這家 AI 公司修復經典，
只為“顛覆”好萊塢(hǎo lái wù)
文 | 羊羊
編輯 | 羊羊、JOY
不久前，美國家名為(míng wèi) Showrunner 的 AI 公司宣布，將“復活”電影??史上最(zuì)著名的“失落圣杯”之一——奧遜 · 威爾斯經典電影??(jīng diǎn diàn yǐng)《偉的安巴遜》遺失的 43 分鐘段(duàn)。
△《偉的安巴遜》 ( 1942 ) 海報
我相信，全世界??(quán shì jiè)有大批影迷都會對這個項目(xiàng mù)抱有濃厚的興趣。
奧遜 · 威爾斯就(jiù)不用過多介紹了。
△奧遜 · 威爾斯
他之于(zhī yú)影迷可能就相當于拿破侖之于法國人(fǎ guó rén)，華盛頓之于美國人一樣。
《偉的(de)安巴遜》是他的第二部作品，卻(què)被愚蠢的雷電華電影??公司搞(gǎo)丟了長達 43 分鐘的原始膠片。
有人(yǒu rén)說，如果加上這 43 分鐘，《偉的安巴(ān bā)遜》有可能是影史最偉大的(de)電影??之一。
如此珍貴的內容如果能(néng)用 AI 復原，別說影迷，普通觀眾哪怕出于(chū yú)好奇心可能也想一睹真容。
而且這個(zhè ge)項目有兩大特點，讓它區(qū)別于(yú)你想象中的 AI 電影??。
首先，Showrunner 復原《偉(wěi)的安巴遜》遺失內容的方式，并非(bìng fēi)是完全放手讓 AI 去幻想，而是依據(jù)(yī jù)奧遜 · 威爾斯的原始劇本，在 3D 建模和(hé)動作捕捉的基礎上，運用 AI 移植演員(yǎn yuán)微表情，細調畫面風格。
這讓這個(zhè ge)項目看起來非?？孔V，成片效果很(hěn)有可能達到以假亂真的程度。
另外，Showrunner 作為(zuò wéi)一個 7 月份才上線的“文生影視(yǐng shì)內容” AI 平臺，由專注 VR 和 AI 領域的媒體(méi tǐ)公司 Fable Studio 打造，這次“ AI 復原經典計劃”屬于擅自行動(shàn zì xíng dòng)。
△ Fable 創(chuàng)立于 2018 年，在推出 Showrunner 前，在 VR 領域(lǐng yù)亦有成就，其打造的 VR 動畫《墻里(qiáng lǐ)的狼??》曾獲得艾美獎 - 交互式媒體內容(nèi róng)杰出創(chuàng)新獎
既沒獲得版權方華納(huá nà)的授權，也沒有和奧遜 · 威爾斯的(de)遺產管理方打招呼，被批評為“在威爾斯(wēi ěr sī)的天才創(chuàng)意之上嘩眾取寵的嘗試”。
Showrunner 對此(duì cǐ)聲明，其標“不是將這 43 分鐘商業(yè)化，是(shì)讓它在世追問了 80 年‘這是否(shì fǒu)可能是史上最好的電影??的(de)原始形態(tài)？’之后，得以存在于世界??上(shàng)。”
AI 公司也迷影精神爆發(fā)了？
事情當然(dāng rán)沒有這么簡單。
看看 Showrunner 正在生成的作品(zuò pǐn)，再聽聽其幕后老板的“逆天”言論(yán lùn)，你可能會脊背發(fā)涼。
復原《偉的(de)安巴遜》只是一個開始，這家 AI 公司不僅(bù jǐn)想蹭熱度、打廣告，他們還想“革(gé)整個電影??行業(yè)的命”。
01 尋找影史最(zuì)神秘的“ 43 分鐘”
1941 年，年僅 26 歲的奧遜(ào xùn) · 威爾斯以部《公凱恩》震驚了世界??。
這部(zhè bù)電影??以其前所未有的敘事結構、深焦(shēn jiāo)攝影和效設計，徹底改寫了電影??的(de)語法，今仍被數(shù)影評奉為(wèi)“史上最偉的電影??”。
1942 年，他帶來了(le)自己的第二部作品——改編普利策獲獎說(shuō)的《偉的安巴遜》。
這是個(gè)關于美國中西部顯赫家族在汽車??時代(shí dài)來臨時，如何向衰落的悲劇故事(gù shì)。
△《偉大的安巴遜》經過 AI 修復增強的(de)關鍵幀
威爾斯對影片傾注了巨的(de)，試圖創(chuàng)作部《公凱恩》更個化、更具挽歌(wǎn gē)質的電影??。
