯智深那樣，必須要有肌肉和臉蛋(liǎn dàn)兼得的“浪子燕青”。糙漢和美男(nán)的比例大概 10：1，除了燕青，柴進、花榮、史進(shǐ jìn)、張順、武松、石秀、董平這些演員都可以(kě yǐ)考慮帥氣小生。尤其是西門大官人，渣(zhā)男更需要顏值！
男演員如果已經(jīng)花費(huā fèi)這么大精力，女演員就可以直接提名(tí míng)了。畢竟《水滸》里有記憶點的(de)女性角色少得可憐，硬糖君提名東北(dōng běi)雨姐出演孫二娘。武松進店，雨姐上了(le)一盤肉饅頭。武松問：“老板娘你這(zhè)店里怎么就你一個人??？”雨姐(yǔ jiě)笑道：“我家老蒯走親戚，還沒(méi)回來！”
最近有網(wǎng)友討論《潛伏》里翠萍為什么(wèi shén me)不會被人懷疑是臥底。群眾銳評(ruì píng)：那是你被姚晨的形象帶(dài)偏了。什么婦女能一腳踢翻馬奎(mǎ kuí)，必然只有膀大腰圓的狠角色。站長也(yě)會順帶打消對余則成的懷疑(huái yí)：“怪我多想了，余主任一直(yì zhí)不肯接太太過來是有道理的(de)。”
《三國演義》由男味十足的正午操刀，班子(bān zi)也容易搭建。前面說了胡歌演曹操(cáo cāo)，其實參考《瑯琊榜》他演諸葛亮也(yě)行。“得臥龍得天下”與“得江左(jiāng zuǒ)梅郎得天下”的邏輯是一致的(de)。效法《風起隴西》，新版《三國》孔明建立一支(yī zhī)類似瑯琊閣的專屬情報機構亦(yì)在情理之中。想想梅長蘇病懨懨的樣子(yàng zi)，和鞠躬盡瘁的相父還真像。
劉奕君(liú yì jūn)和李乃文，可以嘗試曹操。前者屬于(shǔ yú)一看就很有心機，后者則是(shì)拉長人中的蔫兒壞。王勁松直接演(yǎn)荀彧，畢竟在《軍師聯(lián)盟》里演過一次(yī cì)了。劉濤必須飾演何太后，真正三國人妻(rén qī)天花板，除了劉濤簡直想不到還有誰能(néng)勝任！央視版《三國》，曹操扶著何太后請(qǐng)她權攝大事，無心插柳卻成名場面。
至于(zhì yú)呂布，硬糖君提名吳磊。不僅可以全了(quán le)和胡歌的 CP 情，也算是《瑯琊(yá)榜》班底的巧妙化用。戲份不多(bù duō)但足夠驚艷的貂蟬，則非“題海戰(zhàn)術(tí hǎi zhàn shù)”的陳都靈莫屬。想象她靠著董卓(dǒng zhuó)的肩頭嚶嚶嚶，呂布能不(bù)有殺心？
紅樓宅斗，西游職場
鄭曉龍擅長(shàn cháng)拍宮斗，所以“紅樓夢版甄嬛傳”是(shì)群眾的普遍想象。別的不說，至少賈元春(jiǎ yuán chūn)如何中選，又如何殞命，就很有(yǒu)發(fā)揮空間。有紅學家認為賈元春暴斃時(shí)懷有身孕，是被政敵算計下毒了(le)，確實值得拍出來，而不是老版那樣(nà yàng)云山霧罩。拍打胎，咱也是專業(yè)的(de)。
元春省親對家人哭訴皇宮是“不得(bù dé)見人的去處”，這個“不得見人(rén)”難道僅僅是字面意思嗎，還是有(yǒu)宮斗的激烈殘酷隱喻其中？后宮與(yǔ)前朝的關系，大家族與政治派系的(de)親疏，都是鄭曉龍可以著力的地方(dì fāng)。
自然，《紅樓夢》的宅斗還是主流。尤其是(shì)近年關于它的宅斗解讀走紅后(hòu)，硬糖君深感大家族生活的不易。怎么(zěn me)簡簡單單幾句話，就蘊含那么豐富的信息(xìn xī)了？胡適、周汝昌看了也要自愧(zì kuì)缺心眼子。
按最新解讀，《紅樓夢》雖然沒有(méi yǒu)滴血??驗親局這么刺激的橋段，但隱藏(yǐn cáng)斗爭非常多。比如說群眾摯愛??的“螃蟹(páng xiè)宴”，簡直是人精才能參悟的(de)高端局。螃蟹宴還沒開席，賈母(jiǎ mǔ)就大怒到紅溫，本以為是湘云(xiāng yún)請自己，誰曾想湘云這個傻丫頭(shǎ yā tou)被寶釵當槍使了。賈母走的(de)時候還喊黛玉少吃，說螃蟹不是(bú shì)好東西——看起來是心疼外孫女，實際是(shì)在罵薛家呢。
寶釵借著詩社名義(míng yì)請客，但因為自己就是客人不好定(dìng)在賈府何處請。而鳳姐定在藕香榭(xiāng xiè)，就是為了“反殺”寶釵。故意選個坐不下(bù xià)多少人的地方，鳳姐和李紈(wán)都站著服侍，為的就是告訴(gào sù)寶釵主客有別！
湘云搖人，寶釵出錢，鳳姐(fèng jiě)安排，這么看螃蟹宴確有蹊蹺?？上?kě xī)從原著到 87 版，硬糖君只看出(kàn chū)個和樂融融、螃蟹真香，簡直是白(bái)看了。也佩服能想出這些(zhè xiē)道道的互聯(lián)網(wǎng)紅學家們，怕不(bù)都是山東酒桌上的十級學者。
