時光撰稿人 | 小艮
最近，北影節(jié)第一批片單(piàn dān)公布了。
其中有一部電影??必將會成為(chéng wéi)搶票大熱門??，它正是來自韓國的(de)恐怖片《破墓》。
《破墓》上映后便掀起了(le)一股討論熱潮，在韓國本土，它的(de)觀影人次已經(jīng)超過了1000萬，在票房(piào fáng)成績上擊敗了《哭聲》。
在印度尼西亞，觀影(guān yǐng)人數(shù)也突破了200萬人。
一部恐怖片能(néng)獲得如此輝煌的成功，非常難得。
那(nà)它究竟具備了什么爆款基因呢(ne)？
《破墓》
每一部大爆款，都值得認(rèn)真對待(rèn zhēn duì dài)。
這樣的作品往往會有一個引人入勝(yǐn rén rù shèng)的故事、豐富的類型元素、扎實(shí)的(de)視聽技巧，以及更重要的是，它(tā)往往契合了大眾的某些情緒或(huò)心理。
而《破墓》，也不例外。
01.現(xiàn)象級(jí)恐怖片
單從故事簡介來看，《破墓》就具備(jù bèi)十足的吸引力。
最初，影片聚焦于一個(yí gè)富裕的美國家庭，家庭成員常常感受到(dào)某些詭異的超自然現(xiàn)象。
為了安心，他們(tā men)找來了大名鼎鼎的年輕巫師花林（金高銀(jīn gāo yín) 飾）和新手巫師奉吉（李到晛 飾(shì)），前者擅長撫慰亡靈，后者則負(fù)責(zé)念誦(niàn sòng)經(jīng)文。
年輕巫師團(tuán)來到后，救下了(le)剛剛誕生的嬰兒，并看出了祖先(zǔ xiān)的陰影籠罩于這個家庭之上。
為了(wèi le)驅(qū)邪，花林和奉吉找到了風(fēng)水師(fēng shuǐ shī)尚德（崔岷植 飾）和入殮師榮根（柳海真 飾(shì)）求助，并決心移墓。
但在破墓(mù)時，恐怖才真正開始蔓延……
從這個(zhè ge)劇情簡介就能感受到劇情的曲折(qū zhé)，和一種不斷深入未知領(lǐng)域而產(chǎn)生的驚悚(jīng sǒng)與寒意。
預(yù)告片中也給出了一些(yī xiē)具有神秘氣息的儀式或場面。
比如(bǐ rú)跳大神驅(qū)魔。
比如奉吉滿眼恐懼，并(bìng)說出了驚人之語：“你們都會死(sǐ)?！?
更讓人不寒而栗的是，自從開棺后，一種(yī zhǒng)更加兇狠的惡靈似乎才從墓地(mù dì)里逃竄而出。
《破墓》很好地把握住(bǎ wò zhù)了恐怖片或驚悚片的精髓：“未知的(de)，才是最可怕的?！?
