入秋后央視八套的年代劇市場(chǎng)(shì chǎng)格外熱鬧。
今天就來聊聊最近熱播(rè bō)的——
《灼灼韶華》
這部劇以民國(guó)為背景(bèi jǐng)，聚焦熱依扎飾演的褚韶華從被迫(bèi pò)出嫁的小媳婦，成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面商界強(qiáng)人(qiǎng rén)的故事。
《灼灼韶華》的故事始于 1916 年(nián)，褚韶華出身中藥??世家，自小對(duì)經(jīng)商(jīng shāng)有著天然的敏感，卻因封建時(shí)代對(duì)(duì)女性的束縛，始終沒有施展的機(jī)會(huì)(jī huì)。
平靜的生活被一場(chǎng)意外打破——她(tā)的哥哥陷入困境，為救哥哥，褚韶華(sháo huá)不得不放下個(gè)人意愿，嫁給了陳記藥??鋪(yào pù)的大少爺陳大順。
這樁看似無奈的(de)婚姻，意外成了她人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)(zhuǎn zhé diǎn)。
初入陳家，褚韶華便展現(xiàn)出遠(yuǎn)超常(chāo cháng)人的商業(yè)天賦：
她僅憑藥??材的(de)成色、氣味，就能精準(zhǔn)判斷產(chǎn)地與(yǔ)品質(zhì)；
面對(duì)藥??鋪混亂已久的賬目，她(tā)設(shè)計(jì)出獨(dú)特的記賬方式，很快厘清(lí qīng)收支；還大膽推出“虧本賣藥??”的營(yíng)銷(yíng xiāo)策略，用平價(jià)藥??材吸引顧客，積累口碑(kǒu bēi)。
起初，這一系列操作遭到婆婆的強(qiáng)烈(qiáng liè)反對(duì)，在當(dāng)時(shí)的世俗觀念里，“媳婦(xí fù)就該在家相夫教子，不該拋頭露面管生意(shēng yì)”，婆婆不僅背后指責(zé)她“瞎折騰”，還多次(duō cì)當(dāng)面刁難。
但褚韶華沒有妥協(xié)，直言(zhí yán)“我就反了！男人??能做的(de)事，女人??也能”，而丈夫陳大順(dà shùn)的理解與支持，更給了她(tā)底氣。
更關(guān)鍵的是，公公陳父看出(kàn chū)了她的能力，不顧婆婆反對(duì)，直接(zhí jiē)將藥??鋪的管理權(quán)交給了褚韶華(sháo huá)。
就這樣，她從“連藥??鋪門都(dōu)不能進(jìn)”的新媳婦，一步步成長(zhǎng)為能(néng)獨(dú)當(dāng)一面的藥??鋪管理人，藥??鋪的收入(shōu rù)也在她的打理下翻了(le)倍。
好景不長(zhǎng)，命運(yùn)的重?fù)艚吁喽痢?
陳父與(yǔ)陳大順出門送貨時(shí)，不幸遭遇瘟疫，雙雙(shuāng shuāng)離世。
陳家瞬間失去主心骨，小叔子陳二順本就(jiù)好吃懶做，趁機(jī)攛掇婆婆將家產(chǎn)轉(zhuǎn)到(dào)自己名下；大嫂也趁機(jī)分走一筆(yī bǐ)錢財(cái)，沒幾天就把陳家的家底(jiā dǐ)敗得一干二凈。
雪上加霜的是，土匪上門打劫(dǎ jié)，褚韶華拼盡全力反抗，卻還是沒(méi)能保住年幼的女兒??。
接連失去至親(zhì qīn)與家產(chǎn)，換作旁人或許早已被擊垮(jī kuǎ)，但褚韶華咬著牙沒掉幾滴淚。
她(tā)找出家里唯一的傳家寶——一只紫碗，抵押(dǐ yā)后換得 50 塊大洋，最終揣著僅剩的(de) 7 塊銀元，獨(dú)自一人登上了前往上海的(de)火車，決心在這座陌生的城市從頭再來(cóng tóu zài lái)。
到了上海，褚韶華的“逆襲”并非(bìng fēi)靠“金手指”，而是實(shí)打?qū)嵉呐??。
她從(cóng)百貨公司的柜姐做起，每天起早貪黑，跟著老(lǎo)員工學(xué)習(xí)做生意的門道，觀察顧客需求(xū qiú)與市場(chǎng)規(guī)律。
憑借敏銳的商業(yè)嗅覺，她(tā)很快總結(jié)出全新的營(yíng)銷思路，比如(bǐ rú)根據(jù)季節(jié)調(diào)整商品陳列、為顧客提供(tí gōng)個(gè)性化推薦，沒用多久就成了百貨公司(bǎi huò gōng sī)的“銷冠”。
她的能力被當(dāng)?shù)厣虡I(yè)(shāng yè)大佬夏元（涂松巖 飾）看中，夏元向她(tā)拋出橄欖枝，希望她能來自己公司(gōng sī)任職，褚韶華卻拒絕道：“當(dāng)他(tā)夏元的手下有什么意思，要當(dāng)(dāng)就當(dāng)夏元本人。
”隨后，她結(jié)識(shí)了海歸(hǎi guī)商人聞知秋（楊祐寧 飾），兩人在商業(yè)(shāng yè)理念上一拍即合，決定合作創(chuàng)業(yè)，目標(biāo)直指(zhí zhǐ)當(dāng)時(shí)被壟斷的中藥??產(chǎn)業(yè)。
創(chuàng)業(yè)之(zhī)路布滿荊棘，不僅要面對(duì)同行的(de)打壓，還要應(yīng)對(duì)軍閥的威脅。
