舞臺(tái)是紐約。 電影??《親愛(ài)??的陌生人》由(yóu)一位日本導(dǎo)演和跨國(guó)演員和工作人員(gōng zuò rén yuán)制作。 故事的主題，與不同語(yǔ)言和(hé)文化的其他人“相互理解”，奇怪地成為了(le)映照拍攝現(xiàn)場(chǎng)本身的一面鏡子。 由西島(xī dǎo)英俊主演、桂潤(rùn)明、導(dǎo)演真理子哲也談(tán)了創(chuàng)作背后的紀(jì)錄片奇跡。 （采訪和(hé)文字：Masakazu Isobe / 攝影：Yuki Maba） ■從電暈災(zāi)難的混亂中(zhōng)誕生的紐約的故事 這一切都(dōu)始于世界??靜止不動(dòng)的時(shí)候。 在美國(guó)待(dài)了一年的麻里子導(dǎo)演，回到日本(rì běn)后，將見(jiàn)證世界??被新型冠狀病毒引發(fā)(yǐn fā)的大流行徹底改變的時(shí)刻。 在一片(yī piàn)混亂中，他在視頻中捕捉到的(de)各國(guó)家庭場(chǎng)景成為了一種新敘事(xù shì)的種子。 “電暈災(zāi)難的影響可能是(shì)巨大的。 在意外的動(dòng)蕩中，我(wǒ)與居住在美國(guó)的朋友保持聯(lián)系，我(wǒ)開(kāi)始想做一個(gè)以美國(guó)為背景(bèi jǐng)的家庭故事。 起初，我沒(méi)有限制自己(zì jǐ)的國(guó)籍，但當(dāng)我自己寫(xiě)劇本(jù běn)時(shí)，很難描繪出一個(gè)美國(guó)家庭，背景逐漸(zhú jiàn)轉(zhuǎn)向亞洲人，然后是日本。 由于舞臺(tái)(wǔ tái)在美國(guó)，所以最終是一對(duì)亞洲情侶(qíng lǚ)。 這位生動(dòng)地描繪了暴力沖動(dòng)和(hé)對(duì)社會(huì)的反抗的導(dǎo)演，正在走向(zǒu xiàng)一個(gè)新的領(lǐng)域。 這種決心在劇本(jù běn)的每一個(gè)角落都顯而易見(jiàn)。 這個(gè)充滿(mǎn)(chōng mǎn)挑戰(zhàn)的項(xiàng)目強(qiáng)烈地震撼了兩位(liǎng wèi)演員的心。 “我一直想和導(dǎo)演(dǎo yǎn)真理子合作，當(dāng)我看到劇本時(shí)(shí)，我覺(jué)得去一個(gè)新的地方是(shì)一種挑戰(zhàn)，這與導(dǎo)演之前的作品(zuò pǐn)不同。 它描繪了溝通的困難，這(zhè)也是當(dāng)今時(shí)代的一個(gè)主題，以及(yǐ jí)我對(duì)生活必需品不被周?chē)死斫?lǐ jiě)的擔(dān)憂(yōu)，所以我想?yún)⑴c這項(xiàng)工作(gōng zuò)。 另一方面，來(lái)自臺(tái)灣的演員桂龍梅，直觀地(dì)感受到了劇本中涌現(xiàn)出來(lái)的(de)獨(dú)特存在感。 這是一種只有電影??才能(cái néng)擁有的特殊“氛圍”，超越了簡(jiǎn)單故事(gù shì)的樂(lè)趣。 “當(dāng)我第一次讀劇本時(shí)(shí)，我有一種預(yù)感，它在氣質(zhì)上(shàng)與我讀過(guò)的任何劇本都完全(wán quán)不同。 特別是，主角們通過(guò)縱木偶(mù ǒu)來(lái)表達(dá)他們不能說(shuō)的話(huà)和他們(tā men)的內(nèi)心世界??。 我真的很喜歡導(dǎo)演真理(zhēn lǐ)子的方法。 于是，一對(duì)日本人和(hé)一對(duì)亞裔夫婦生活在紐約布魯克林一角(yī jiǎo)的故事，開(kāi)始悄無(wú)聲息地動(dòng)人，卻又(yòu)充滿(mǎn)激情。 ■ 與“歧義”作斗爭(zhēng)——當(dāng)文字(wén zì)穿過(guò)身體時(shí) 在國(guó)際項(xiàng)目中，文字(wén zì)總是一大障礙。 在將日語(yǔ)劇本翻譯成(fān yì chéng)多種語(yǔ)言的過(guò)程中，導(dǎo)演面臨著日語(yǔ)(rì yǔ)特有的“歧義”的本質(zhì)問(wèn)題。 它有時(shí)(yǒu shí)會(huì)成為清晰溝通的障礙。 然而，導(dǎo)演(dǎo yǎn)認(rèn)為，正是在這種不可分割性中，人際關(guān)系的(de)真相才存在。 “在將日語(yǔ)翻譯成英語(yǔ)(yīng yǔ)的過(guò)程中，我強(qiáng)烈地意識(shí)到(dào)了日語(yǔ)特有的歧義。 我有時(shí)會(huì)(huì)用通俗易懂的詞語(yǔ)代替它，但另一方面(lìng yì fāng miàn)，我覺(jué)得歧義也很重要，我為(wèi)如何將其翻譯成英語(yǔ)而苦惱，這是(zhè shì)不錯(cuò)過(guò)日語(yǔ)細(xì)微差別的基礎(chǔ)。 然而，最終(zuì zhōng)，演員通過(guò)身體將劇本變成了文字(wén zì)。 因?yàn)檫@不是一個(gè)我能完全理解的(de)詞，所以我小心翼翼地制造了這種(zhè zhǒng)歧義。 導(dǎo)演信任的是演員們的(de)文字有血??有肉的能力。 為了產(chǎn)生這種化學(xué)反應(yīng)(huà xué fǎn yìng)，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)徹底探索了微妙的(de)細(xì)微差別。 “在翻譯時(shí)，我和翻譯人員就(jiù)細(xì)微差別進(jìn)行了大量討論，我覺(jué)得我們(wǒ men)三個(gè)人，包括倫美和西島等演員(yǎn yuán)，以及語(yǔ)言教師，共同努力??，根據(jù)角色創(chuàng)造了(le)演員容易扮演的活詞。” 龍梅無(wú)情地與(yǔ)他的話(huà)語(yǔ)對(duì)峙，以理解導(dǎo)演試圖(shì tú)保護(hù)的“曖昧”的核心。 作為一名演員(yǎn yuán)，在異國(guó)他鄉(xiāng)和外語(yǔ)中生活，這是一場(chǎng)(yī cháng)真誠(chéng)的斗爭(zhēng)。 “在這部電影??中，'文字(wén zì)'是一個(gè)主要主題，需要非常微妙的(de)細(xì)微差別來(lái)表達(dá)它。我對(duì)導(dǎo)演提到(tí dào)的日語(yǔ)中的'歧義'也非常講究(jiǎng jiū)。 當(dāng)我說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，我盡可能多地(duō dì)與導(dǎo)演討論，并一一檢查，以了解(liǎo jiě)這些詞的含義以及導(dǎo)演想要傳達(dá)(chuán dá)的內(nèi)容。 通過(guò)這樣做，我試圖準(zhǔn)確(zhǔn què)理解導(dǎo)演所寫(xiě)文字背后的意圖(yì tú)并表達(dá)出來(lái)。 劇中，有那么一刻，日語(yǔ)突然(tū rán)入到英語(yǔ)對(duì)話(huà)中。 “有時(shí)臺(tái)詞中間的(de)日語(yǔ)就是劇本中描繪的。在你(nǐ)的母語(yǔ)中，有些場(chǎng)景是你用(yòng)對(duì)方聽(tīng)不懂的方式說(shuō)話(huà)，但有時(shí)是(shì)出于對(duì)對(duì)方的關(guān)心，有時(shí)是出于(chū yú)負(fù)面意圖。 此外，由于您不是母語(yǔ)人士(rén shì)，您的話(huà)語(yǔ)可能跟不上您的情緒(qíng xù)，您可能會(huì)無(wú)意中說(shuō)出您的(de)母語(yǔ)。 