在恐怖氛圍(fēn wéi)上，影片可圈可點(diǎn)，同時，它也涉及到(dào)了風(fēng)水、驅(qū)邪等元素。
而從一些(yī xiē)看過電影??的網(wǎng)友們的反饋中(zhōng)，還可以發(fā)現(xiàn)，《破墓》的底子其實(shí)是(shì)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，影片讓觀眾抒發(fā)了民族情緒(mín zú qíng xù)，這似乎是影片能成爆款的內(nèi)在(nèi zài)因素。
影片上映多日后，關(guān)于它的(de)討論也涌現(xiàn)在了中文互聯(lián)網(wǎng)上(shàng)，尤其是片中人物在臉上書??寫漢字(hàn zì)的設(shè)計。
暫且拋開一些爭議，這種手法(shǒu fǎ)確實(shí)增添了恐怖感。
事實(shí)上，在恐怖片領(lǐng)域(lǐng yù)，尤其是亞洲恐怖片里，此類畫面也(yě)是有跡可循的。
比如2022年的中國臺灣恐怖片(kǒng bù piàn)《咒》，1980年的中國香港恐怖片《邪》，和更(gèng)早的誕生于1964年的日本恐怖片(kǒng bù piàn)《怪談》。
從此處細(xì)節(jié)設(shè)計，也能管窺(guǎn kuī)編劇/導(dǎo)演張?jiān)踪t的創(chuàng)作思路，他大量(dà liàng)觀影，深耕恐怖片，并將前人的智慧(zhì huì)吸收、消化，從而融入到自己的故事(gù shì)中。
在看《破墓》之前，很有必要(bì yào)了解一下他的前作。
02爆款制造者
張?jiān)踪t(zhāng zǎi xián)是一個挺獨(dú)特的電影??人，他(tā)生于1981年，作品不多，而且有個共性(gòng xìng)，都可以歸類于“宗教恐怖片”這個類型(lèi xíng)。
2014年，他推出了恐怖短片《第12任(rèn)助理司祭》。
第二年，他自編自導(dǎo)，拍了(le)長片《黑司祭們》，就是上述短片的(de)擴(kuò)充版，本片集結(jié)了實(shí)力演員金允石(jīn yǔn shí)、姜??棟元，并捧紅了新人演員(yǎn yuán)樸素丹。
《黑司祭們》對“美式恐怖片(kǒng bù piàn)鼻祖”《驅(qū)魔人》（1973）有著明顯的致敬與借鑒(jiè jiàn)。
在具體的驅(qū)魔場面上，影片對(duì)經(jīng)典秉持的是繼承的態(tài)度，司祭(sī jì)專注精神，念誦經(jīng)文，與惡靈對抗。
再(zài)比如，惡靈能洞察副司祭的心魔(mó)，從而摧毀對方的信心。
從驅(qū)魔題材(tí cái)考量，《黑司祭們》的完成度相當(dāng)不錯(bù cuò)，張?jiān)踪t也隨之嶄露鋒芒，成為韓國恐怖片(kǒng bù piàn)界的新星。
2017年，他以編劇的(de)身份參與到了電影??《時間上的(de)家》的創(chuàng)作。
影片講的是，家庭主婦(jiā tíng zhǔ fù)美熙一生波折，丈夫離奇死亡，兒子??無故(wú gù)失蹤，在艱難度過了25年的監(jiān)禁(jiān jìn)生活后，她踏上了回家之路(lù)。
片中，只有崔神父相信美熙，并愿意(yuàn yì)跟她一起追查家中的靈異事件(shì jiàn)。
這個故事，依舊是從宗教的角度體察(tǐ chá)當(dāng)代家庭隱痛。
2019年，張?jiān)踪t推出了電影??(diàn yǐng)《婆娑訶》，這部作品更加成熟，也顯然(xiǎn rán)有著更大的野心。
縱觀全片，它似乎(sì hū)受到了《雙瞳》的影響。
影片從一段(yī duàn)旁白開始，女主李金花（李在仁飾）在母體(mǔ tǐ)時，就被自己的雙胞胎姐姐啃食(kěn shí)腿部以補(bǔ)充養(yǎng)分。
影片的主視角(shì jiǎo)很有意思，樸牧師（李政宰 飾）創(chuàng)辦了(le)一家宗教問題研究事務(wù)所，他以揭穿(jiē chuān)宗教詐騙的名義到處演講，普及常識(cháng shí)，以此來募集“善款”。
他在調(diào)查名叫(míng jiào)“鹿園”的新興宗教組織時，發(fā)現(xiàn)諸多(zhū duō)命案都與之相關(guān)。