他最初完成的剪輯(jiǎn jí)版本達 131 分鐘，充滿了憂郁、懷舊的(de)詩意，以及對逝去時代的限哀傷(āi shāng)。
△《偉大的安巴遜》經過 AI 修復增強的(de)關鍵幀
然而當威爾斯受美國政府委托前往(qián wǎng)巴西拍攝紀錄時，雷電華的管們(guǎn men)對《偉的安巴遜》進了次(cì)試映。觀眾對影的悲劇結局和陰郁(yīn yù)氛圍反應不佳。
加之《公凱恩》雖然收獲(shōu huò)了極的藝術聲譽，但在商業(yè)(shāng yè)上并未獲成功，雷電華層陷了(le)恐慌。他們急于將部藝術電影??改造為(wèi)更符合眾味的商業(yè)產品。
于是，在(zài)威爾斯缺席且毫不知情的情況下(xià)，雷電華自作主張地剪掉了近一個(yí gè)小時的鏡頭，補拍了個與影(yǐng)整體基調格格不的、廉價光明的(de)“合家歡”結局。
最終上映的版本，只有 88 分鐘(fēn zhōng)。
△《偉大的安巴遜》經過 AI 修復增強的(de)關鍵幀
為了節(jié)省存儲空間，被剪掉的原始(yuán shǐ)底沒有被保存，據(jù)說被直接熔化(róng huà)銷毀了。
奧遜 · 威爾斯因此受到巨大的(de)打擊。他曾悲憤地宣稱：
他們毀(huǐ)了《偉的安巴遜》，也毀了(le)我。
△奧遜 · 威爾斯在《偉的安巴遜(xùn)》片場
從那刻起，尋找《偉的安巴(ān bā)遜》失落的 43 分鐘，就成了數(shù)(shù)影迷、學者和電影??修復師的終極(zhōng jí)夢想。
作家衛(wèi) · 坎普曾在《名利場》雜志(zá zhì)上詳盡記錄了這部電影??的制作(zhì zuò)和被毀過程，文章將《偉大的(de)安巴遜》與埃里希馮施特羅海姆(hǎi mǔ)的《貪婪》并列為好萊塢電影??史上兩部(liǎng bù)最偉大的 “失落” 電影??。
△《好萊塢報道》 1942 年(nián) 7 月對《偉大的安巴遜》的評論(píng lùn)
幾十年來，傳四起，有傳說那批被(bèi)剪掉的可能并未被銷毀，是被(bèi)運往了巴西，交給了正在那的(de)奧遜 · 威爾斯。
數(shù)像尋寶獵樣，在南美的(de)電影??資料館、私收藏家的地下室苦苦搜尋(sōu xún)，卻終究所獲。
02 Showrunner 施展“賽博招魂術”
現(xiàn)在(xiàn zài)，Showrunner 聲稱，他們可以找回這支失落的圣杯(shèng bēi)。
而且這并單純的 AI “憑空想象”，是個(gè)融合了量類、傳統(tǒng)電影??技藝和(hé)前沿 AI 技術的復雜程。
△ Showrunner 為《偉的(de)安巴遜》復原項制作的海報，充滿(chōng mǎn)了威爾斯式的悲劇彩
這個宏(hóng)計劃的關鍵物之，是電影??制作(zhì zuò)兼研究員布萊恩 · 羅斯。
△布萊恩 · 羅斯一直在(zài) ins 賬號上分享復原電影??《偉大的安巴(ān bā)遜》的內容
在 Showrunner 介之前，羅斯已經(yǐ jīng)花了整整五年時間，試圖數(shù)字式拼湊出(pīn còu chū)電影??丟失的 30,000 幀畫。
他的作(zuò)，為 AI 重建打下了關重要的“架(jià)”。
羅斯像位數(shù)字考古學家，依據(jù)奧遜 · 威爾斯幸存(xìng cún)的完整劇本、詳盡的導演筆記、量(liàng)的場照和各種檔案材料，在 3D 軟件(ruǎn jiàn)中絲不茍地重建了電影??中的(de)物理布景。
在重建的 3D 場景中，羅斯(luó sī)煞費苦地推算出了威爾斯設計的那些(nà xiē)標志性的、復雜的鏡頭和攝影機運動(yùn dòng)軌跡。
△布萊恩 · 羅斯為《偉的安巴遜(xùn)》制作的分鏡頭
他曾在個聲明(shēng míng)中提到個丟失的傳奇鏡頭：
那(nà)是個達四分鐘、不間斷的移動鏡頭，它(tā)的遺失是場悲劇……
攝影機從舞廳(wǔ tīng)的端移動到另端再返回，期間(qī jiān)有個進出畫，交織著不同的次要情節(jié)。