這些事情都是經(jīng)過(guò)深思熟慮的(de)，在劇本中安排的。 ■虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)(xiàn shí)交匯的紀(jì)實(shí)時(shí)刻 如果說(shuō)故事的主題(zhǔ tí)是“克服語(yǔ)言和文化，相互理解”，那么跨國(guó)(kuà guó)劇組聚集的拍攝現(xiàn)場(chǎng)就是這個(gè)主題(zhǔ tí)的體現(xiàn)地。 日本導(dǎo)演、臺(tái)灣演員、美國(guó)(měi guó)人和其他國(guó)籍的工作人員。 他們有著(yǒu zhe)不同的文化和習(xí)俗，但他們正在(zhèng zài)朝著完成一部電影??的目標(biāo)而努力??(nǔ lì)。 這個(gè)過(guò)程有時(shí)可能比主片更戲劇化。 “過(guò)去(guò qù)，我不能一概而論，因?yàn)槊坎孔髌返男螤?xíng zhuàng)都不同，但這次，一切都不同了(le)，因?yàn)槿毡緦?dǎo)演在美國(guó)拍攝。 還有，在(zài)進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域之前，我擔(dān)心我必須(bì xū)和大家好好溝通，互相理解，但實(shí)際上，這(zhè)最終是完全沒(méi)有根據(jù)的。 我再次(zài cì)感受到，拍電影??本身就是一種共同語(yǔ)言，一種(yī zhǒng)人人都知道的語(yǔ)法。 這種“共同語(yǔ)言”最(zuì)美麗的功能是電影??攝影師和燈光(dēng guāng)工程師之間的關(guān)系。 二話(huà)不說(shuō)，尊重彼此的(de)才華，成就了超越國(guó)界的完美合作(hé zuò)。 “好在西島先生和倫梅先生都(dōu)明白這一點(diǎn)，并采取行動(dòng)，非常有幫助(bāng zhù)。 正如西島先生所說(shuō)，我覺(jué)得正是因?yàn)?yīn wèi)通過(guò)電影??建立了信任關(guān)系，我才(cái)能夠完成這項(xiàng)工作。 而最能象征這(zhè)一幕紀(jì)實(shí)性的，是導(dǎo)演真理子自己(zì jǐ)的導(dǎo)演手法。 他試圖拾取在意想不到(yì xiǎng bù dào)的時(shí)刻產(chǎn)生的尚未命名的情緒(qíng xù)，而不是完美排練的戲劇。 如果沒(méi)有(méi yǒu)對(duì)演員的絕對(duì)信任，這是不(bù)可能的。 “導(dǎo)演真理子是一個(gè)重視(zhòng shì)突然發(fā)生的時(shí)刻的人，所以當(dāng)(dāng)我跟不上自己的情緒而陷入困境時(shí)(shí)，她沒(méi)有反復(fù)排練和表演，而是說(shuō)(shuō)，'這真的很好'。我覺(jué)得她試圖(shì tú)捕捉我還無(wú)法命名的情感和(hé)時(shí)刻，我認(rèn)為在完成的作品中有(zhōng yǒu)很多這樣的時(shí)刻。 “西島先生信任我(wǒ)，接受一切，我覺(jué)得他是一個(gè)非常(fēi cháng)可靠的人。 在劇中，在平時(shí)的(de)行為中，完全沒(méi)有謊言，在事情上(shàng)總是有謙遜的態(tài)度。 這就是為什么(wèi shén me)他吸收了一切，表達(dá)的比我(wǒ)想象的要多。 你能從中感受(gǎn shòu)到的危險(xiǎn)也很有吸引力。 ■過(guò)去(guò qù)與未來(lái)，靈魂的地方——健二和簡(jiǎn)所(jiǎn suǒ)面對(duì)的 西島飾演的健二是一個(gè)研究(yán jiū)廢墟并被困在過(guò)去記憶中的(de)男人??。 