隨后，樸牧師(mù shī)在朋友的幫助下，了解到了(le)教眾信奉的“四大將軍”其實(shí)是象征(xiàng zhēng)著東西南北的“四大天王”（持國天王、多聞(duō wén)天王、廣目天王、增長天王）。
而四大天王(tiān wáng)，原本是印度神話中的惡鬼，被(bèi)佛祖點(diǎn)化后皈依佛門，成為捕捉惡鬼(è guǐ)的神。
所以，殺人犯是“四大天王”，幕后(mù hòu)指使者便是所謂的“佛祖”。
本片以(yǐ)較為嚴(yán)密的劇作，講述了真兇以(yǐ)宗教之名洗腦、差遣教眾殺人保命的(de)故事。
影片的特色是，它的所有(suǒ yǒu)線索都與宗教中的神話或(huò)教條密切相關(guān)，而最終，一些超驗(yàn)的預(yù)言(yù yán)竟然準(zhǔn)確地應(yīng)驗(yàn)了，為故事增添(zēng tiān)了宿命感與驚悚感。
而張?jiān)踪t(zǎi xián)的厲害之處不僅僅是掌握住了(le)恐怖片的常規(guī)范式，更在于，他總能(zǒng néng)在繼承的基礎(chǔ)上與其他題材(tí cái)碰撞、融合，做出變奏的處理，賦予自己(zì jǐ)獨(dú)特的觀察。
03.創(chuàng)作啟示錄
作為長片首作(shǒu zuò)的《黑司祭們》就體現(xiàn)出了(le)張?jiān)踪t的才華。
在敘事上，他是從(shì cóng)副司祭的視角來呈現(xiàn)驅(qū)魔故事(gù shì)。
在反派設(shè)置上，他提出了“十二(shí èr)惡靈”的概念，它們不像常規(guī)恐怖片里(lǐ)那般猖獗，反而害怕人類見到，因?yàn)槿绱?rú cǐ)，人們就會信仰神。
在這個設(shè)定(shè dìng)之下，惡靈就會變得更為隱蔽，而(ér)驅(qū)魔也隨之變得更像迷信(mí xìn)而遭到諸多非議。
張?jiān)踪t以這種處理來(lái)呈現(xiàn)宗教在韓國社會中的尷尬(gān gà)處境。
比如《時間上的家》，這部作品(zuò pǐn)有著美式恐怖的外殼，其內(nèi)里是(shì)韓式溫情。
從本質(zhì)來看，它仍是(shì)以“宗教恐怖”的視角走進(jìn)當(dāng)代家庭(jiā tíng)，并去呈現(xiàn)家庭主婦的生活困境。
比如(bǐ rú)《婆娑訶》，在類型片的層面上(shàng)，張?jiān)踪t的嘗試是將恐怖片與懸疑片(xuán yí piàn)結(jié)合起來，從而打造出一部懸念迭起又(yòu)不斷反轉(zhuǎn)的宗教恐怖故事。
此外，他(tā)又借樸牧師的身份與舉止，折射出(zhé shè chū)了韓國社會新興宗教發(fā)展迅猛、詐騙(zhà piàn)等違法犯罪事件日增等現(xiàn)象和問題(wèn tí)。
再到《破墓》，張?jiān)踪t又將風(fēng)水傳統(tǒng)(chuán tǒng)、各項(xiàng)儀式等融入到故事中來，從而(cóng ér)打造出了一個新的恐怖情境。
值得一提的是(zhí dé yì tí de shì)，創(chuàng)作這部作品，跟他的兒時經(jīng)歷(jīng lì)有著密切的關(guān)系。
他在鄉(xiāng)村社區(qū)(shè qū)長大，自小便目睹了殯葬事宜，聽聞(tīng wén)了不少民間怪談。
為了寫好《破墓(pò mù)》的故事，他做過深入的資料(zī liào)調(diào)研工作，并與殯葬師、風(fēng)水師、巫師(wū shī)一起工作了一年的時間，曾經(jīng)真正(zhēn zhèng)參與過殯葬儀式，創(chuàng)作態(tài)度非常認(rèn)真(rèn zhēn)嚴(yán)謹(jǐn)。
盤點(diǎn)至此，更忍不住想在大(dà)銀幕上欣賞這部作品了。
而像(xiàng)張?jiān)踪t的創(chuàng)作者，只專注于某一(yī)領(lǐng)域，付諸努力??，并持久探索。他再(zài)拍出一部破格爆款，似乎也只是時間(shí jiān)的問題。
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