這(zhè)在當時是極其超前的。
羅斯的(de)作，為 AI 提供了個精確的、有據(jù)(yǒu jù)可循的三維空間藍圖和動態(tài)腳本，不是(bú shì)讓 AI 在空中胡亂猜測。
Showrunner 的作，則(zé)是在羅斯提供的精確“架”上(shàng)，出“肌和膚”。
部分內容會由真演員(yǎn yuán)進拍攝，以捕捉基本的動作、表演(biǎo yǎn)節(jié)奏和物互動。
之后，Showrunner 會利 AI 具，將原始(yuán shǐ)演員的部特征和神態(tài)，從照和(hé)電影??現(xiàn)有段中提取出來，“移植”到(dào)新拍攝的演員上。
這項技術由(yóu)最近加團隊的 VFX 專家湯姆 · 克萊夫負責(fù zé)， 他曾是 Metaphysic 公司的部交換技術(jì shù)專家，該公司以其逼真的“深度(shēn dù)偽造”技術聞名。
最后，AI 將根據(jù)布萊恩 · 羅斯(luó sī)的 3D 模型、場劇照和奧遜 · 威爾斯標志性(biāo zhì xìng)的對度、充滿陰影的光影格成最終(zuì zhōng)的影像，并確保其視覺格與(yǔ) 1942 年原縫銜接。
03 創(chuàng)始人發(fā)表“逆天”言論，人類(rén lèi)創(chuàng)造力迎來終結？
無事獻勤的 Showrunner，背后有沒有“不可告人(bù kě gào rén)”的目的？
要回答這個問題，先要(yào)了解 Showrunner 到底是干什么的。
前面已經說(shuō)了，Showrunner 的背后是 Fable Studio，而 Fable Studio 背后是亞遜(yà xùn) Alexa 投資基的支持。
亞遜選中 Fable Studio，就是看中 Showrunner 獨特(dú tè)的定位——“ AI 界的 Netflix ”。
△亞馬遜投資 AI 界的(de) Netflix —— Showrunner
簡單來說，Showrunner 是一個允許戶通過簡單(jiǎn dān)的本提示，就能生成全新電影??(diàn yǐng)、劇集的內容平臺。
△ Showrunner 內容平臺
它允許(yǔn xǔ)戶從零創(chuàng)造：輸句提示詞，如(rú)“個發(fā)在 AI 科技領袖（如姆 · 奧特曼、伊隆 · 斯克(sī kè)）居住的‘硅’的《惡搞之家》格(gé)的喜劇”，平臺就能成一部名為《出谷記(chū gǔ jì)》的劇集。
△ Showrunner 生成的《出谷記》，滿滿的《南方公園(gōng yuán)》惡搞風
Showrunner 還能續(xù)寫故事，在平臺(píng tái)提供的“故事世界??”中，創(chuàng)作新的(de)場景或續(xù)集。戶甚可以上傳的(de)照，將和朋友“植”到動畫故事(gù shì)中，成為其中的。
為了展示其能力(néng lì)，Showrunner 在 2024 年進了項備受爭議的研究(yán jiū)項目：在未經官授權的情況下(xià)，使其 AI 模型成了 9 集全新的(de)《南公園》動畫。
這些 AI 成的內容在絡(zài luò)上獲得了超過 8000 萬的觀看量(liàng)。
這個操作方式是不是有點眼熟？
復原《偉大(wěi dà)的安巴遜》是 Showrunner 次更大規(guī)模、更具(gèng jù)野心的的“技術演示”。
如果你覺得(jué de)修復部電影??還不夠激進，那么來(lái)聽聽 Showrunner 幕后老板愛??德華 · 薩奇的“逆天”論(lùn)。
△ Fable Studio 的 CEO 愛??德華 · 薩奇
在接受 CNBC 采訪時，愛??德華(ài dé huá) · 薩奇的觀點遠超“ AI 是具”的范疇(fàn chóu)。他不僅將 AI 定義為種新的媒介(méi jiè)，甚是種新的“創(chuàng)造性物種”。
△ Fable Studio 的 CEO 愛??德華(ài dé huá) · 薩奇接受 CNBC 采訪
當被問及 AI 成內容(nèi róng)的前景時，他拋出了個令(lìng)震驚的預測：