鬼片(guǐ piàn)“悼明”版李少紅已經(jīng)拍過，再復刻(fù kè)已然無趣。鄭曉龍若能把這些人性(rén xìng)斗爭拍出來，相信宅斗版《紅樓夢》也是(shì)有看點的。君不見，《知否》的短視頻(shì pín)名場面也是“常嬤嬤罵康姨媽(yí mā)”、“明蘭飯局大戰(zhàn)小秦氏”、“明蘭質問父親(fù qīn)記不記得亡母”呢！
至于《西游記》，職場(zhí chǎng)化解讀是近年的大方向，找拍(pāi)《三十而已》《獵罪圖鑒》的檸萌來主持，說明(shuō míng)咱組織是真能識人善任。到時候整個師徒(shī tú)職場 + 女妖精群像 + 志怪懸疑，誰不想嘗嘗(cháng cháng)咸淡？無論在什么時代，《西游》的翻拍(fān pāi)總是最具當代性、最方便觀眾代入(dài rù)的。
一代人有一代人的名著
舉凡名著(míng zhù)影視化，都是初期大刀闊斧創(chuàng)意十足(shí zú)，后期越發(fā)膽小回歸原典。87 版《紅樓夢》是(shì)多個版本里的封神之作，卻也(yě)是情節(jié)上和原著出入最大的(de)。李少紅版《紅樓夢》至今7D影院沒過 6 分(fēn)，卻是最符合原典的。
這是一個值得(zhí de)玩味的反差，尊重原典未必會成為(chéng wéi)免死金牌??，勇于創(chuàng)新反而是出其不意的破局(pò jú)之法。類似金庸劇，張紀中總是老老實實亦步亦趨(yì bù yì qū)，反而落下缺乏新意的口實。TVB 經(jīng)常魔改(mó gǎi)，卻因為刪減得當被奉為圭臬。
看李晟版(lǐ chéng bǎn)《新還珠格格》長大的 05 后，再回頭去(qù)看趙薇、林心如版《還珠》，會發(fā)現(xiàn)一個(yí gè)恐怖的事實：那就是舊版根本沒有(méi yǒu)班杰明這個角色。那些班杰明留下身影的(de)場面，在舊版里都是空缺的(de)。
在原本已經(jīng)固定的場景里，創(chuàng)造(chuàng zào)班杰明這樣的新角色，讓他像(xiàng)《新月格格》里的小三一樣“加入(jiā rù)這個家庭”，對于瓊瑤來說不算難事，畢竟(bì jìng)是本人參與，風格不至于突兀。四大名著就(jiù)不一樣了，因此創(chuàng)新風險也不可(bù kě)小覷。
鄭曉龍版《紅樓夢》，最大危機在于過度“爽劇化(shuǎng jù huà)”。這在《藏海傳》已微露端倪，雖有(yǒu)正劇的形制，但內(nèi)核與看點是(shì)復仇爽文的。其核心敘事智慧，應該(yīng gāi)是在保持宅院戲劇的同時，呈現(xiàn)(chéng xiàn)更多女性成長。《甄嬛傳》里(lǐ)的香消玉減，和《紅樓》的萬艷同悲是(shì)相通的。
檸萌拍《西游記》，確實可以借鑒(jiè jiàn)自己在都市題材上的優(yōu)勢，為(wèi)角色賦予更多當代解讀空間。紅孩兒(hóng hái ér)的原生家庭，白骨精的容貌焦慮，百花(bǎi huā)羞的離異子女。但這種借古喻今也(yě)不能太著相，起碼妖怪萬不可喊(hǎn)出“我們女妖精就當如何如何”?？紤](kǎo lǜ)到西游的兒童觀眾最多，能(néng)像《浪浪山》那樣成年人看社畜、小孩子??得(dé)歡樂是最好的。
《三國演義》的癥結在于(zài yú)歷史厚重感和年輕化敘事的融合，正午(zhèng wǔ)面臨的挑戰(zhàn)是過度簡化可能導致(dǎo zhì)權謀兒戲，過度沉重又可能失去新(xīn)觀眾。語言的選擇就值得揣摩，是(shì)像央視版那樣有古典韻味的明清(míng qīng)白話，還是《新三國》那樣的現(xiàn)代口語(kǒu yǔ)?？紤]到如今古風歌曲瞎寫也(yě)能紅，把臺詞弄復古一些沒準(méi zhǔn)更好。
《水滸》才是塊硬骨頭，就連(lián)央視版也沒有其他幾部成功。梁山好漢(hǎo hàn)本身是有些道德困境的，他們確實(què shí)鋤強扶弱，但也有濫殺和仇女問題(wèn tí)。一種處理方式可能是凸顯“亂世普通人(pǔ tōng rén)”的視野，把整個社會矛盾作為突出(tū chū)主線。如此既保持了批判力度，又(yòu)避免了過度美化暴力。
需要強調的(de)是，經(jīng)典之所以需要當代重構，并非因為(yīn wèi)前作不夠偉大，而是每代人都有權利用(lì yòng)自己的語言和視角重述人類的(de)永恒命題。央視版把經(jīng)典從文字轉為(zhuǎn wéi)影像，完成了向大眾普及的使命(shǐ mìng)。而當前翻拍的任務，則是在(zài)全球化和后現(xiàn)代語境下，探索這些故事(gù shì)的新可能。
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