從即將上映或正在 screened.com 的最新電影??(diàn yǐng)中，編輯部每周都會介紹電影??編輯部(biān jí bù)精選的3部電影??！ 在本文中，我們(wǒ men)將提供《金銀島》（2025 年 9 月 19 日上映）的(de)概述、概要和評論。 【《金銀島》劇情簡介及概述(gài shù)】 它描繪了戰(zhàn)后沖繩反抗時代的(de)年輕人，改編自獲得第160屆直樹??獎的間(jiān)藤純莊的小說《金銀島》的電影??。 津牧聰擔(dān)任(dān rèn)主角，廣瀨鈴、久保田正孝、永山英太等華麗(huá lì)演員陣容共同主演。 《浪客劍心》系列的導(dǎo)演大友敬(dà yǒu jìng)二接過了擴(kuò)音器。 1952年，沖繩處于美國(měi guó)軍事統(tǒng)治之下。 有被稱為“戰(zhàn)功阿吉亞(ā jí yà)”的年輕人，他們突襲美軍基地，拿走物資，分(fēn)發(fā)給有需要的居民。 就這樣，夢想(mèng xiǎng)有朝一日能取得“大成績”的Gusuku、山子和玲(hé líng)這三個青梅竹馬，以及對他們來說是(shì)英雄的領(lǐng)導(dǎo)者On。 然而，一天晚上，王在一次(yī cì)襲擊中獲得了“意外結(jié)果”并失蹤(shī zōng)了。 剩下的三人生活在昂的(de)陰影下，最終古城成為了一名偵探(zhēn tàn)，山子成為了一名老師?????，麗成為了(le)黑幫，他們各奔東西，卻被美國統(tǒng)治，被(bèi)大陸拋棄，他們的憤怒越來越大，無處可去(wú chǔ kě qù)。 然后，隨著ON從基地帶走的“東西”，美軍(měi jūn)也開始行動起來。 妻吹聰飾演主角Gusuku，追隨(zhuī suí)摯友On的蹤跡，廣瀨鈴飾演相信愛??人On回歸(huí guī)并繼續(xù)等待的山子，久保田正孝飾演(shì yǎn)Rei，他為了追尋On的弟弟和失蹤的(de)弟弟的影子而成為黑幫。 永山英太(tài)扮演了他們的英雄存在 On 的角色(jué sè)。 【《金銀島》評論】 ●聆聽?wèi)?zhàn)后沖繩“無聲之聲”的(de)長篇抒情詩（作者：尾崎一夫） 電影??《浪客劍心》5集(jí)系列（2012~2021）帶來的劍戟戰(zhàn)斗的更新，很大(hěn dà)程度上得益于以谷垣健二為中心的動作(dòng zuò)團(tuán)隊，尤其是執(zhí)導(dǎo)該系列的大友敬(dà yǒu jìng)二的敏銳創(chuàng)造力。 然而，當(dāng)我聽說(tīng shuō)他要根據(jù)新藤純莊的同名直樹??獎獲獎(huò jiǎng)小說改編成電影??時，我對自己(zì jǐ)所欠的主題的重疊感到不寒而栗。 戰(zhàn)后(zhàn hòu)，沖繩在美國統(tǒng)治下長達(dá) 27 年。 這(zhè)是因為我們將正面挑戰(zhàn)沉默和憤怒(fèn nù)的歷史，即使它是虛構(gòu)的。 然而(rán ér)，實際完成的作品并不是我所(suǒ)設(shè)想的“社會史詩”，而是劇中年輕人的(de)“青春抒情詩”的確立。 當(dāng)義賊“戰(zhàn)功阿吉亞(ā jí yà)”的中心人物昂（永山英太飾）突然失蹤(shī zōng)時，追蹤他行蹤的熊??（妻富聰飾(cōng shì)）、山子（廣瀨鈴飾）、玲（久保田正孝飾）等主要人物(rén wù)的生活分道揚(yáng)鑣，最終團(tuán)結(jié)起來，引發(fā)了沖繩(chōng shéng)最大規(guī)模的民眾起義“科扎騷亂”。 