這可能是類創(chuàng)造力(chuàng zào lì)的終結。
（It's potentially the end of human creativity.）
對主持驚訝的追問，他(tā)進步闡述了這個反烏托邦的未來(wèi lái)：
我認為即將到來的是個我們(wǒ men)不再是唯具有創(chuàng)造的物種的(de)世界??，我們將享受由 AI 創(chuàng)造的娛樂(yú lè)。
愛??德華 · 薩奇曾在 Meta 旗下 VR 內容作室 Oculus Story Studio 作(zuò)，他認為這種變是激動的，甚將(jiāng) AI 的創(chuàng)造與藝復興時期的巨匠相提并論(xiāng tí bìng lùn)。
計算機成原創(chuàng)作品，這是安迪 · 沃霍爾會(huì)覺得常令興奮的事情，達 · 芬奇也(yě)會。
AI 可以具有創(chuàng)造，你可以創(chuàng)造件(jiàn)藝術品，這件藝術品能創(chuàng)造更多的(de)藝術品，這是件常令興奮的事情(shì qíng)。
按照愛??德華 · 薩奇的說法，僅僅將 AI 作(zuò)降低特效成本的具是“有點可悲的(de)”。
他具體描繪了 Showrunner 未來的商業(yè)模式，可能(kě néng)是“畫大餅”，但如果真的實現(xiàn)了(le)，哪怕部分實現(xiàn)了，都有可能完全(wán quán)改寫影視行業(yè)的面貌。
在愛??德華 · 薩奇(sà qí)的計劃中，他希望未來好萊塢各制(gè zhì)可以授權他們的“故事世界??”，如《星球(xīng qiú)戰(zhàn)》或漫威宇宙，讓戶在 Showrunner 平臺(píng tái)上成新的場景、線甚全新的(de)劇集。由此產的收益，將回流給(gěi)原始 IP 的持有者。
你可以想象個世界??(shì jiè)，部電影??在周五上映，同時個 AI 模型(mó xíng)也隨之發(fā)布。
到了周末的周(zhōu)，上已經出現(xiàn)了數(shù)百萬個新場景，甚(shèn)是粉絲成的完整。
薩奇表示，年前(nián qián)，好萊塢制對這種想法還“深惡痛絕”，現(xiàn)在他們(tā men)“對‘錢景’感到越來越興奮”。
因為與其讓(ràng)歌等科技公司攫取所有利益，不如(bù rú)主導，將 AI 變成個“巨的收來源(lái yuán)”。
04 再不上車，就真的來不及了？
Showrunner 復原(fù yuán)《偉的安巴遜家》并一個孤例。
其他(qí tā) AI 平臺也都在忙著“秀肌肉(jī ròu)”。
例如，OpenAI 正在制作一部名為《Critterz》的動畫長(zhǎng)片，這是一次將生成式 AI 技術應用于(yú)傳統(tǒng)電影??制作的嘗試。
影片采用 “混合(hùn hé)創(chuàng)作” 模式，結合人類藝術家的創(chuàng)造力和(hé) AI 工具的效率。
OpenAI 提供包括 GPT-5、圖像生成模型(mó xíng) DALLE 以及視頻生成模型 Sora 在內的工具矩陣(jǔ zhèn)和算力支持。
影片計劃于 2026 年 5 月(yuè)在法國戛納電影??節(jié)進行首映，并目標(mù biāo)在全球院線上映。
△《Critterz》海報
OpenAI 希望通過此(cǐ)項目證明 AI 技術能夠用于制作符合院線(yuàn xiàn)標準的電影??，并推動好萊塢乃至整個(zhěng gè)電影??行業(yè)更廣泛地采用 AI 工具。
年前(nián qián)的 AI 成視頻還只是停留在秒鐘(miǎo zhōng)的、充滿獵奇感和詭異感的(de)短。
如今，AI 不再滿于零敲碎打的“炫技(xuàn jì)”，是開始系統(tǒng)性地、有法論地介到內容創(chuàng)作(chuàng zuò)的核腹地。
對于電影??乃所有內容(nèi róng)創(chuàng)作者來說，與其焦慮、抗拒和恐懼，不如(bù rú)主動了解、學習并思考如何利這(zhè)新媒介。
AI 演進的速度遠超想象，再(zài)不上，可能就真的來不及了。