另一方面，潤(rùn)美飾演的簡(jiǎn)是一位木偶(mù ǒu)師，她試圖為未來(lái)過(guò)上堅(jiān)強(qiáng)(jiān qiáng)的生活。 兩人看似截然不同，但在內(nèi)心深處(nèi xīn shēn chù)，卻在應(yīng)該面對(duì)的事情上有著(yǒu zhe)共同點(diǎn)。 演員們凝視著深淵，將自己的(de)內(nèi)在自我和角色疊加在一起。 “健二(jiàn èr)這個(gè)角色是一個(gè)經(jīng)常被困在地震(dì zhèn)災(zāi)難中的人，作為他行動(dòng)背后(bèi hòu)的重大創(chuàng)傷。 老實(shí)說(shuō)，我不太(tài)意識(shí)到他總是在向后看，盡管過(guò)去(guò qù)的事件既有積極的影響，也有(yǒu)消極的影響，但我將他視為(shì wèi)推動(dòng)力并努力??前進(jìn)。 簡(jiǎn)在積極的外表(wài biǎo)背后，也隱藏著一種難以言說(shuō)的(de)矛盾。 作為東方女性和木偶師。 她將(jiāng)自己難以言說(shuō)的感情托付給了傀儡(kuǐ lěi)，傀儡是“另一個(gè)靈魂”。 這個(gè)角色的(de)創(chuàng)作始于對(duì)她職業(yè)的深刻理解。 “我(wǒ)飾演的簡(jiǎn)是一個(gè)在美國(guó)長(zhǎng)大的(de)人，無(wú)論遇到什么困難，她總是積極向上(jī jí xiàng shàng)地工作，勇往直前。 我和真正的木偶(mù ǒu)師聊了很多，聽(tīng)說(shuō)木偶是我們的(de)另一個(gè)靈魂。 我認(rèn)為東方女性往往不會(huì)(bú huì)直言不諱，因?yàn)樗齻儾幌雮胰恕?這只是(zhǐ shì)與木偶師的職業(yè)有關(guān)。 過(guò)去與(yǔ)未來(lái)，研究員與木偶師，夫妻。 導(dǎo)演通過(guò)(tōng guò)這兩人的關(guān)系，描繪了一個(gè)因?yàn)?yīn wèi)相愛(ài)??而路過(guò)的人，仍然在努力??(nǔ lì)修復(fù)一些東西的普遍形象。 為此，紐約(niǔ yuē)這個(gè)孤獨(dú)與喧囂并存的城市是(shì)不可或缺的。 “我認(rèn)為紐約這個(gè)繁忙的(de)城市，很難只住在紐約，是描繪(miáo huì)兩個(gè)人之間關(guān)系的一個(gè)非常重要(zhòng yào)的階段，他們因?yàn)榛ハ嚓P(guān)心而擦肩而過(guò)，即使(jí shǐ)他們?cè)噲D修復(fù)它，也不會(huì)奏效。 如果(rú guǒ)你在城市里走走，日本每天都(dōu)會(huì)發(fā)生令人難以置信的事情。 我覺(jué)得(jué de)生活在布魯克林一角的環(huán)境對(duì)這個(gè)(zhè ge)故事產(chǎn)生了非常積極的影響。 該片(gāi piàn)以“讓我們互相理解”為主題，將故事(gù shì)（虛構(gòu)）和拍攝地點(diǎn)（非虛構(gòu)）聯(lián)系在(zài)一起的實(shí)驗(yàn)結(jié)構(gòu)。 導(dǎo)演真理子說(shuō)(shuō)，這并不是一個(gè)有意為之的(de)團(tuán)體，但正如片場(chǎng)的演員和工作人員(gōng zuò rén yuán)所說(shuō)的那樣，“理解”意味著什么，“我能夠(néng gòu)接觸到這部作品，因?yàn)槲夷軌蛲ㄟ^(guò)(tōng guò)電影??建立信任關(guān)系”——這部電影??是一部(yī bù)深刻質(zhì)疑此類(lèi)問(wèn)題的電影??。