有一次(yī cì)，軍閥設(shè)下“鴻門宴”，酒桌上直接拿槍指著(zhǐ zhe)她的腦袋施壓，褚韶華非但沒有(méi yǒu)慫，還伸手握住槍管冷笑，沒人(rén)知道她的耳??環(huán)里早已藏好(hǎo)毒藥??，隨時(shí)準(zhǔn)備反擊。
她用“就算刀架(dāo jià)在我脖子上，那我也不怕(bù pà)”的狠勁，一次次化解危機(jī)，在上海的(de)中藥??市場(chǎng)逐漸站穩(wěn)腳跟，朝著“自己做主人生(rén shēng)”的目標(biāo)不斷靠近。
從劇情設(shè)定來看(lái kàn)，《灼灼韶華》最打動(dòng)人的，是褚(chǔ)韶華身上那份“不向命運(yùn)低頭”的(de)韌性。
不同于很多大女主劇里“靠男人??拯救(zhěng jiù)”的懸浮設(shè)定，褚韶華的每一步(yī bù)成長(zhǎng)都帶著現(xiàn)實(shí)的重量：
她(tā)在婆家受刁難時(shí)，靠的是(shì)自己的口才與底氣反擊；
藥??鋪陷入困境(xiàn rù kùn jìng)時(shí)，靠的是對(duì)藥??材的熟悉(shú xī)與創(chuàng)新的營(yíng)銷破局；
失去一切時(shí)(shí)，靠的是破釜沉舟的勇氣重新開始(kāi shǐ)；
在上海打拼時(shí)，靠的是敏銳(mǐn ruì)的觀察力與敢闖敢拼的膽識(shí)(dǎn shí)站穩(wěn)腳跟。
但伴隨熱度而來的，還有不少(bù shǎo)爭(zhēng)議。
最受原著黨詬病的是劇情(jù qíng)改編，原著《野心家》中的女主是純粹的(de)“事業(yè)批”，一心追求名利與地位，人設(shè)鋒利(fēng lì)且直接；而劇版為她增加了“救兄(jiù xiōng)嫁人”的背景和初戀情節(jié)，被認(rèn)為(rèn wéi)是“給野心披上道德遮羞布”，削弱了(le)角色原本的復(fù)雜性。
演員表現(xiàn)也呈現(xiàn)(chéng xiàn)兩極分化：
丁勇岱飾演的陳父，將一家之主(yī jiā zhī zhǔ)的威嚴(yán)、對(duì)生意的精明與對(duì)(duì)兒媳的認(rèn)可演繹得自然流暢，尤其(yóu qí)是與褚韶華討論藥??鋪管理時(shí)(shí)，從最初的質(zhì)疑到后來的信任(xìn rèn)，情緒轉(zhuǎn)變細(xì)膩；
涂松巖飾演的夏元，在(zài)“欣賞褚韶華的能力”與“將她(tā)視為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”之間的平衡把握得當(dāng)，對(duì)手戲(duì shǒu xì)充滿張力。
反觀熱依扎，雖然在喪女、對(duì)抗(duì kàng)軍閥等爆發(fā)戲中展現(xiàn)了扎實(shí)的(de)演技，但飾演少女時(shí)期的褚韶華時(shí)(shí)，臉上的疲態(tài)與年齡感難以掩蓋(yǎn gài)，即便加了厚濾鏡，也與“少女(shào nǚ)”的設(shè)定有差距；更有觀眾吐槽(tǔ cáo)她的臺(tái)詞“端著”，京腔過于刻意(kè yì)，少了角色該有的靈動(dòng)感(gǎn)。
此外，李勤勤飾演的陳母，因表演過于(guò yú)浮夸引發(fā)爭(zhēng)議——走路搖搖擺擺缺乏主母的(de)端莊，刁難褚韶華時(shí)張牙舞爪、聲音尖銳(jiān ruì)，哭戲時(shí)表情夸張如“水壺開了(le)”，被認(rèn)為破壞了劇的年代質(zhì)感(zhì gǎn)與嚴(yán)肅性。
服化道方面也存在不足(bù zú)，劇中的民國(guó)街道、藥??鋪陳設(shè)更像是(xiàng shì)“橫店模板”，缺乏真實(shí)的時(shí)代細(xì)節(jié)，難以(nán yǐ)讓觀眾深度代入。
放在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)(guó chǎn)大女主劇市場(chǎng)來看，《灼灼韶華》的嘗試(cháng shì)值得肯定，它試圖跳出“甜寵”“依賴男性(nán xìng)”的套路，聚焦女性在亂世中靠自身(zì shēn)能力生存的故事，這種創(chuàng)作方向本身(běn shēn)就比很多懸浮劇更有現(xiàn)實(shí)意義(xiàn shí yì yì)。
但它也暴露了國(guó)產(chǎn)年代劇(jù)的常見問題：對(duì)原著的過度改編、演員(yǎn yuán)選角與角色年齡的不匹配、部分(bù fèn)演技的浮夸，以及服化道的不(bù)用心。
觀眾對(duì)年代劇的期待，從來不(cóng lái bù)是“神化女主”或“堆砌老套劇情”，而是(ér shì)希望看到有血??有肉的角色、符合邏輯的(de)情節(jié)，以及能還原時(shí)代質(zhì)感的細(xì)節(jié)(xì jié)——
就像褚韶華的“韌性”之所以動(dòng)人(dòng rén)，正是因?yàn)樗N近現(xiàn)實(shí)中普通人面對(duì)(miàn duì)困境時(shí)的掙扎與堅(jiān)持。
總的來說，《灼灼(zhuó zhuó)韶華》是一部亮點(diǎn)與遺憾并存的(de)作品。
如果這部劇能在細(xì)節(jié)上多些(duō xiē)打磨，或許就能真正成為一部讓(ràng)觀眾記住的“大女主佳作”。