在(zài)被這樣一部懸疑群像劇的散熱(sàn rè)所淹沒的同時，我們自然而然地站在(zài)了沖繩近代史的中間。 如果這部電影??(diàn yǐng)強(qiáng)調(diào)主題，豈不是疏遠(yuǎn)了觀眾？ 因此(yīn cǐ)，大友將劇本放回了一張白紙，押注于(yú)情感劇而不是歷史敘事。 他把自己(zì jǐ)的靈魂投入到同理心中，如果每個(měi gè)人都站在原地，他們就會(huì)像 Gusuku 和 Yamako 一樣行事。 特別讓人印象(yìn xiàng)深刻的是導(dǎo)演對采訪中談到(tán dào)的“無聲聲音”的認(rèn)知。 他在那里(nà lǐ)聽到的方言“南庫魯納薩”的真諦，即(jí)“與他們所遭受的屈辱相比，沒有(méi yǒu)什么”的無奈背后，是被美軍力量(lì liàng)壓制的沖繩人民的憤怒。 大陸人民(rén mín)對痛苦有多冷漠？ 這部電影??將(jiāng)這種沉默直接擊中了觀眾的深處(shēn chù)。 讓我感動的是，大友傳遞被(bèi)壓迫者吶喊的新聞精神是大友紀(jì)錄片(jì lù piàn)背景所獨有的，這使這部改編電影??(diàn yǐng)升華為娛樂大片。 更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的(de)是追求現(xiàn)實的態(tài)度。 這部電影??采用(cǎi yòng)了600個剪輯，與《哥斯拉-1.0》（2023）相當(dāng)，但并(bìng)沒有給觀眾一種在看的感覺(gǎn jué)。 它強(qiáng)調(diào)演員可以觸摸到的環(huán)境(huán jìng)，以人體和情感為基礎(chǔ)，以視覺效果(shì jué xiào guǒ)為最低限度的輔助。 它包含了(le)導(dǎo)演的信念，即“CG無法創(chuàng)造情感”。 開頭(kāi tóu)嘉手納基地追逐和小座騷亂的人群(rén qún)場景也令人信服，因為真正的演員還(hái)活著。 在綠色背景中表演不會提供(tí gōng)這種熱量。 然而，不可否認(rèn)的是，3小時11分鐘(fēn zhōng)的運(yùn)行時間既具有挑戰(zhàn)性，也充滿(chōng mǎn)風(fēng)險。 不過，用描繪了五個多小時(xiǎo shí)反法西斯斗爭史的《1900》（1976）著迷的大友的話來說(lái shuō)，這部電影??問的是，為了觀眾的(de)注意力，是否要縮短運(yùn)行時間。 導(dǎo)演笑(xiào)著夸張地說，長片被索尼影業(yè)（聯(lián)合(lián hé)發(fā)行）舔了，但這里有時間重溫(chóng wēn)那些活過歷史的人的情感(qíng gǎn)。 充其量，無論是在世代上還是在精神上，我(wǒ)還記得以國際海洋博覽會為背景(bèi jǐng)的《哥斯拉大戰(zhàn)機(jī)械哥斯拉》（1974）周圍沖繩回歸(huí guī)的味道。 不過，從現(xiàn)在開始，這個“寶島(bǎo dǎo)”將與之強(qiáng)強(qiáng)相連。 影片不僅將(jiāng)沖繩的現(xiàn)當(dāng)代歷史鐫刻在銀幕上(shàng)，還以人物的生活為媒介，將(jiāng)“無聲的聲音”帶到了今天。 這首以(yǐ)人類情感為中心的長篇抒情詩提醒(tí xǐng)我們，沖繩仍然被基礎(chǔ)問題所動搖(dòng yáo)，整個日本應(yīng)該抓住的歷史責(zé)任。